不懂宋畫分單元，收藏會損失一個億嗎？劉九洲來告訴你

最近，

電視劇《清平樂》

大火，那個無數人喜歡的宋朝又回到了大家面前，不過外行看劇，內行看門道。假設你面前有一位宋畫研究的專家，真的好想問問他，

電視劇裡出現的宋畫都是真實的樣子都是這樣的嗎？

這不，富有學者研究精神的宋畫專家

劉九洲

一出馬，我們看劇眼光也迅速提升了專業度：

在昨天晚上的

在藝App“收藏7日談”直播間

，這位來自宋畫研究領域的專家，給在藝的網友們帶來一堂主題為

《如何將宋畫史分為八個單元》

的收藏課。

掃一掃圖片進入直播間看回放

本期話題：

如何將宋畫分為八個單元

劉九洲的直播風格既學術又生動有趣，一開場就為大家先從學術的角度點評了這部最火的電視劇《清平樂》的電視劇照。

電視劇清平樂劇照

這幅劇照的背景圖是來自

納爾遜-阿特金斯藝術博物館的 《晴巒蕭寺圖》

，是宋代著名書畫家

李成

的作品，這幅實際只有1。14米、56釐米寬的作品，在電視劇中被放大到感覺至少有2。5米甚至更寬，但劉九洲說，

這張宋畫被放到這麼大時，已經有些辨認不出了。

李成，晴巒蕭寺圖， 淡設色絹本畫，縱111。4釐米， 橫56釐米，納爾遜—阿特金斯美術館收藏

至於《清平樂》中把宋畫放得這麼大究竟好不好？

劉九洲說，電視劇喜聞樂見當然好，能可以很直接的看到宋畫在接近真實的宋代環境裡是什麼樣子，但是從宋畫的認真研究來說：“

宋畫不能放得太大

。”

他認為，畫作並非放得越大越好，這是一個誤區：“它和常規視覺中看到的宋畫不一樣，放得太大，

就失去了宋畫的嚴肅性

，任何一件宋畫都是有它的尺寸的，放得太大就有一些建立在原作上基礎上輕鬆發揮的東西，輕輕一筆發揮的東西被放大後就不好看。”

小筆觸放大後失去了宋畫的

嚴肅性與限制

，不過這兩點又有什麼關係？

針對這兩點，劉九洲打了一個比方：蘇州園林值得研究和琢磨的很大的原因在於大多數蘇州園林是在蘇州城裡小的區域，用疊石疊假山創作各種元素，最後創造蘇州園林：“它的大前提

是在狹小的城市空間裡所產生的限制

，所以藝術也一樣，

在限制下才好看

，如果蘇州園林每個都兩平方公里，它肯定不是現在這樣子。”

以宋畫為例，劉九洲說，宋畫有三種最基本的固定尺寸：大畫有2米高；最基本50釐米左右；團扇大都是26釐米直徑，

畫家正是在這種受限制的前提下，在特定的生活方式下形成這些技巧和理念

。”

藉著限制與規範的這兩個話題，劉九洲在直播中引入本場的討論主題：

為什麼要將宋畫史分成八大單元？

《歌樂圖》，上海博物館藏

在他看來，這其實是討論宋畫不同階段、不同畫院受到的不同限制：“

這種限制在內部形成規範，同時它對外是排斥的

。”他認為這點非常重要：“群體之間內部是有密切聯絡的，同時排外。這樣才會形成不同的單元，這是將宋畫史分為八個階段的前提。”

左：王詵《煙江疊障圖》區域性，上海博物館藏 右：郭熙《窠石平遠圖》，北京故宮博物院藏

“這就像增強數量級之後，相當於如果你是望遠鏡，你看到的東西增加了十倍；如果你是顯微鏡，你看到的東西清楚了十倍”，劉九洲說，目前傳世的 1200件宋畫中，只有首先把它按“版塊”分類，研究才能更細、更準，

當然分類不是越多越好，應該也要合理。

王希孟《千里江山圖》，北京故宮博物院藏

想知道

他把宋畫分成哪八個階段？每個階段的特點又是什麼嗎？

想知道

《宋畫全集》編輯的時候，整個宋畫的排查情況嗎？

想知道

宋畫存世量這麼大，是虛構真實嗎？

想知道

哪些宋畫好書值得一讀？

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文字/編輯：謝媛

圖片來源：在藝App