六齡童：6歲登臺終成“南派猴王”

章金山是誰

六齡童章宗義：“南猴王”傳奇（二）

章宗義，浙江紹興人，藝名六齡童，紹劇表演藝術家。專工武生，以演孫悟空著名，人稱

“南派猴王”。《西遊記》孫悟空扮演者六小齡童之父。曾是全國第五、六、七、八屆政協委員，浙江紹劇院原院長。

2014年1月31日（農曆正月初一）章宗義病逝於浙江紹興。

——題記

章宗義在1962年飾演的“齊天大聖”孫悟空

六齡童本名章宗義，1924年出生，紹興人，因6歲開始上臺演出，而取藝名六齡童。六齡童的父親章益生是名成功的戲曲班主，靠把大城市的服裝、道具、水縐紗、馬鞭等戲曲用品販賣到紹興小城鎮，積累出資金，在上海開辦了老閘大戲院。並把紹劇戲班“同春舞臺帶到上海，主演紹劇。

六齡童早期舞臺照

同春舞臺的興旺，算得上是紹劇發展壯大的起點，當時紹劇還叫“紹興亂彈”，這是一種以唱亂彈腔為主的多聲腔劇種，興起於浙江紹興一帶，流行於紹興、寧波、杭州、嘉興、湖州和上海等地。20世紀20至40年代期間，紹劇多以舞臺為班名，如泉源第一舞臺、越舞臺、天榮舞臺等。

從出生起，六齡童就生活在同春舞臺的耳濡目染中，過去老閘大戲院一樓賣票，二樓演出，三樓住人。章益生的二房太太有兩個兒子，在這種環境下都成為了戲劇藝人，老大章宗信7歲上臺，得藝名七齡童，章宗義跟隨哥哥6歲從藝，得名六齡童。六齡童起初學的是二花臉，但青春期遇到了“倒嗓”，聲音每況愈下，按照慣例，這種情況只能退出舞臺。一時間無事可做的六齡童乾脆輪番到上海的各大戲院看戲，連看了各種京劇、滬劇、崑劇等劇種後，最後被蓋叫天的連本《西遊記》所吸引，漸漸萌生了學習猴戲的念頭。這一時期，猴戲已經是傳統戲曲中成熟的一部分，並已區分出南北兩派的表演特色。但在紹劇中，猴戲的地位並不高，歷數老生、花旦、花臉等各個行當，最後才數得出猴戲演員。猴戲只以摺子戲的短小形式出現，沒有長篇的大劇本。六齡童當時沒有師傅可以求教，只有一位武戲老師可學基本功，其餘所有的表演基礎全靠各處偷師得來。“所有上海灘演猴戲的藝術家的表演他都去看了，其實就是偷戲，他覺得人皆我師，他可以吸收各派的長處，而不是一招一式完全跟別人一樣。”六小齡童這樣回憶父親當年學猴戲的經歷。也正是在這種博取眾長中，六齡童漸漸研習出迥異於其它戲種的個人風格。

章宗義與兒子章金萊同演“美猴王”

“京劇的猴子不像猴，像神。”六齡童的第三代徒弟劉建楊認為師傅的表演有鮮明的個人特色，像北派名家李少春的表演，猴子有一種神仙般的霸氣，他學了一個極目遠眺的動作，猴子的手臂動作硬朗，姿態昂揚。而說到紹劇猴戲，劉建楊立刻像變了一個人，手搭涼棚，探出脖子遠望，眼睛不停地滴溜溜轉動：“紹劇的猴子活靈活現，是人性化的孫悟空。在六老師這裡，猴子更有猴氣和人氣。”現在人們總結六齡童的猴戲表演，喜歡用“集人、神、猴一身”的形神兼備來形容。章金山告訴我們：“過去舞臺上的猴子，多是在舞臺上滾來滾去，父親讓猴子解放了出來，最多讓猴子弓一弓背，擺脫了過去的那種‘小’，有了尊嚴，和一種人的智慧。”按照六齡童的探索，猴子具備了過去從未有過的人性，同樣是耍一根金箍棒，如果是演取經路上開山，六齡童所扮演的孫悟空就是一個偵察的角色，一邊轉金箍棒，一邊要不停地左右瞭望，飛快地把雜草打理乾淨，摘掉擋路的樹枝，體現猴子本能的敏銳活潑。但到了大戰紅孩兒，就要專注地把金箍棒耍得虎虎生風，表現出一種神仙的威風凜凜。

章宗義與徒弟們演出照

專攻猴戲後，同春舞臺由六齡童和哥哥七齡童共同排了32本《西遊記》，用類似於今日連續劇的方式，持續吸引大批忠實觀眾，最後反而連蓋叫天都前來觀摩。在這種連續長期的表演中，他的藝術風格漸漸成熟。在當時觀眾的熱烈反應下，同春舞臺漸漸把猴戲變成了最重要的演出內容。在上海灘激烈的舞臺競爭中，同春舞臺熱烈的市場反響，不僅使其成為紹劇最興旺的舞臺，而且也讓紹劇在上海站穩腳跟，大批紹劇名演員，如老生吳昌順、七齡童、十三齡童、旦角筱玲瓏、章豔秋等聚集在同春舞臺，上演傳統骨子老戲和新編連臺本戲，吸引了江、浙、滬，特別是浙江寧波、紹興旅滬的人們，培養了自己的觀眾群。從此，人們也稱紹興亂彈為“紹興大班”，開始了新一輪的興旺。