《寂靜之地2》：三胎家庭的“幸福生活”
編輯：判官
剛剛上映的《寂靜之地2》，蹭一下昨天的熱點的話，其實也可以叫《三胎家庭的幸福生活》。
當然啦，這是玩笑話。因為嚴格上說不是三胎，而是四胎。
三胎家庭的生活也並不幸福，可以說
“水深火熱”
。
而三胎家庭水深火熱的生存故事，恰好是近期唯一值得你走近電影院觀看的電影。
《寂靜之地》系列是近幾年少有的票房口碑都不錯的恐怖片。
所以有了1之後才有2，然後估計會有3。恐怖片一直是純純的商業片，這玩意兒繼不繼續拍很關鍵的一個因素是看你賺不賺錢。
第一部當年北美狂攬3億美元票房，在內地上映時也賣了1億多，而它本身成本非常低，不足2000萬美元，穩賺不賠，屬於製片人夜裡做夢都會笑死的專案。
那之所以會這麼受歡迎，好看是最直接的。
衡量恐怖片好看的一個要素就是不侮辱觀眾智商的前提下做到“嚇人”，典型就是溫子仁的《招魂》《潛伏》系列。
但《招魂》《潛伏》整體太陰間了，也就是過於嚇人，這就勸退了一部分人。
而《寂靜之地》不一樣，屬於在恐怖閾值內的那種恐怖，最主要原因是，
它強調的是驚嚇氛圍感
。
故事很簡單直接，天降怪物，只要一聽到聲音就揮舞著大爪子變身電鋸狂魔，咔咔砍人。
女主一家主角光環照耀，安全逃離，度過一段平靜日子，由於這樣那樣的原因，基地失守，男主為了保護妻兒狗帶（真正的男人）。
第一部令很多人印象深刻的情節恐怕就是女主躲在浴缸裡在怪物眼皮子底下分娩。看的人驚呼下體生疼，感慨一句為母則剛，演員牛逼。
本部承接上一部劇情，男主狗帶後，猛媽帶著一兒一女和一個小baby離開家園尋求生路。
開啟豆瓣就會發現評論和上一部差不多，口碑很兩極。
差評覺得bug多到簡直數不過來，幾乎每十分鐘都會被觀眾揪出一個巨大的邏輯漏洞，好評當然也還是聚焦於片子氛圍營造不錯，看得出劇組經費也漲了不少。
考慮到影片剛上映，很多讀者都還沒去看，今天這篇文章就先不說劇情上各種細節，而是說幾個影片重要的特點。
先來說說敘事上，這部片和系列本身設定和敘事都還是可以講講。
大概就從兩個方面，第一方面圍繞系列的核心設定，就是“無聲”，第二個就是關於第二部的雙線敘事。
首先，不能發出聲音是一個在《寂靜之地2》一開始就被凸顯的細節。
影片在一開始就補上怪物出現的背景：
天空一團火球墜落，人群四散逃離，怪物開始在大街上發動襲擊。當父親和孩子躲在一家店內的時候，父親用手敲敲捂住了一位正在祈禱的老人的嘴。
這個點很值得注意，它暗示了很多資訊。
在危險來臨的時候，捂住嘴不讓自己或其他人發聲是一個人本能的反應。這也是我們觀眾與影片裡角色人物之間最重要的相似點，我們觀眾在影片塑造的恐怖氣氛裡，連爆米花也不敢嚼了。
同時這個系列設定最高明的地方就是透過無法發聲來引伸出人類之間交流的重要性，支撐這個概念的細節不斷地被放置在影片的各處。
比如從與世隔絕到聽到收音機裡的歌曲，角色們才得知人類並沒有滅亡。在上一部中，父親最終透過大聲的呼喊表達自己對家人的愛，同時也犧牲了自己。
當然無法交流作為災難或者說災難的前兆，並不是《寂靜之地》的專屬，在《地心引力》的開頭，宇航員和地面基地的交流中斷後就遭到了撞擊。
然後，在《寂靜之地2》中，影片的創作者們不僅全面提高了製作水平，還用更巧的心思來讓影片的刺激升級，主要就體現在影片中段後的兩條線索並行。
