文學會因為載體都改變了什麼

文學會因為載體都改變了什麼

文 | 穆曉禾

1。

駐某國大使館公號曾發文，每段的第一行都要空兩字，這樣才規範。可是，一大V看後評論，說那小編是不想好好執行公號了。言外之意，你認為的規範排版，其實是反網路。

這裡面，確有一層互為嘲笑的意思。當年論壇出現的時候，我在網上寫文章，每段的第一行都不空格，著實被一些傳統寫作者和報刊編輯嘲笑了很多年。可二十多年後，這種情況竟發生了逆轉，輪到我們對他們開始質疑了。

不空兩字的網路寫作，已經成為螢幕文字的規範要素。你若不這樣做，別人就會看的不舒服，影響視覺。我曾經說過，每一次文字載體的變化，多多少少都會影響文學的創作。有時，影響甚微；有時，影響卻翻天覆地。

2。

如果，沒有發明紙張，我們還在使用竹簡讀書。很難想象，當一個人拉著一牛車的書簡，慢悠悠地走在路上時，你卻發現車上只是一部《史記》，就一本書而已。隨著紙張的普及，我們寫的文字越來越長，這在視覺和意識上解體了“言簡意賅”的理論和概念。

白話文寫作，實則是一項偉大的創舉，它解脫了文言的禁錮，讓意識流變為了一種可能。從豎排到橫排的改變，雖是借鑑了西方，但徹底地改變了我們的閱讀視覺。這一習慣的改變，是幾代人的努力，落實到寫作了，竟是翻天覆地的變化。上個世紀初，引得文化和書籍無限地繁榮。

當然，這離不開每一次科技發明的進步。從竹簡的雕刻，到北宋的活字印刷，再到1845年德國生產出第一臺快速印刷機，乃至今天的鐳射掃描，印刷也不再是一個問題。至於，僅出版一冊書來看，也不過幾十元而已。

而寫作，已不再是作家的專利，每一個人都可以寫上幾段文字的今天，這源於載體的便利。

3。

說到載體，當然要說一說排版。餘華的小說《活著》，我們會發現這樣的一種現象。

我到處遊蕩，已經弄不清楚哪些村莊我曾經去過，哪些我沒有去過。我走近一個村子時，常會聽到孩子的喊叫：

“那個老打呵欠的人又來啦。”

對，在冒號之後，要打一下回車，引號的部分是另起一行成段。按文章寫作的規範來說，這是不對的，從沒有哪個老師給我們講過可以這樣弄。後來，看《活著》成書的經歷介紹，我才知這是小編的故意所為。因為，餘華的《活著》頂多是一箇中篇，若按長篇出版，那就是一本小冊子，太薄了。所以，才這樣排版，把一箇中篇硬生生地拉長了，無非是多浪費一些紙張。

這樣的排版，作家劉震雲乾脆全弄成這樣，他是集大成者。

李雪蓮：

“我姨家一個表妹，嫁給了馬大臉他老婆她妹妹婆家的叔伯侄子，論起來咱們是親戚。”

王公道皺皺眉：

“你到底啥事吧？”

李雪蓮：

“我想離婚。”

上面引言，是擷取小說《我不是潘金蓮》裡的內容。劉震雲其他小說，比如《手機》裡也是這樣的排版。對於不太厚的小說，如此排版，卻是對閱讀視覺的一種便利。儘管，不是每一個小說家會這樣寫，可是大作家名作家這樣弄，就已經樹立了一個標杆，一種可模仿可學習的物件。

咪蒙，在《我喜歡這個“功利”的世界》一文裡寫道：

她輸了。

因為她知道，這個業界大神是內蒙古人，偶像是成吉思汗，但她沒想到可以這麼來提問。這時候，領導就說，“你可能不知道，她買了好幾套成吉思汗的大部頭傳記，全看了，做了筆記，這樣才能跟對方有共同話題。這樣的功夫，你下過嗎？”

她無地自容。

的確，站在領導的立場，她也會做出同樣的選擇，把更好的資源，分配給更專業的人。她明白了這一點之後，花了兩年多，成了部門最優秀的人，也是重要採訪的首選記者。是啊，我之所以說喜歡這個“功利”的世界，就是因為功利的背後，承認的是我們的努力。

咪蒙書中的排版，完全是承接和照搬了公號上的形式，每一行首字並不空格。

大到餘華和劉震雲，小到咪蒙的排版，都是載體的不同而影響了寫作的方式和風格的變化。微信公號，一句話一段，如果說是公號寫作的需要，那麼在她出書的時候，卻仍然沿用了這種排版。看來，一種寫作的風格，一種閱讀的習慣，是離不開排版的。

不然，為什麼要這樣做呢？

4。

我時而會聽到這樣的一句話：“的地得”都不會用，他還寫作呢？

說這句話的時候，往往被說的人，已是名家，已是有影響的一個寫作者。藉以此話，而否定他。其實，會不會用得看實際情況。

一則，他真的不會用，他胡亂在用，他寫作不認真；二則，他的寫作，沒有校對，自己又很難看出來。

一個編輯朋友多次和我探討過這個問題，若是投給報刊，若是很多天打磨一篇小文，的確不該出現類似錯誤。給編輯徒增一些麻煩，甚至錯別字還要扣錢。

可在一個網文的時代，當我們在嘲笑人家不會用“的地得”的時候，人家已經寫出了幾百萬上千萬字了，人家已經寫出了像《盜墓筆記》和《明朝那些事兒》那樣的著作了。你還在糾結一篇文章的“的地得”，已經沒有什麼意義了。

在網路談的是日更，當天寫的文章當天發，所謂校對也就是順一眼而已，沒有多餘的時間來沉澱和不斷修改，一些小錯誤總是難免的。

這樣的寫作方式，和傳統式的寫作，不是一種概念，無法硬性比較。它在堅持的時候，鍛鍊的是一個人的毅力，一個人是否可持續性創作的才華，一個人的思維是否能做到日益活躍的能力，不是你能否寫出一篇好文章，而是你每天能否寫出幾千字的好文字來。

載體的剛需，正在改變我們創作思維的模式。

5。

研究過報紙副刊的朋友，都有過那樣的體驗。要了解人家的排版和風格，所需要的字數，不要超字，否則無法排版，甚至要刪文。我就曾經給時尚雜誌《愛人》撰稿過多年，由於字數的限制，嚴重地影響了我創作時的發揮。有時，寫作需要一種任性，無拘無束，只管寫就是了，不必過多地去考慮文字之外的因素。

綜上可見，無論是報刊，還是網文公號寫作，排版和風格都是相互影響的，是互相左右的。載體會矯正一個人寫作的方向，方向不對路，便很難在此載體上如魚得水。載體會影響一個人寫作時的思維，一個人思維的變化，有時也會影響創作的內容。就像一升水，不同的容器，給人的視覺和口感也不一樣，儘管水還是那水。

2019年10月13日修改