評當代100位書法家04何應輝：得山林之蕭散氣

《書法課程》

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寫字在勤奮和天分，創新在學識和膽識，此言不虛也。

最欣賞李可染大師之語：

用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來。

——題記

評當代100位書法家04何應輝：得山林之蕭散氣

【李金河評】

四川何應輝楷隸、行草均佳。

楷隸書用長細尖“蜂腰”型筆具，拖、抹之下將筆鋒的特異偶然特徵發揮到極致。

其書不及王鏞之野樸霸氣，但溫潤之氣過之，故王重質，何重文。

王求自然野逸之拙樸，何求人工溫潤之拙樸。

故何書之楷隸作品總是流露出一些刻意的痕跡，在刻意中求自然。在雕琢中求大樸，其根在於心性是否“自然”，是否“大樸”。

曲折線的過多使用，蜂腰筆的盡全力展現筆姿後的頻繁蘸墨，起訖、行筆中的過多扭曲漂移乃造其書人工氣增，自然氣略失之因。

看來，一筆一字之書寫均為全篇考慮，實難。故何書創作應再將視線注目於整體，區域性不妨用線再多些直筆，有了直筆的襯托，曲筆之優美反而益顯矣。

有時書家心中之種種審美意趣表現欲過強，強到有時超出失去自我的程度，此大謬。

藝術家應該首先對自我進行體認，自己適合表現什麼型別的風格，不適宜表現什麼都要心中有數，當我們看到某種心嚮往之而又不完全合乎自我心性之風格時，在下以為只能以自我之本真心性去改造某種風格，被其異化或許偶得一二佳作然則本我盡失，本我不存，遑論藝乎？

觀何書，其實“文”更為多矣。其行草書近年愈發得山林之蕭散氣，巴蜀文士風畢現。適度的漲墨頗具林散之用墨之趣，將其書線條之簡、單疵得以化解。

所以何應輝無論行草還是拿手的隸書，若欲造大境，當以文為主，以文化樸，以文得樸，文樸輝映，歸於絢爛。

初學書法者的書寫姿勢

書寫的姿勢對於練習寫字非常重要。正確的寫字姿勢不僅能保證書寫自如，減輕疲勞，提高書寫水平，而且還能促進少年兒童身體的正常發育，預防近視、斜視、脊椎彎曲等多種疾病的發生。因此，必須引起重視。

書寫的姿勢，以自然舒適為原則，一般以坐姿為主，練習到一定程度，為照應全域性，也可採用立姿。初學者要注意身體坐直，肌肉放鬆，胸膛離開桌緣，手肘自然向外張開，兩腳放平，頭部保持端正，身體略向前俯，通常是一手按紙，一手執筆，兩眼直視筆端，眼睛餘光關照紙面。

執筆書寫時，要注意“指實掌虛”的原則。拿毛筆與拿鋼筆不同，毛筆筆管要拿直，用大拇指第一節按住，食指向內押，與拇指相對用力，支援筆身；再以中指向內鉤，無名指指甲上方抵住筆管，以求力量調和；最後小指緊貼無名指，力量可以相制衡。每個指頭各盡其力，實實在在，是“指實”；而執筆時，手指屈曲，掌心空虛，運筆才會靈活，是“掌虛”。

執筆寫字還要注意腕法，腕法分為枕腕，提腕，懸腕三種。腕，肘同時平放於桌面的是枕腕法，適合寫小字；腕部懸空，肘仍貼住桌面的是提腕法，適合寫中楷；至於十二公分見方以上的大字或行草書，就要用懸腕法，腕，肘全部懸空，以求揮灑自如了。

【何應輝書法作品】