你知道格律對於詩詞的重要作用麼？

“人本身就是一個尺度”（杲杲湖山）。人都是自說自話——即代表著個人的水平與認知。如總是見到表示詩詞格律可忽略或可有可無之不咋重要。殊不知格律即規律。［1］

1、對於詩詞格律總見謬語

如雲：詩只要在形式上押韻，在內容上不空洞，讀起來朗朗上口，看起來明白如話即可。詩詞是讓人看內容的，不是讓人研究平仄的，哪個讀者會注重“明月幾時有，把酒問青天”的平仄呢。諸如此類，看似挺有道理，實秕言謬說。

愚某在回答

《寫對聯是平仄重要還是內容更重要》

時說：

首先說明的是，“格律”就是規範規則——就像大廈的鋼筋框架結構——至關重要，不可或缺。格律、內容、意境缺一不可。之所以叫“格律詩”，就是因為有詩律規範和對聯有“聯律準則”；那麼你既然想建大廈樓房，就要先搞好鋼筋混凝土框架結構，否則你就不怕建一半時就倒掉麼？即想建大廈就要有建大廈的樣子，與其如此你何不就坡下驢蓋平房不就得了？你既然建不起大樓，就好好蓋個像樣的平房住著豈不是好，你幹嘛非要以“偷工減料”來搞個“豆腐渣工程”自欺欺人呢？

2、不要把格律詩與現代詩的創作混為一談

如言作詩，

只要在形式上押韻，在內容上不空洞，讀起來朗朗上口，看起來明白如話即可——是把格律詩和現代詩的創作混為一談了

；

詩詞是讓人看內容的，不是讓人研究平仄的，詩詞是讓人看內容的，不是讓人研究平仄的——又把創作者和讀看者混在一起了。可見邏輯混亂偷樑換柱和在偷換概念。

對於寫者看者之不同難區分麼？我們可以用唱戲的和看戲的說清楚。如“寫作”——唱戲的和“讀看”——看戲的，之二者本為內行外行和演看之分。有句話說得好“臺上一分鐘，臺下十年功”，試問唱戲的和看戲的專業水準一樣麼？唱的需要臺下背後下多少苦功，處理多少表演上的細節和準備多長的時間才能走到臺上？而看戲的不過用眼幾個小時而已，差距之懸殊不言而喻，豈可混為一談？那麼對於創作詩詞對聯不也一樣麼，創作的和涮頭條的能一樣麼？

格律即規律，平仄格律就是規範規則，就像大樓的框架結構。試問你建樓房，沒有鋼筋框架能建的牢固不塌麼？那麼作詩沒有規律行麼？雖然作詩平仄用與不用及意境如何可隨個人水平，而建樓沒有鋼筋水泥框架結構會出大事的。還有人，若光有五臟和皮肉沒有骨架能站立活動和活命麼？那麼作詩亦同，如果詩詞沒有格律還能叫詩詞麼？格律詩詞對聯還成立麼？根本就不會存在，若那樣到今天就不會有唐詩宋詞。

結論

詩詞格律（平仄）的重要作用，一如大樓的鋼筋混凝土框架結構，和人體內的骨架，你說重要不重要？即格律是詩詞的內在結構和內容和意境之烘托與支撐的有機體結構，不可或缺，沒有不行。再就是不能把格律詩和現代詩的創作及寫者看者混為一談，亦不能站在讀者和自己程度的角度上談詩詞的創作，之使主客體混淆。

什麼詩詞是讓人看內容的，不是讓人研究平仄的大發謬論，顯現畫地為牢，囚於水平程度之限，不能自明自知罷了。

［1］規律：此處是指有節奏的，不是雜亂的；謂整齊而有規則。

杲杲湖山

2021/10/15日晚