京劇現狀：有些流派特點不明、有些流派將缺點放大成特點

京劇傳承至今已經是衰敗了，並且已經是越走越偏了，這種偏主要來源於京劇演員，今天小編就來聊一聊。

流派含糊不清

這也是當今最重要的一點，那就是流派特點含糊不清。

餘派是餘叔巖大師創立的京劇老生流派，而楊派則是楊寶森大師創立的老生流派。

楊寶森大師就是私淑餘派藝術，後來根據自己的特點創造出了楊派藝術，所以就有了“餘楊不分家”一說，但是二者還是有區別的。

而現如今的一些京劇演員都是餘、楊兩門兼抱，但是兩個流派的特點就含糊不清。

還有就是梅派、尚派，許多尚派演員缺乏尚小云先生那種衝勁，所以聽起來和梅派區別不大。

所以說，這種就是大錯特錯的，一個流派的特點都沒唱出來。

故意將缺點放大成特點

許多京劇演員為了突出自己的流派特點故意將缺點放大成特點。

馬連良大師創立的馬派，唱腔、唸白和表演都是一絕，結果卻有人偏偏要放大他“大舌頭”的缺點，將嘴裡弄的含糊不清。

程派是程硯秋大師創立的京劇旦角流派，程派藝術幽咽婉轉、如泣如訴。許多人就認為程派就是啞著嗓子唱，甚至一句唱詞 拖的很長，讓人聽了感覺很不好。

像王吟秋、趙榮琛、呂東明、張曼玲這些程派二三代的名家嗓音都很好，沒有說粗啞那種唱法。

所以說，不要故意誇大缺點，這樣一來觀眾反感這個流派也就逐漸走向衰敗了。