梅蘭芳的師父——“老夫子"陳德霖

陳德霖（1862年10月27日-1930年7月27日）生於山東黃縣，名鋆璋，號漱雲，小名石頭，幼年先後入全福昆班和三慶班坐科，習昆旦、京劇青衣兼刀馬旦。以唱功著名。京劇表演藝術家，京劇旦角，京劇演員。

陳德霖，人稱“老夫子”。1930年去世，享年69歲。誕辰：1862年10月27日，同治元年（壬戌）九月初五日，巳時；逝世：1930年7月27日，農曆庚午年閏六月初二日。享年69歲。

陳德霖是清代光緒以來青衣演員的代表人物，其主要特色在於繼承老派青衣演唱的傳統，偏於陽剛一路，而在唱法上較前人略有變化，是近代青衣重要流派，世稱“陳派”。陳德霖在唱腔上得到時小福的親傳，為正宗青衣，基本遵循傳統唱法，如“八大腔”在慢板中的運用，兼取胡喜祿所設計的新腔，使唱腔剛中有柔，改變了舊式直腔直調的唱法。又首創在唱腔收尾時用甩腔收音，峭拔有力，成為後來青衣常用的唱法之一。

《雁門關》中飾演蕭太后

陳德霖嗓音清朗圓潤，高亮嬌脆、剛強清越、委婉，非常悅耳動聽，直至晚年仍保持著優美的音色和充沛的氣力。他吐字講究，發音準確，因幼時曾習昆旦和京劇武旦，身段、武功都很熟練。做工謹嚴端莊，扮演雍容華貴的婦女形象能合乎身分。生平不尚花梢，以演唱唱工和唱、做繁重的戲最負盛名，是京劇演員以崑劇為基本功的示範人物。中年以後，整理演出了一些冷門劇目，不僅豐富了舞臺演出，也為後來的旦行開拓了戲路。在表演上，陳德霖從劇情出發，根據劇中人物的性格來安排行腔的高低、急緩，將青衣行當的演唱引領到了一個新的藝術境界，被人們稱作“青衣泰斗”。

教藝育人 功不可沒

（右起）梅蘭芳、王瑤卿、王蕙芳、姜妙香、王琴儂、姚玉芙

陳德霖熱心教育事業，一生收徒甚眾，桃李滿天下，所以也有“老夫子”的稱號。王瑤卿、梅蘭芳、王蕙芳、王琴儂、姚玉芙、姜妙香並稱為六大弟子。此外還有門婿餘叔巖也得到他很多教益。

陳德霖和女婿餘叔巖

尚小云、韓世昌、黃桂秋等都曾得其親傳，荀慧生、歐陽予倩等亦多向陳請益。傳人中，梅蘭芳、尚小云、韓世昌（昆旦）等均自成一家。黃桂秋拜陳最晚，成名於南方，嗓音甜美寬柔，在陳派唱腔的基礎上強呼叫湖廣韻行腔吐字，幾乎每個音符都清楚地唱出來，而收放處則儘量少用強力是其主要特色。時人亦稱“黃派”。純陳派唱法今已不傳，僅有少量唱片傳世。

擅演劇目

陳德霖、錢金福、王楞仙《雁門關》劇照

陳德霖的擅長劇目很多，多為唱工和唱、做繁重的戲，如《祭江》、《祭塔》、《孝義節》、《落花園》、《長坂坡》、《三擊掌》、《探寒窯》、《武家坡》、《三孃教子》、《六月雪》、《南天門》等，其中《四郎探母》、《雁門關》中的蕭太后則得梅巧玲的真傳，有出色的表演。其崑劇如《琴挑》、《出塞》等亦負盛名。中年以後，整理演出的冷門劇目有《蘆花河》、《武昭關》、《賀后罵殿》等。

陳德霖

齊如山評價

京劇理論家齊如山在他的《談四腳》一書中，談到陳德霖，稱他是一個“劃時代的腳色”。陳德霖上承時小福、餘紫雲等老一輩青衣的傳統，下啟王瑤卿、梅蘭芳等新派旦角表演之風尚，是京劇史上一個特殊的過渡性人物。陳德霖在表演藝術上尤其對王瑤卿、梅蘭芳等人產生過重要影響：

青衣張嘴，自餘紫雲已開始，陳德霖學之，瑤卿又學之，遂發達起來。梅蘭芳學瑤卿，又發揚光大了許多，於是乎成了青衣唱法的正宗，風行了全國。陳德霖比張紫仙他們微晚，比瑤卿較早，但都可以算是同時。德霖最初學的崑腔，所謂有崑腔的底子，念字相當講究，萬非瑤卿、蘭芳他們所及。雖是崑腔的底子，而念字口音開放了許多，此大概是因為時小福、餘紫雲二人，念字已比老腳趨時，德霖效仿他們，而又光大了許多……到了民國七、八年以後，多數的觀眾，就歡迎蘭芳（此時瑤卿早已塌中），對於德霖就不大注意了，瑤卿、蘭芳雖然很紅，但他們得德霖的好處都很多，德霖雖是崑曲底子，給後輩講戲、說腔，則很趨時，瑤卿雖然說學餘紫雲，但紫雲死時他不過十六七歲，且紫雲已有多年未登臺，瑤卿從何處學起呢？所以說他還是得德霖的好處很多……蘭芳初年口太敞，後經補學崑曲，又經陳德霖給說說，雖稍收斂，比從前好聽了許多。德霖張嘴音，雖然不及他二人好聽，而他二人之所以好聽，得德霖的益處實在很多。

陳德霖在昇平署

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