如何布白也是書法的基本功

書法中如何布白

“計白當黑”是一個重要的書學、畫論觀點。比之繪畫，這一觀點對於書法更為重要。書法形式主要靠黑、白共同完成，影響人們視覺感受的也是墨之黑、紙之白。

古人對於“計白當黑”也有一個認識、實踐、總結、再實踐的長期過程，雖然每個書法家的布白習慣和特點不同，但都是要透過字的結構和通篇佈局的疏密變化，達到破平板、強對比，在矛盾中求和諧，在色彩對比中顯情趣的目的。

清代鄧石如稱：“字劃疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。” 對於初學書法者，往往重視行筆過程留下的墨跡，不懂、不會或者無暇顧及布白。因而，很有必要補上這一課。

一、對於“黑 與“白”重要性認識上

的

差異

“黑”（墨跡，不一定是黑色）與“白”（紙的空白處，不一定是白色）是一幅書法作品的主色調。在一幅作品完成之後，“黑”與“白”在二維空間的位置、佔用空間的比例，就永遠固定了下來。同時，作品的品位和價值也基本確定。因而，對於“黑”與“白”認識上的差異，是影響作品藝術品味的重要因素之一。

1、認為“黑”比“白”重要。持該觀點的，以初學書法者為多。或者對布白的重要性認識不到位，或者注意力還顧及不到有意識的布白。

2、認為“黑”與“白”同等重要。胡小石在《書藝略論》中說：“著字處為墨，無字處為白。墨為字，白亦為字……有字處與無字處，其重要等同也。”宗白華在《中國書法裡的美學思想》中也有專論：“空白處應該計算在一個字的造型之內，空白要分佈適當，和筆畫具同等的藝術價值。”凡作書，既要注意黑的部分——字形筆畫的密（實）處，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處。黑處要精心結撰，而白處的佈置也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。

3、認為“白”比“黑”更重要。 認為“白”可以給人很大的想象空間，可以傳神韻、出奇趣。古人云：“書在有筆墨處，書之妙在無筆墨處。有處僅存跡象，無處乃傳神韻。” 黃賓虹也強調說：“知白守黑，得其玄妙，未易言語形容。”

二、

對“白”的基本認識

1、主動之白與被動之白。

中國書法，無論是在整體佈局上，還是在區域性的關連上，都有一定的空白。這種空白，給人以空靈的美感、呼吸的順暢和想像的空間，從而給人以特有的審美愉悅。

這種空白，有被動的無意識之白和主動的有意識之白之分。對於每個會寫字的人來說，書寫都會自然留下空白，這種無意識之白雖然也偶有稚趣，但與藝術還相去甚遠；而對於書法家來說，有意識的設計、創造留白稱之為“造白”或“布白”，這也是中國書法藝術的重要特徵之一。

2、布白的類別。

有字中之空白，字間之空白，行間之空白，正文與落款之間的空白以及紙張四邊留白等。

3、空白的面積。

不管是一個字，還是整幅作品，白的面積都是要大於黑。空白的面積所呈現出的品質是圓融、開闊、醒透、舒展；空白的面積小就顯得侷促、緊結、尖銳、壓抑。因此，小篆、隸書的空間就比楷書的空間顯得圓融、開闊、舒展、醒透。

4、空白的形狀。

雖然空白的形狀是可以任意的，但在中國書法的藝術理想中，對於空白的形狀，還是有規律的。以正書字內空白為例，篆書以圓形空間為主，隸書以方形空間為主，楷書以三角形空間為主。與正書相對單調的空白不同，行、草書的布白形狀就豐富得多。

三、單字布白特點及影響因素

（一） 靜態書體與動態書體布白特點

1、靜態書體篆隸楷中的布白，以均勻為上，整齊中不失錯落。

2、動態書體行書和草書的布白，打破正書布白之勻稱，以錯落變化為主。

（二）同體同字，不同書家也有自己的布白風格 ；同一個書法家，對於同體同字的布白，也有許多變化。如書法結體變化的魔術師王羲之，同體異構下的布白，也是千變萬化。以草書“事”字為例。

（三）影響單字布白的因素

1、結體的收放變化產生疏密變化，疏密影響單字的宏觀布白效果。

2、點畫的粗細變化，行筆過程中的提按變化，也對單字布白產生微觀的影響。

四、影響整幅作品布白

的因素

蔣驥在《續書法論》中說：“篇幅以章法為先，運實為虛，實處俱靈；以虛為實，斷處俱續。觀古人書，字外筆，有意、有勢、有力，此章法之妙也。”

書法創作是從微觀的筆法、結體到宏觀的章法，是由區域性到全域性的創作過程；而欣賞書法恰恰相反，是先宏觀後微觀，即先欣賞整幅作品的章法，再欣賞行氣、單字的結體、筆法和點畫質量。所以，章法如何，勢必影響先入為主的欣賞判斷。而布白，又是影響作品章法的重要因素。

單字布白，由於不同書體、不同時代、不同書家對單字結體的變化，導致布白也是千變萬化。相對於單字布白的複雜性，整幅作品的布白，也是有很多手段，如調整字距、行距、紙張四周留白、齊頭不齊腳留白、作品的款式（如對聯、中堂、扇面、條幅）、有無落款、字型大小變化、書法家個人書寫習慣等等。這些因素都會對作品的布白產生影響。

看書法家的布白特點。顏真卿體大凡都寫得行距寬，字距窄，空白排得較為勻整。

王獻之、楊凝式、董其昌行距字距空間較大。

黃道周、蘇軾等字距緊而行距開。

“造白”，作為中國書法藝術創造的重要法門，非自然天成，而要靠自覺修煉。這種修煉，需要理論上的研習，更需要實踐中的揣摩。在書法創作中，既不能刻意追求，也不能毫不在意。刻意追求，必然壓抑性靈的抒發；毫不在意，必然有失章法。必須在強化自信、自由、自在的心理素質前提下，保持“有意”與“無意”之間的最佳狀態，方能產生渾然天成的“布白”效果 。

“計白當黑”之說，意在提醒大家對布白引起足夠的重視。單字布白事涉結體，整幅作品布白關乎章法，至於如何布白，有沒有規律，是什麼規律，甚至小文的每一個小標題，細究起來，都可以做一篇大文章。把此話題說深說透，確非小編能力所及。談論此話題，拋磚引玉而已。