菊次郎不是花，夏天不是童年，但菊次郎盛開在夏天
“一年有四個季節。但春天太快，秋天太涼，冬天太冷，只有夏天陽光正好，游泳打滾，太陽走得晚，一天天能玩個盡興。所以童年的季節只剩兩個——夏天and非夏天。”
這件事在許多歌詞裡也時有體現：
“池塘邊的榕樹上，知了在聲聲地叫著夏天；操場邊的鞦韆上，只有蝴蝶兒停在上面。”
——羅大佑《童年》
01
當電影將鏡頭從青年轉移到孩子身上時，我們能夠看到怎樣的盛宴呢？北野武《菊次郎的夏天》搬出了一臺時光機，讓每一個觀眾回到童年，回到那個夏天。
北野武作為日本的代表導演，被稱為是“黑澤明的後人”。北野武一開始並不是搞藝術的，他媽媽想讓他成為一個數學家或工程師，但他在讀大學時就跑出去尋找自己在娛樂界的機遇，很快他在舞臺上的天賦就被發現，並在52歲這年為我們帶來了影視生涯的代表作：《菊次郎的夏天》
當我去看這部電影時它早已名滿天下了，也大概知道是一個小男孩和一個“老男孩”的故事。但我還沒看時就被名字騙到了：我以為菊次郎是那個小男孩，結果是北野武這個“老男孩”！
02
主人公正男和奶奶生活在一起，父親早年出了車禍，母親不跟他們在一起。每當正男向奶奶問起母親的去向時，奶奶總是說母親去很遠的地方打工了，在給正男掙錢。從小沒有父母陪伴的正男內心是孤僻的，但同時他又是憨憨的，正是這個特徵成為他打動無數人“夢中情孩”的模樣。
一天
正男
發現了一個相簿，張片上有年輕的母親，背面寫著她現在的住址。正男孩子的心中不存在什麼危險的概念，既然知道了媽媽的地址，而奶奶有工作要做不能陪自己，那結果就很明確了：
孤身一人立刻出發！
“老男孩“
菊次郎
整天無所事事，和妻子在一起的時候碰到了正男，妻子怕正男一個人出事，就讓丈夫先陪著正男去找媽媽。但菊次郎是個無所事事的男人啊，出了喝酒就是賭博，這樣的事交給他，屬實讓人不放心。
果然不出所料，菊次郎很快就把妻子給的路費賭光了。在正男懇求的眼神中，他帶著正男使用白吃白喝白拿的方式開始了“尋媽之旅”……
03
在這場夏天的盛會里，正男是無比幸運的：他身邊有“靠譜”的菊次郎大叔，一路上細心保護他，為正男編造出“天使之鈴”的美麗謊言；
有熱心的情侶，願意在路上伸出援手；
有善良的旅行家，用車載著他們奔向遠方；
有外表兇悍但內心純真的摩頭車手和天真木訥的和尚陪著正男做遊戲……
在這些人的陪伴下，雖然正男“沒有找到”媽媽，但他收穫了無數個愛他的“爸爸”，他的夏天是有留有遺憾但十分美好的。
可是，其他的正男呢？這世上大多數家庭是完整的，但是大多數並不代表全部，有太多太多的孩子沒有父母的陪伴，無法及時得到應有的教育與家庭的引導，極有可能人生走上歪路。但沒有父母的陪伴並不是他們的錯，他們也應該受到保護，而不是冷眼與欺辱。
“每一個孩子都是天使，請不要讓天使折了翅膀”
04
電影中有一個很棒的點，就是菊次郎這個名字，正是北野武父親的名字。
也就是是說，在劇中菊次郎（北野武）扮演的像是正太（小男孩）父親的角色，在現實中的北野武進入劇中變成正太，然後北野武把自己演成父親。
正太對老男孩的印象正是小時候北野武對父親的印象。所以北野武在劇中可以說既是正太又是自己，更是菊次郎。
電影中正太對生活的接納同是也是北野武對父親的和解，大叔的原型正是北野武的父親，背上的紋身、痞痞的習氣、偷偷練習游泳、愛喝酒喝賭博……
北野武在電影中一步步回憶父親，終於將童年的自己與父親相擁。
“菊次郎不是花，是你我他的太陽，與我們盛開在夏日裡。“
