這5個內容你練了幾個？練就一手好字需要多樣化訓練，越全越好

一手好字，不是靠單一的訓練就能成就的。

因為，漢字的原理深奧、多樣、複雜。

所以，練字需要多樣化、全面化。

如果是練硬筆楷書，那麼最好從以下這5大方面訓練比較全面。

第一、硬筆楷書的“基本筆畫”

筆畫是練好字的前提條件。

筆畫寫不好寫不到位，談何其他的。

硬筆楷書的筆畫有多個，比如：短橫、長橫、平撇、斜撇、豎、提、捺……

怎麼練這些筆畫效果更好？建議先看懂圖解，明白道理之後，再結合字例進一步訓練，但是主要是藉助字例來練基本筆畫，以基本筆畫為重點，其他的先不作為重點。

如果喜歡透過看影片來練硬筆楷書筆畫，可以參考下面這個課程：

第二、硬筆楷書的“偏旁部首”

偏旁部首可以說是練字的半壁江山，偏旁部首寫不好，根本無從談及一手好字。

很多人寫字不好看，其中很大原因就是偏旁部首沒有寫好。

常用的偏旁部首也就是五六十個，可以找出來集中訓練，也可以找出那些難寫的又常用的偏旁部首一塊來練。

比如：日字旁、言字旁、三點水、欠字旁、草字頭、車字旁、牛字旁、提手旁、反犬旁……

怎麼練有效果，可以先看圖解，因為圖解直觀形象，比較容易記憶，把道理弄明白之後，再結合字例進一步練練。

第三、硬筆楷書的“結構”

不要總以為結構就是練左右結構、上下結構等，這是傳統的練字，而更重要的是字的結構態勢，也就是說只有把字的結構原理學會，才能真正寫出漂亮的字。

這裡說的，是關於結構的“內緊外鬆”與“主放次收”的原理，這就是結構方面。

很多人寫字散亂不好看，不是不懂得左右結構，不是不知道上下結構，那麼為何還是寫不好字呢？主要原因就是不會運用“內緊外鬆”的結構原理和“主放次收”的原則來安排字的結構態勢。

內緊外鬆，指的是字的內部空間與外部空間的相互關係，不要小看空間分佈，空間分佈起著視覺上的決定作用。

字的內部空間一定要小，而外部空間要大，要拓展，形成內緊外鬆的空間分佈特點，這樣的結構就是緊湊的、活潑的、精神的。如果寫反了，變成了內部空間變大而外部空間變小，或者內外空間平均分佈，那麼整個字就顯得散亂、呆板，談何漂亮，談何精氣神。

上圖中，三個字都是進行了“內緊外鬆”的結構處理，裡面的空隙很小，而外面的空隙很大，形成鮮明的對比，這樣整體看起來才顯得緊湊。

除了要做到“內緊外鬆”，還要同時把“主放次收”運用好。

字的主筆，與字的次要筆畫，要同時進行“收放”，主筆要寫得長，要往字的外圍拓展，放開寫，而次要筆畫則是要往字的重心收攏，寫得短，這樣連收帶放，字的結構才好看。

那麼，怎麼找字的“主筆”呢，有沒有規律，怎麼進行“主放次收”？可以參考完整的影片教程：

第四、硬筆楷書的“技巧”

只是指望練筆畫、結構等，是不全面的，還需要練技巧，技巧是提高效率的捷徑。

掌握了一些技巧，事半功倍，節約時間，速成速效。

為此，心靈飛書法總結了一些硬筆楷書的練字妙法，掌握這些技巧之後，能讓練字錦上添花、易於速成。

有一些技巧，是之前不知道的或者書法老師沒有教過你的，用上之後立竿見影。

比如：“少大多小、重量平衡”，意思是，筆畫特少的字要寫得大，筆畫特多的字要寫得小，為的就是看起來“一樣大”，也就是重量一樣大的感覺。

第五、硬筆楷書“難寫的字”

練字，不能只練那些好寫的字，有的字，就是難寫，筆順易錯、結構難寫、主筆也不好寫等等。對於這些難寫的字，不要漏掉，而要重點練。

比如：凸、壤、囊、罐、戈、老、步、張、陸、驅、紐、茂、櫃、攏、臥、轉、皮、輪、非、燈、火、戲、齒、些、昆、版、乖、頃、軟、壟、或、彼、究、秀、每、醫、花、我、炎、爐、建、誕、波、官、駝、毒、挑、甚、鹹、皆、背、矩、缸、卸、秋、侮、美、庭、姜、染、逆、逃、盈、匪、栽、載、熱、框、乘、蓮、秘、哥、艦、礎、衰、排、繼、準、陷、能、脊、疲、離、燒、菠、盛、距、雀、海、梅……

上面這些難寫的字，有的屬於獨體字，有的屬於合體字，有的筆畫很少，也有的筆畫很多，有的結構難掌握，有的筆順易寫錯等等。

由此可見，練一手好字，要全面地練，多樣化地練，只有全面掌握硬筆楷書的各個方面、各種寫法、各種技巧，才可能練就一手漂亮的硬筆楷書。