宋徽宗趙佶《穠芳詩帖》卷，字大如鬥，是徽宗少見的大字行楷作品！

宋徽宗趙佶《穠芳詩帖》卷，絹本 楷書 27。2×265。9cm 臺北故宮博物院藏

《穠芳詩帖》書寫年月不詳，字大如鬥，是徽宗少見的大字行楷作品。乍看之下，行筆在迅捷之中偶有頓挫之處然而，細細觀之，卻大多是絹本重新裝裱的織線扭曲所產生的變形，運筆上應該提腕行之，而少用指力。。使轉間亦大量省略了較細膩輕微的提按，而改為豪爽乾脆的疾刷及踢鉤，骨力更顯綽約，如“化”“風”的最後一挑，線條也少彎曲多耿直，相對的顯示出筆畫搭造間的精準與矯矯不群。

橫、豎畫大都粗首細末，起筆稍重，然後順應筆鋒彈性收束，至收尾處復提筆重按，頓挫成“鶴膝”狀，此“鶴膝”筆法在薛曜《夏日遊石淙山詩》中已見端倪，宋徽宗加以強化，成為瘦金書的典型用筆特徵之一。除了富於裝飾性以外，鶴膝之頓挫還能發揮調整用筆節奏變化的作用，以免由於瘦金書行筆快捷流暢，造成點畫過於浮滑的弊端。

撇、捺畫頗為舒展，長撇起筆時作彎頭狀，收尾處略肥，短撇起筆呈斜面，收鋒迅速，尾稍尖細。捺畫是瘦金書中頗具神采之筆，起首前半截由粗而細，至捺尾處陡然增肥，且作長腳，飄逸遒勁，饒有風韻。橫折畫用筆外拓，轉折處頗似顏體楷法，橫部末尾輕提，豎部起首重按，對比強烈而接承自然。

陳邦彥曾雲“此卷以畫法作書”，趙佶工於丹青，於字裡行間流露出畫意純屬自然。此帖點畫扁薄，與蘭竹之葉多有相似。以書入畫古已有之，而以畫入書者當推趙佶為典型了。清代鄭板橋的“六分半書”摻以畫法，然終嫌雕琢太過，而不似趙佶瘦金書之意趣天成。第一眼看到《穠芳詩》就被迷住了。“舞蝶迷香徑，翩翩逐晚風”。