『大師回顧』林散之《揚州雜詩十首》手卷，波譎雲詭，出神入化

波譎雲詭怎麼讀

林散之自作詩《揚州雜詩十首》手卷，紙本，行草，橫788cm，縱32cm，作於1981年作，時年八十四歲。卷尾附女婿李秋水先生題跋：雲泥鴻爪，過眼雲煙，外舅為書此卷，轉瞬已數十年，餘亦垂垂老矣，燈下拜讀再三，覺其用筆斬截飛動，波譎雲詭，出神入化，有前賢所不到處，信乎趙樸初居士譽之有過前賢處，非溢美也。甥館秋水九十又一拜題。

林散之先生的書法，尤其是他的草書，以雄渾勁健而又秀逸超妙的風格，展動了當代書壇，被譽為繼王羲之、懷素、王鐸之後的“一代草聖”。他在書法藝術上的巨大成就，需要從多方面去研究。而我們認為，在構成其書法美的諸多因素之中，獨特的線條美是最基本也是最重要的方面，是林氏書風藉以顯現的關鍵。因而，它較大程度地體現了林散之先生在書法藝術上的貢獻。研究林散之先生在書法線條美上的發展與創造，對我們在今天探索書法創新的方面，開拓書法藝術的新境界，有著很大的意義。

林散之先生的書法風格，在其一生中經歷過幾個變化過程，林氏在《林散之書法選集·自序》中說：‘餘學書，初從範先生（範培開），一變，繼從張先生（張慄庵），一變，後從黃先生（黃賓虹）及遠遊，一變，古稀之後，又一變矣。’實際上，在此後的八十餘歲及九十歲以後，又經歷了兩次蛻變。每一次的變化，都促使其書法意境進一步深化，直到最後達到巔峰。

我們在對林氏書風進行由表及裡的考察時，發現每一次的書風變化，實際上都根源於其書法線條的變化。換言之，每當其書法線條發生變化時，整個書法面貌亦即為之一新。從某種程度上來說，林氏書法風格的變化過程，實際上就是其書法線條的演變過程。儘管林氏在各種書體上均有極高造詣，但世人公認他的最高成就在草書，他的草書線條，也最具代表性。

林散之《揚州雜詩十首》手卷‍

注：依古軒畫廊整理釋出，轉載請註明出處。