大字隸書要見氣勢，一氣呵成，用筆要有細節

縱觀近年來的國展，大字作品越來越受到關注。因為大字作品更符合展廳、展賽的審美需要。

平時創作時會顯得拘謹、保守一些，

投展作品要更放得開，更有氣勢，才可以吸引評委的注意力。

小字隸書儘管工整端莊，但用漢碑的章法模式，縱橫成列，加上尺幅巨大，字數眾多，在視覺上形成一種排山倒海的氣勢。

陳才俊創作作品

從章法佈局上來說，大字作品功底欠缺或字勢造型不平衡等更易顯露問題所在，而且大字作品若單純將小字放大，

寫出來的字必定板刻，何況兩者筆法不一。

由於沒有了格線的分割，字與字、行與行間的關係更明顯，

大字更需注重強化左右上下間的變化關係。

大字隸書整體章法中要見氣勢，有書寫性，一氣呵成，用筆要有細節。

在創作大字隸書時，除了筆法要活潑外，陳才俊認為最重要的章法安排必須要做到匠心。而有些人，字可能寫得不錯，卻不一定能成為合格的書家。為什麼？不會經營空間。

清人笪重光說得好，書法藝術“精美出於揮毫，巧妙在於布白”！

“章法”充分體現了書家的

清人笪重光說得好，書法藝術“精美出於揮毫，巧妙在於布白”！

及其

清人笪重光說得好，書法藝術“精美出於揮毫，巧妙在於布白”！

——構思巧妙，意在筆先，善於經營，靈活多變。

“空間意識”

中國最美的100傳世書法

小說

《圖說天下·國學書院系列》編委會

歷史傳奇

點我免費閱讀

駕馭“空間”的能力

這一切都得益於他既追求銘文、石刻磚瓦、秦漢碑文的真率夷曠，還會在尊重傳統的基礎上，筆墨間表現著自己的思緒、極具表現力的線條，品讀他的作品無形中總能感受到宣紙間有股頑強剛毅的對抗。隸書的學習總是從秦漢開始，到了東漢時期到了頂峰時期，各種風格出現。

章法是統領全篇的，字法、筆法、墨法皆從屬於它，章法的重要性甚至不亞於用筆和結體。

之所以能在隸書的章法形式表現得豐富多彩。

如曹全、禮器、史晨一路的廟堂隸書，基本是行列分明，採用隸書最常用的章法形式，字距大於行距，顯得清秀、俊逸。但如果創作摩崖式的隸書，章法安排就更需要著意。另外還有以楊淮表、蘇馬灣、元和四年刻石等有行無列甚至無行無列的表現方式，整體風格顯得靈動、樸拙、自然。

從

總體來看前者會更多一些，主要以石門頌、楊淮表一類為表現物件，也分為緊湊式的寫法或行距分開的寬鬆式寫法，整體視覺效果不同，

佈局上來劃分的話，有的分列不分行，也有的分行不分列，

書寫時應遵循文字結構和運筆的規律，

“有行無列”與“無行無列”兩種情況在如今展覽中均有出現。

軟筆鋼筆式毛筆便攜小楷自來水軟頭筆簽到抄經書法筆禮盒裝送人

檢視

一篇數行，每行的波動不但要考慮本行的偃仰向背，而且要照顧與它行的關係，尤其注意與相鄰行的錯落，力求做到左右顧盼、避讓有致。

這種分佈注意的是行氣的貫通而有活力。

展覽中出現的較少。

根據筆性自然地向中心左右偏離，使行的垂直中心左右偏離，在運動中求得重心的統一，構成這樣的行氣才是雜湊的行氣應守的原則。

其實，

而無行無列的寫法難度更大，看似亂石鋪街，但實際上要有恰到剛好的處理和筆畫之間的穿插、收放關係，整體上才會有一種撲面而來的感覺，

，如果按照識讀序列，或豎成行，或橫成列，縱橫關係呈現一片迷亂，神秘得令人難以捉摸，字形大小參差錯落，變化多姿，渾然一體。這種形式不是事先可以用尺寸觀念來度量的，而是修養有素的人在即興狀態下來進行的。書寫時通常精神興奮，甚至得意忘形，無拘無束，可以盡情揮灑，唯求自然的契合。