兩條線分別是新男主和女兒，以及女主艾米莉·勃朗特、兒子和剛出生的寶寶。新男主和聽障女兒根據收音機聽到的希望，前去尋找地球上的其他倖存者。
這裡一開始是女兒獨自離去，最終被新男主追上，兩人一同上路。艾米莉·勃朗特飾演的女主角和大兒子以及小嬰兒留守在新男主自己的據點。而女主角這條線同樣也有分叉，女主角需要治療孩子的傷而外出。
所以我們可以看出影片透過平行剪輯的方式，將兩條線穿插起來。
在建立完多條故事線之後，導演用了非常嫻熟的的平行剪輯手法。
透過剪輯，角色們的似乎都可以看到對方，他們的動作甚至呼吸都可以做到一致，而到了最終的高潮段落，透過無線電電波將多條故事線連線在一起，並且在兩位成年人受傷後，兩位孩子最終擔負起了殺死怪物的重任，人物也有了成長。
在第一部中，人類主要是處於被動的地位，故事常常是透過為人物製造困難，如那顆令人印象深刻的釘子，以及分娩的戲份來營造那種驚悚和窒息的氣氛。
但是在第二部，怪物不再那麼神秘，影片主創也就更多的讓怪物露臉和人類展開廝殺。在這部中，戰鬥場面也是全面升級，最後的孩子大戰怪物的高潮戲也是有更多的爽點。
當然，這個系列的賣點其實不是在敘事上，最重要的還是其氛圍感的營造。這個氛圍不僅僅是影片內氛圍，觀影的氛圍也是很重要的。翻看一下評論就會發現，這是為數不多觀眾普遍認為留下了深刻印象的影片。
說到觀影體驗的營造，就不得不提美國B級片營銷大師威廉·卡斯爾。
他一開始遊蕩於劇院之間，後來逐漸參與到電影製作中。1958年受了法國導演亨利-喬治·克魯佐（Henri-Georges Clouzot）的電影——《惡魔》（Les diaboliques）的刺激，他決定要拍攝一部“大製作”，這就是他抵押了房產來拍攝他的重要作品《恐怖之旅》（Macabre）。
就是從這部電影上映開始，卡斯爾成為了恐怖電影噱頭營銷之王。他給保險公司打電話，為每個看自己電影的觀眾買了一份保險：
如果在看這部電影時被嚇死，每人賠償1000美元！
這讓觀眾成群結對的去看《恐怖之旅》，在影院的大堂還有醫院的護士，而影院的門口還停放了靈車。這部電影以九萬美元的投資換來了五百萬美元的收入，獲得了徹徹底底商業的成功。
在電影《猛鬼屋》（House on Haunted Hill）的放映現場，卡斯爾準備了一個12英尺長的充氣熒光骷髏，讓它飄在影院的上空驚嚇觀眾。然而這個機關不是每次都奏效，有的時候它會卡出，甚至掉到觀眾席裡，讓觀眾嚇的夠嗆。
《13幽靈》（13 Ghosts，1960）中卡斯爾發明了一種護目鏡，透過護目鏡可以看到鬼怪的真身。
電影院裡的觀眾每人被髮放了一個和電影中主角一樣的護目鏡，在主角帶上護目鏡的時候觀眾如法炮製，就可以在銀幕上看到經過特殊處理的鬼怪。
無疑這個噱頭在當時絕對算得上“高科技”。1961年的電影《獵屍者》（Mr。 Sardonicus）的噱頭是“懲罰投票”（Punishment Poll）。
在電影高潮時銀幕上現實出要觀眾來決定主角的命運，觀眾用印有拇指的卡片用向上和向下的方式來決定獵屍者的死活。聽起來很像現在我們常提起的互動電影。
《寂靜之地》這個系列當然沒有像威廉·卡斯爾這樣的營銷自己的觀影氛圍來“騙”觀眾入場。
但《寂靜之地》的成功，以及目前第二部目前超1億人民幣的票房，其實又說明了，有時候，看電影就是衝著一次絕妙的觀影體驗來的。
能在電影院看到這樣的B級片，還要什麼腳踏車？
設計/視覺：VINCENT
