佳能 RF 卡口鏡頭群的戰術定位

佳能 ef 鏡頭群最開始的時候，鎖 72mm，ef 定焦銘鏡 35L、ef 50L、ef 85L、ef 135L，口徑通通都是 72mm，可以一套 72mm 濾鏡走天下！

然後變成鎖 77mm，16-35 f4L、17-40 f4L、 ef 24-70 f2。8L 一代，70-200 f2。8L III is、24-105 f4L I/II、85 f1。4L、300 f4L、100-400 f4。5-5。6L II 口徑都是 77mm，可以說工作室一套 77mm濾鏡可以搞定。

ef 24-70 f2。8L II 跟 ef 16-35 f2。8L III 一樣都是十年內更新的鏡頭，銳利度非常好，口徑都是 82mm。

佳能 ef 卡口超過十年的老鏡頭，或者十年以上設計沒更新的鏡頭，其實不需要收，跟現在為了高畫素機身而設計的鏡頭完全沒得比。

分析了一下 RF 鏡頭群，發現口徑分成三個群組，82mm 頂級群組，77mm 專業群組，67mm 業餘群組。

rf 15-35 f2。8L、rf 24-70 f2。8L、rf 85 f1。2L 口徑都是 82mm，超廣到長焦虛化通通都有，也算是一套 82mm 濾鏡可以搞定，三顆鏡頭也有長有短，超廣到虛化都可以做得很好。

甚至 rf 600 f11 is stm 口徑也是 82mm。 82mm 口徑的長焦變焦鏡肯定很重，用 rf 85f1。2L 作代表了。

200mm f2。8/ 135 f1。8/ 85 f1。2 背景的模糊圓大小相近，而工作距離跟壓縮感不同， rf 85 f1。2L 的模糊圓跟 200 f2。8 一樣大，工作距離卻大幅縮短，不用離模特很遠跑來跑去 ，贊！

rf 14-35 f4L、rf 24-105 f4L、rf 50 f1。2L、rf 70-200 f2。8/f4 L、rf 100-500 f4。5-7。1L 都是鎖 77mm，超廣到超長焦通通都有，還夾帶了一顆 rf 50 f1。2L 專門作虛化。

可以說工作室的主力鏡頭群都在這裡了！！ 價格也相對比較“親民”。

200mm f5/ 135 f3。2/ 85 f2/ 50 f1。2 背景的模糊圓大小相近，rf 50 f1。2L 用 50mm 的工作距離，卻有 85mm f2 的虛化效果，贊！ 好用！！

很多商業人像攝影師，為了要得到足夠的景深，外景人像也都是 f3。5 起跳，並不會把光圈開很大，rf 24-105 f4L 完全夠用！

商業人像，最重要就是要拍清楚。要拿來賣的商品，穿/戴在模特身上，看不清楚那可不行。

話說工作室用器材其實很粗魯，重一點沒關係，但是不能不耐用！ 佳能為了耐用性，其實作了很多妥協，絕大部分的 L 鏡設計都很保守，只用一顆耐用的超音波馬達/粗大鏡筒的設計方式，讓耐用性得到保證。

之前我買了一顆二手的 ef 35 f1。4L II，剛買沒多久，在外面拍照的時候，不慎腳滑，我拿著 ef 35 f1。4L II 的手往下一按，敲在一道矮牆上，另外一隻手壓在35L II的鏡筒上面，還好沒摔倒，鏡頭也完全沒事，贊！！ “據說” 35 f1。4L 一代就不耐敲，呵呵。

之前看過大 V 維修索尼卡口的 batis 40 f2 說是裡面的導杆斷了，索尼的鏡頭大量使用好幾根導杆的設計方式，鏡片組架在導杆上，用好幾組線性馬達推著走，這當然是精密耐磨損的好設計，但是耐用性就沒有單一超音波馬達推動鏡組在鏡筒上移動這種粗笨的方式耐衝擊。

batis 已經是索尼卡口非常耐用的鏡頭群了，建議喜歡索尼“原廠”鏡頭又很在意耐用性的人買 batis。買了索尼你沒得選，最耐用的就是 batis 這樣了！

rf 24-105 f4L 就是一顆用了好幾顆 nano usm 小馬達驅動的“新時代”鏡頭，這設計可以由程式來設定鏡組位置，相對於一顆大馬達推動鏡組在鏡筒上預刻劃軌道移動的方式，鏡組遊移的範圍可控性遠超以往。

果然， rf 24-105 f4L 的邊角畫質比 rf 24-70 f2。8L is 還要好，呵呵，這就是我說的佳能為了耐用性設計比較保守的原因。

但是 rf 70-200 f2。8/f4 L 為了縮小體積/重量，走了回頭路用了外變焦設計，外變焦的耐用性就沒有內變焦/內對焦的鏡頭好，雖然得到了體積跟重量大幅縮小的優點，對於工作室使用，耐用性還是一個未知。

騰龍 70-180 f2。8 是一顆減重到極致的鏡頭，以 f2。8 的身段，竟然重量跟 ef 70-200 f4L 差不多，簡直不要太神奇，但是，有看到網上的大V抱怨，鏡筒很軟，鏡璧很薄，已經不慎摔成兩段，要大家好自為之。

索尼新的 70-200 f2。8 G大師就用了內變焦/內對焦，變焦的時候鏡筒長度不改變，但是儘量減輕重量的設計方式，反而顯得比佳能保守。

最後一組 rf 鏡頭群，鎖定的口徑是 67mm，rf 15-30 f4。5-6。3 is stm、rf 24-105 f4-7。2 is stm、rf 85 f2 is stm、rf 100 f2。8L Macro is USM、rf 100-400 f5。6-8 usm，一看就知道是為了輕巧好攜帶而設計的，定價也都比較親民，也可以做到一套 67mm 濾鏡走天下，超廣角到超長焦，應有盡有，還有一顆可以作出好看虛化的 rf 85 f2 stm 哩！！

但是我發現佳能 stm 的對焦程式最佳化有問題，或者 eos R 的機身效能無法滿足 STM 鏡頭的對焦精度要求。

eos R 裝上 stm 鏡頭的時候，常常會有咬不準的情形，機身顯示已經紅框合焦，但是可以清楚地看到根本焦點沒有鎖定在紅框處。

所以 eos R 裝上 stm 鏡頭的時候，要多多留意對焦點是不是有咬到自己要的地方。

老的 EF 卡口 USM 鏡頭，裝在 eos R 機身上反而不會這樣，對焦起來快狠準！！

同樣的 stm 鏡頭，裝在對焦能力大大提升的 eos R6 上，就好很多，比較不會有虛咬的狀況。

eos R6 不愧是佳能現在的效能基準，用佳能的機身，最差也要買到 r6 ， r6 的地位大約就是索尼的 a7 mk3，eos R 的地位大約是 a7 mk2。

很多索尼的使用者在 a7 mk2 的時代，還有很多的抱怨，到了 a7 mk3 的時候，基本上效能已經成熟，導致索尼多年沒有更新 a7 mk3 的產品線，沒辦法！ 此時的 C/N 兩家產品線太拉垮！ 還有大V 拍了影片，說 a7 mk3 以一己之力，推動了相機界的更新換代，立下了時代的標竿。