宋代《喜上眉梢》｜值得被恭王府舊藏的宋畫精品究竟有何不同？
躍然紙上可以形容畫嗎
宋畫之美，早已根植於中國文化傳統。其存世量極為稀少，俗話說“一頁宋紙，一兩黃金”，而且不少精品已散落世界各地。
Lot。 2126
宋代 喜上眉梢
103。5×57。5cm 約5。4平尺 設色絹本 鏡片
出版：山中商會「支那古美術展覽會」，圖208。
起拍價JPY：8，000，000
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宋畫之美：
雅緻、極簡、內斂
宋代“存天理，滅人慾”的程朱理學思想影響著宋代的審美，而體現在繪畫中自然而然表現出來的是一種理性之美。宋畫的顏色、形狀、質感均呈現出宋代的美學特徵。這種“宋畫惟理”表現出的雅緻、極簡、內斂的審美也影響至今。
《喜上眉梢》（區域性）
宋人作畫其精準的眼力和筆力使得所描繪的景物於方寸之間便躍然紙上。藝術史學家高居翰在《圖說中國繪畫史》中對於宋畫的讚美不吝言辭：藝術家好像生平第一次接觸到了自然，以驚歎而敬畏的心情來回應自然。他們視界之清新，瞭解之深厚，是後世無可比擬的。
這種對於自然的敬畏和虔誠，在精微中以小見大，於小山小景中見宇宙之大、生命之重。
宋人畫畫愛積累素材，善於觀察自然的細微變化。從宋代書畫鑑賞家郭若虛《圖畫見聞志》裡可以看出：“畫花朵草木，自有四時景候……畫翎毛者，必須知識諸禽形體名件。”郭若虛筆下的禽鳥，嘴、尾、足皆有名，傅文用的喜鵲羽毛可以看出季節，蘇軾和文同不論天氣如何都對竹子觀察入微。
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寓意吉祥：
老樹發新花，喜鵲宿枝頭
此幅佚名《喜上眉梢》便是典型的宋畫作品。勾、點、染相結合的技法體現在禽鳥上，以筆尖逐漸簇點的方式畫細羽，顏色層層積染從腹至背由淡轉濃，白粉勾色出大羽，喜鵲的活靈活現躍然紙上。這種寫實的禽鳥，正是宋人善於觀察和筆力精準的體現。
《喜上眉梢》（區域性）
雪後的寒冬，儘管萬物凋零，但是還有喜鵲站立枝頭，梅花朵朵，寓意吉祥，是畫家於無聲處覓有聲，山窮水盡之後柳暗花明的欣喜。
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技藝精湛：
隨類賦彩，栩栩如生
這件看似簡單的宋畫實則“不簡單”。斜構圖營造出了不平衡感，這種平靜的氣氛似乎很容易不小心被打破。畫面的留白，更容易讓觀者聚焦在喜鵲，留白處的方寸之地更顯得天地之寬。此幅工筆花鳥畫在細枝末節處也頗為講究，畫家善於從細微處入手，利用遠近、明暗的精微對比來呈現畫面。
《喜上眉梢》（區域性）
宋畫的用色含蓄內斂，毫不張揚，以極簡的顏色表現出豐富的層次感。此作以淡墨勾勒出線條，層層上色暈染。墨色濃淡自然，即使是斜出的盤虯老樹也沒有喧賓奪主，主角仍是枝頭的喜鵲。“喜上眉梢”，喜鵲與梅花彷彿一動一靜之間，便可探知生命和宇宙。
《喜上眉梢》（區域性）
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恭王府舊藏，山中定次郎遞藏
日本的山中商會是叱吒風雲古董界大鱷，其靈魂人物是山中定次郎。恭王府的很多收藏都進入了山中商會。這件宋代畫作出版於《支那古美術展覽會》一書，為昭和十年（1935）日本一誠堂出版印行，書中有山中定次郎作序，出版皆為恭王府舊藏。
“一座恭王府，半部清朝史。”恭王府的收藏在數量和檔次上，僅次於紫禁城。山中定次郎自幼跟隨父親出入古董行，耳濡目染對古董交易產生了濃厚的興趣。
清朝被推翻後，恭親王奕訢之孫溥偉與肅親王善耆等人組織“宗社黨”，意圖恢復清室。為籌集軍餉，1912年，恭親王溥偉決定將恭親王府的收藏全部出售。得到訊息的山中定次郎在友人山中六三郎、岡田友次的陪伴下，來到了恭親王府。
出版著錄
山中定次郎對於恭王府的收藏極盡讚美，他曾這樣描述他踏入恭王府的情景：“穿過恭王府一道又一道大門，是排列整齊的建築，居住著恭親王的家人、侍從等三四百人，還有供王府護衛隊居住的區域……院落的後面，穿過花園的中心，是大書房，那裡除了左右兩側豐富的藏書外，主要陳列青銅器和玉器。距藏書室不遠是一幢巨大的兩層建築，看上去十分堅固，呈L形，這座建築可以被稱為美術館，裡面有數不勝數的珍寶。“穿過這個藏寶樓，走進一座石拱門，是一座花園，園內奇花異草掩映著茶室、湖心亭和賞月臺，在這樣一個地方，欣賞著秀麗的自然景色和精美的藝術珍品，人們肯定會流連忘返。”
出版著錄
出版著錄
在恭王府，山中定次郎買斷了恭王府上千件古董珍玩，做下了一筆大生意。《老古董商》書中有記載：1912年，老山中連哄帶騙，從小恭王溥偉（奕之孫）手中，將恭王府除字畫外的上千件古董珍玩，一次性買斷，只花費了大洋40萬元，並陸續運至海外。
出版著錄
買來的這上千件古董被分成三類分別運往美國、英國和日本。1913年，山中定次郎即在紐約與倫敦，分別舉行了“恭親王寶物”專場拍賣。1913年的那本紐約拍賣圖錄扉頁上有小恭親王溥偉的朝服照片，裡面圖文並茂地介紹了當年在紐約拍賣的恭王府藏品，有玉器、青銅器、陶瓷等7大類共計500餘件。不過，這場恭王府藏品的世紀大拍並非山中商會購買的全部。有專家考證，恭王府出售給山中商會的藏品數量至少在2000件以上。
