宋代龍泉窯弦紋奩式爐中的“雙美現象”及其它
之前寫過龍泉窯奩式爐的文章，本篇則是基於幾組新的標本。好藏品可遇而不可求，好的標本同樣如此，所以在此作一分享，供藏友們參考，同時也記述下個人的一些心得體會，供藏友們探討。
看圖說話，先上圖。
如意形足標本：
高10。2、口徑13。5釐米
此件爐子系殘器修復，薄胎，粉青厚釉，內折沿較寬而平，筒形腹，底部圈足較大，修足細膩，器身分三段裝飾弦紋，上下均為兩道，中間三道，下承三如意形足。整器端莊工整，工藝精湛，在所見同款奩式爐裡算得上是一件精品。
同款爐殘片標本
釉色還原欠佳，呈色不勻，底部青中泛黃，開有冰裂紋
同款爐參照器例
日本東京國立博物館藏
高9。6、口徑13。7釐米
英國大維德基金會藏
高9。7、口徑14。5釐米
龍泉窯青釉弦紋如意足奩式爐 直徑14釐米
中國嘉德香港2021秋拍 LOT號：0887
南宋龍泉窯粉青釉凸弦紋奩式爐
高10釐米、口徑10。4釐米
1978年杭州葛嶺出土，現藏杭州市博物館
（杭博官網的圖片釉色有偏差，看不出是粉青釉，我在網上找了新聞影片，截圖更接近實物）
韓國新安沉船出水，現藏韓國國立中央博物館
高 9。3、口徑13。8cm
值得一提的是，以上參考器例中，奩式爐外底圈足與如意形三足幾乎齊平，或一致齊平落地，而筆者所分享的這件標本，圈足較高，只有三足落地起支撐作用。
類似的還有以下這件私人收藏，圈足高懸，三足落地。
爐子釉水一流，十分精美。口沿雖有小缺，卻是瑕不掩瑜。
以下為蹄形足的一類標本：
高9。2、口徑14。5釐米
爐子亦為修復器，內折沿微下傾，筒形腹，底部圈足，修足較細，器身裝飾四道弦紋，上一均為兩道，中間兩道，下置三獸蹄形足。通體施梅子青釉，釉色濃郁，質感溫潤。
另一件相似標本：
高10。1、口徑13。6釐米
以上兩爐均為梅子青釉，均為圈足落地，與三蹄足齊平的式樣，兩者器式一致，尺寸也相近，應出自同一窯口。
同款爐殘片標本：
此例圈足較大，修足規整，蹄形足底端裹釉，工藝細緻
前兩例蹄形足較矮，此例較高，另，弦紋式樣也較前兩例工整。
兩種奩式爐的比較
宋代龍泉窯弦紋奩式爐大體可分為以上兩式，如意形足爐與獸蹄形足爐，兩者爐身均以弦紋為飾。而基於一定的標本積累，筆者還發現一個耐人尋味的現象：
如意形足的奩爐以施粉青釉者為多，胎比較薄，弦紋比較細，整器比較雅緻；獸蹄形足的奩爐則多見於梅子青釉，胎質相對要厚重一些，弦紋也要粗獷些。這說明，當時的窯工在燒製奩式爐時是經過思考設計的，什麼樣的器式風格搭配什麼樣的釉色，是有選擇的。
這種有意識的選擇可能也不限於奩式爐，還存在於其他器形。當然，由於各種人力不可控因素，出窯後的成品不一定達到預計的理想釉色，偏差也總是存在的。
另，汝窯、定窯、南宋官窯等也均有燒製奩式爐。不妨看看這些窯口的奩式爐同款器。
汝窯天青釉弦紋樽及承盤
北京故宮博物院藏
【樽 承盤】釋
筒形弦紋裝飾的三足爐，有些稱為奩式爐，有些稱為樽式爐。但奩與樽實為兩類不同的器物，相差很大，“奩”，有妝奩、鏡奩、食奩，多為漆器製作；“樽（尊）”為盛酒器，多為銅製。因宋人詩詞筆記等文獻裡多提及奩式爐，故筆者在之前的文章裡統一稱之為“奩式爐”（詳參拙作《龍泉窯奩式爐》）。不過個人心裡一直存疑，故此次又進行了一番考證，確認此類爐的造型母本實為漢代的酒樽，而非奩。
西漢 鎏金青銅樽
2003年陝西西安雁塔區芙蓉園1號墓出土
《宴樂圖》畫像磚 1965年昭覺寺漢墓出土
成都博物館藏
漢時，銅樽是上流社會常見的酒器，盛上等醞酒（反覆重釀多次的酒），底置三足承盤，內建杓，飲宴中以杓舀酒分飲。
帶承盤的汝窯弦紋樽無疑最為接近銅器酒樽，用途上除了香器或花器，也不能排除用作酒器。
西漢 食奩漆器 （內建三漆盤、耳卮）
湖北荊州鳳凰山168號墓出土
荊州市博物館藏
奩一般材質輕便，大部分無足，形狀扁矮為多，近似於盒子。諸位可搜尋下墓葬出土的器例，便可知奩與奩式爐的“親緣”關係並不大。
另有一點要說明，這件漆器大概因兩個耳朵，官方標註為“漆卮“，本文則採用孫機先生《漢代物質文化資料圖說》中的命名。
而之所以引用這件，筆者認為其紋飾佈局之於龍泉窯奩式爐，或有借鑑作用。龍泉窯奩式爐，於樽，於奩，某些方面已是你中有我，我中有你，所以本文保留奩式爐這一稱法。
北宋-金 定窯弦紋樽
臺北故宮藏
臺北故宮收藏的定窯弦紋樽有多例，器式比例有較寬矮或瘦高者；弦紋分佈以二 /三/ 一為多，亦有二 /三/ 二或三 / 一 / 一者。
南宋官窯弦紋樽
臺北故宮藏
以上為杭州老虎洞南宋修內司官窯遺址出土器
由這些器例可知，蹄形足要“正宗”一些，且汝窯、定窯、南宋官窯這類爐均為平底，單以三蹄形足為支撐。
相比之下，龍泉窯奩式爐更有自己的特色，龍泉窯的造型，可能要更“時尚”一些（後續會寫一篇這方面的文章，本篇就此打住）。
