學楷書《九成宮碑》這種結構技巧，用一筆決定一字格局∣抗殿絕壑
一、抗
如果我們觀察的視野不僅侷限在《九成宮》這一個碑而將它放大到歐陽詢的一系列楷書作品，就會發現，
歐陽詢在漫長的藝術生涯中對“抗”字的書寫真的做到了“體凡三變”的境界
。
這是歐陽詢所書《皇甫誕碑》中的一個“抗”字，它很可能代表了歐陽詢早年的書寫風格（我在此舉例《皇甫誕碑》，是根據當前書法研究中的主流意見，將這塊碑視為歐陽詢的早期作品。
但對這種時間斷限也有表示異議者，在本文的論述中，我不做採納）。從這個“抗”字看，它的基本特點有兩個。
首先是聲符“亢”中的“幾”字形結構放得比較正。這可能是受到了王羲之書法的影響。
我們可以將《皇甫誕碑》中的這個字跟王羲之作品比較一下：
其次，
《皇甫誕碑》的“抗”字嚴格說來是行楷寫法，運筆速度相對是較快的
：
到了貞觀六年，也就是歐陽詢75歲書寫《九成宮碑》的時候，上述兩個特點都有了明顯的變化。
從靜態呈現的效果來看，筆畫和的佔白不再像《皇甫誕碑》那樣旗鼓相當，分庭抗禮。
歐陽詢有意識地收縮了筆畫而放長了筆畫。這使得“幾”字形結構的重心明顯地向左傾倒，營造出了某種險絕的意味。
從動態的書寫角度去分析，《皇甫誕碑》寫聲符“亢”是一筆書，使轉非常流暢。而
《九成宮碑》的“亢”至少要拆做兩筆，也就是說筆畫不能和之前的筆畫做連筆書寫而必須“斷而後起”
。
到了貞觀十年歐陽詢書寫《虞恭公碑》的時候，《九成宮碑》那種濃烈的險絕的意味消散不見了，字形又重歸於平正，變成了這樣：
從這裡看去，一個“抗”字的變化軌跡，倒真是應了孫過庭說的那句“初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕，既能險絕，復歸平正”（《書譜》）。
最後，附上我臨寫的“抗”字。
二、殿
從拓片上看，“殿”字被圈出的這一部分有點兒模糊，這會對我們分析它的結構造成小小的困擾。
因為“殿”字在古代碑帖中通常有兩種寫法
。
第一種：
這種寫法的特點是，
筆畫和是被拆做兩筆來書寫的。但是這兩個筆畫走勢相類，又上下相承，故而也可以融為一筆來寫，那就成了第二種字形
：
《九成宮碑》的碑文只有一個“殿”字。但不同版本的拓片呈現的字形似乎有點兒差別。
比如李鴻裔本拓片上的“殿”字，看起來就更像是前文所講的第二種字形。
而我平時臨帖用的李祺本，則字形更接近於第一種，所以我在臨寫的時候是照第一種字形來寫的。
三、絕
寫這個“絕”字應該注意些什麼，我們看看下面這樣對比圖自然就清楚了：
左邊一字摘自顏真卿《多寶塔碑》。從結構佈局來看，這個“絕”的左右兩部分基本沿中軸線各佔一半兒的空間。
反觀歐陽詢寫的“絕”字，右邊一部分大致要佔據了三分之二的空間——當然我們也可以這樣理解，
那就是歐陽詢特意把“乚”向右伸長，而且伸長的幅度還比較大（因為就是伸長的這部分佔據了整個字右三分之一的空間）。
因此，能否突出這個主筆的視覺效果，就成了臨寫這個字的成敗關鍵。
四、壑
“壑”字的成敗，取決於上圖中和兩筆的處理方式。
大多數人書寫這兩筆的時候，會把筆畫寫得比較突出比較重，而筆畫則相對會弱化一些。
這是褚遂良一路風格的“壑”字，摘自《樊興碑》。
這個字選擇了突出筆畫而弱化筆畫，又因為筆畫是水平走勢的，它的突出會造成整個字的格局橫向拓展，所以會顯得形態比較寬綽些。但歐陽詢的風格是痩硬勁健，如果不突出垂直走勢的筆畫而削弱，則這種風格難於體現
。
我們對比下兩種臨寫的方案，區別應該是明顯的：
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文字|晉公子
排版|奶油小肚肚
圖片|九成宮碑&晉公子原創
