叫板“粗大明”，故宮館藏明代玉器，件件精美

“粗大明”，明代器物的典型特徵！很多人對明代玉器的定義就是粗糙，不夠精美。其實，這是對“粗大明”真實意義的誤解。

粗大明——並不是工藝粗糙，而是工藝粗獷、稚拙。

相對於後世乾隆工的繁複精巧，明代工藝更多的是自然流暢。再加上明代玉道未開，好料不多，所以玉質多瑕疵，也正是由於這點，反倒成了明代玉器的一大特點。

玉條紋獸耳簋 明

高8。8cm，口徑13。2cm，足徑9。4cm。

清宮舊藏。

明代玉器繼承了宋代、元代的藝術和工藝特點，造型粗獷，多以日常生活為題材，胎體較厚，鏤雕用法廣泛，平面雕兩層花，俗稱“花上壓花”。裝飾線條剛勁利落，稜角分明，不拘小節。

青白玉凌霄花三連帶飾 明早期

長12cm，寬8cm，厚3cm。

清宮舊藏。

明代社會的特點是國家始終處於內亂頻繁，內憂外患之中。但承襲兩宋商貿的飛速發展，明代的商業異常發達，民間也因此變得富裕。明代玉器的發展變化也是與社會的變化息息相關的。

從總體上看，明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼備的藝術傳統，形成了追求精雕細琢裝飾美的藝術風格。民間觀玉、賞玉之風盛行，在經濟、文化發達的大城市中都開有玉肆，最著名的碾玉中心是蘇州。

同時，古玩商界為適應收藏、玩賞古玉器的社會風氣，還大量製造了古色古香的偽贗古玉器。我們現今還能見到大量這一時期仿製的“古玉”，甚至連清代的乾隆皇帝也曾經被明代仿古玉打眼。

玉臥鹿壽星山子 明

長8。5cm，寬5cm，高11。5cm。

清宮舊藏。

明代玉器在工藝上大體可分兩種型別：陳設品和實用器皿。比如明代的筆洗，造型厚重、穩定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純。因而對明代玉器有“粗大明”的謔稱。燕王朱棣登基北京後，繼承了金元時期的粗獷風格，和南方蘇作的工藝成了鮮明對比，形成的南北不同風格。

青玉帶皮異獸 明

長8。2cm，高4。1cm。

從玉器雕琢風格上，可將明代玉器大致分為明前期（洪武至天順，1368年至1464年）、明中期（成化至嘉靖中期，1465年至1544年）、明晚期（嘉靖中期至崇禎，1545年至1644年）三個時期。

早期制玉風格受宋元的影響很大，但不及宋代的精細，又保留了元代的粗獷。

明代中後期，隨著商品經濟的發展，玉器需求量大幅增加，為提高效率，適應商業需求，不論從工具或者工藝上都有了所謂投機取巧的改變，有一部分匠人忽略了欣賞作品直觀視覺外其他角度的耗時，細節處理從簡，比如細部處理使用了較為寬厚的坨具，很少使用細小的鉤坨。在大的輪廓突出，表面或重點部位表現後，其他細節不注重修飾。

所以，明代玉器上常見鑽孔，人物或者動物的肢體和衣紋細節刻畫草率，器物次要部位不進行打磨拋光等。也許，這就是“粗大明”的來歷吧。

白玉鏤雕松鹿紋帶飾 明

長7。5cm，寬6。9cm，高1。7cm。

明代玉器的玉質特徵：表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，彷彿罩上了一層薄薄的玻璃質、蠟燭光。這也是明代最典型的做法，和明代喜歡簡潔、細膩有一定的關係。玉器中出現這種現象完全是拋光技術方法所致。這個時期已經講究用生皮拋光，所以才導致這樣的玉器審美觀。這同樣也是明代玉器辨別的一大特徵。

每個時期都有粗工和精工作品，明代玉器也有著大量的精美器物，所以，鑑定時還要綜合不同的時代風格加以判斷。

青玉竹節杯 明

高10。5cm，口徑7。5－3。9cm。

清宮舊藏。

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