著名導演羅雲：論豫劇名家任宏恩的藝術特色

著名導演羅雲：論豫劇名家任宏恩的藝術特色

首先祝賀任宏恩從藝66週年專場演出和任宏恩表演藝術專家研討會圓滿成功！

任宏恩的舞臺表演藝術，植根於中原文化沃土，浸潤著河南大地血脈，處處見生活。生活化的表演充滿著濃郁的生活氣息，他從生活出發，塑造了眾多極富藝術特色、生動鮮活的舞臺形象，他注重生活但又不侷限客觀生活的再現，而是巧妙地融化生活，運用戲曲表演形式和表演技巧，實現戲曲美學境界的理想高度。

他一方面立足戲曲本體，不是一般化地模仿戲曲丑角插科打渾式的表演慣性，而且堅持守正創新，既是傳統的，又是現代的，把這種傳統式的表演提煉昇華為富有情感，化醜為美，美不勝收，達到“出新意於法度之中，寄妙理在豪放之外”，不僅散發出喜劇藝術的獨特魅力，還貫注著豐富的人生內容和情感內涵，富有很高的審美價值和認識價值，真可謂“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實”。

另一方面，他廣泛借鑑其他劇種的表演藝術，豐富自身的藝術修養和表現能力，尤其吸取美國喜劇演員卓別林別具特色的表演風格。卓別林穿尖頭長皮鞋，走外八字步，以冷麵滑稽見長；而任宏恩善於運用前走後退橫移的多種步法以及展開的雙臂，肢體語言能在虛實、強弱、開合之間轉換自如得體，是以熱情飽滿、靈動舒展、輕鬆自然的形態取勝。

任宏恩有一張說俊不俊、說醜不醜，特有魔幻般的笑臉。眼睛雖不大卻能傳情達意，出神入化。總能讓觀眾感到滑稽可笑，達到“隨心所欲不逾矩”。他對人物的深刻理解和恰到好處的表演，給觀眾留下了深刻的印象，如劉自得，常有福，王跑等，都在誇張變形，渲染強化中，亦莊亦諧，拙中見巧，樸中寓真，活靈活現，入木三分。

如《倒黴大叔的婚事》常有福沉浸在幸福的同時，懷著深切的感恩情懷，大膽追求人生的摯愛。在《月下相會》中的表演更是爐火純青。當常有福看到魏淑蘭喜不自禁，強壓著熾熱的情火，小心翼翼地將魏淑蘭讓坐在石凳上，慢慢地湊著坐下，恰似無心卻有意的移動，在試探中無話找話，看夜空的飛機，吃熊貓糖，試穿新布鞋，並運用小的細節動作揭示人物的慾望心裡，表達的有聲有色、情趣盎然。這正是“演到靈魂最深處，不知有我更無人”，這種心靈與心靈的情感交流真實可信、意味深長、絕妙無窮。

再如《石頭夢》中王跑是個悲劇人物，任宏恩表演的悲中含喜，苦中見樂，夾雜著無奈的苦笑，從大喜到大悲，經歷了內心的激烈掙扎和苦不堪言的悲愴，其表演在一張一弛，一強一弱，一起一伏變化中拿捏的不過而無不及，時而含而不露，時而一覽無餘，一舉一動渾身是戲，他那半開半合的多次苦笑恰似達芬奇的名畫蒙娜麗莎的神秘微笑。

實踐證明，任宏恩最善於觸發觀眾的笑神經，無處不充溢著征服觀眾的藝術力量。他的嗓音不算太好，卻能在高低，明暗，收放之間遊刃有餘，真假聲結合的非常自如，演唱的得心應口，有滋有味，聲情並茂。

縱觀任宏恩的表演藝術，在對比中得到平衡，在對比中達到和諧，其形象化的表演具有象徵性和意象化的藝術境界，形成自我獨闢蹊徑、別具特色的藝術表演風格。