新異美！版式設計美學特徵與造型原理
設計版式是什麼
文/劉翔 版式設計具有特殊的美學特徵： 實體是字群與空間的結合；給人以心理上和感情上的不同反應；文字與圖片的剪裁和分佈，有不可言傳的移情作用。
版式設計藝術中，通常採用繪畫藝術常用的橫向式構圖、斜線式構圖、金字塔式構圖、V型構圖、S型構圖等被認為是很有意味的構圖形式，使版面出現更加新穎美觀的新形式。具體體現在以下幾個方面：
①圖文並茂更加受到重檢視片（美術、攝影圖片）作為版式設計藝術造型的一種手段，越來越多地被運用，在版式中所佔的比例正在日益提高。
②在色彩上突破了過去偏重灰調子組合、在平穩與和諧中求得對比效果的傳統程式，逐漸代之以純度較高、對比較強的色調在對比與刺激中追求和諧和完美。
③版式設計上追求“健康醒目”的視覺效果，為了使版式活潑搶眼，過去設計中的許多“禁忌”逐漸被打破，為了使文章醒目奪人，有些文字在版式設計中，不僅能通欄，還可以跨版。
④版面中直觀、具象的設計逐步減少，取而代之的是形式感較強的變形和簡潔明快的圖案，以及抽象的幾何分割，設計師刻意追求的是強烈的形式美。
⑤版式設計藝術造型，不僅注意外觀形象的設計，也更加註意視覺功能的設計。首先應具有衝擊性和舒適性，視覺功能設計給人一種親切感、信任感或權威感，使接受過程中的合理性、審美性和現代性得到加強，更加依賴自身的設計風格來推銷自己。
就版式設計本身來說，其風格的形成則取決於對主從、統一協調、均衡、對稱、對比、節奏、韻律等藝術規律的運用和版面空間構成的藝術處理上。正是這些設計藝術語言的運用，溝通了觀者與設計師之間的情感，激發了觀者的美感情緒。
如果版式設計符合一定的造型原理，做到適用、 堅實、美觀，那麼它就會使設計作品給人一種美好的印象和感覺，這種感覺就會令觀者產生閱讀的慾望。 版式設計的造型原理歸納起來，主要體現在以下幾個方面 ：
明確主從關係，是版式設計的個基本要求。和舞臺構成一樣，主角、配角的關係一目瞭然，可使觀眾心緒平靜。版面上也是一樣，要讓人搞清什麼是主角，那麼內容就容易理解了。
在具體的設計過程中，要根據宣傳的需要，文字或圖片稿件的份量，把那些重點內容安排在顯要位置上，產生非頭條的“頭條效應”，以引起讀者的注意，這種主從分明的正統派的構成方法，給人以安心感。若兩者關係模糊不清，將失去重點。相反，如主部過強，則失去動勢，版面就會枯燥乏味。
整體的均衡與對稱也是版式設計常用的手法。在均衡的版式設計中，形狀、方向、位置諸因素之間的關係，都達到了確定的程度，以致不允許這些因素有任何細微的改變。在這種情形下，整體所具有的那種必然性特徵，也就可以在它的每一個組成成分中呈現出來了。
版面中的動勢和變化很重要，獨具韻味，要在此前提下求得均衡。 在具體設計時，可在不對稱中尋求均衡，亦可加強較弱的一方以求得均衡。對稱的版式設計，可使版面呈現穩定的美感。在版式設計中，強調中心，運用對稱也是格調高的表現手法。另一方面，不對稱手法的運用對於改變莊重有餘、活潑不足的對稱手法的表現手法，有很好的效果。但這兩者都要以獲得均衡感為目標。
如果說主從 關係一目瞭然的手法是正統派的構成法的話，那麼變化、多樣的手法則是現代表現手法的典型。版式設計中講究錯綜、參差、多樣、變化，使組成版面的每一個部分都能顯示出自己的個性。但此種手法運用不當則會產生零亂分散的感覺，不能為多樣化而多樣化，要做到微觀上變化、多樣，而宏觀上還是統一、融合的。
在具體設計時，把形狀和主題等有特徵的東西重複使用，使版面融合起來，由於同樣形狀的重複，整個版面融為一體，產生旋律、節奏和統一的觀感。
對比可使版面產生節 奏和起伏，對觀者的視覺產生良性刺激，包括字型的對比、版面色彩關係的對比、位置 的對比、明暗的對比、線條的對比等等，一塊排滿文字的版面會呈現一片灰色，沒有主次、節奏、表情，沒有興奮點。因此，利用對比手法以及必要的分割組合手段，改變灰色的單調是版式設計必須解決的問題。
例如：利用一些圖片、裝飾等元素做成有形的空白，是一種比較現實的手法。在一個充滿黑灰文章、題目的版面中，適當的空白有著調節觀者視覺的重要意義。黑、灰、白搭配對比適宜，就會給人以美的享受。
再如：在版面的左右兩端安排任何的圖片，這兩端都被強調著，對比關係也就會浮現出來。版面的左右和天地對角線的四角都是潛在的力點，在那些點上安排照片、大的文字或符號，這種力量就會暴露出來。
在只有文字構成的版面上增加圖版後，文字立刻形成活潑的空間，圖也顯得生動。把強烈的動感與靜止的形態組合在一起時，會形成動與靜的關係，形成極自然的版面。不平衡的形帶有動感，與此相對，水平與垂直性強的形呈現靜止狀況，產生著各種力的相互關係，因而形成動態支配著空間。
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