石魯的書法是一種心靈的吶喊

作為畫家，石魯對書法是重視的，認為書法是中國畫的基礎，中國畫要講究用筆，就要練字。他曾練習過各種書體，對顏體和魏碑下過功夫，並且對“瘦金體”很感興趣。從畫家的角度取顏體之氣勢，魏碑之厚重，“瘦金體”之剛硬。石魯對書法的認識和研習有一個過程，越到晚年興趣越濃，早年入成都美術專科學校學習美術，去延安投身革命，畫宣傳畫、年畫，刻版畫，研習書法的時間不多。上世紀五十年代末，石魯將主要精力投入國畫創作後，研習書法日益增多，特別是文革後期，作書最多，數量上超過了繪畫。從其現存遺作看，文革後期石魯的畫作有了長長的題款，並留下了許多獨立的書法作品，書法風格的形成也是在這一時期。

石魯的書法，不拘成法，敢於獨造，風格奇崛剛硬，個人面目突出。正如其繪畫風格的“野、怪、亂、黑”對當時的畫壇具有很大的衝擊力一樣，石魯書法的奇崛剛硬也迥異於當時盛行的帖學秀逸文雅的書風。骨子裡的桀驁不馴再加上歷經大難有些瘋癲的石魯不同於常人，他要書寫經過獄練的獨特內心世界，與一般書家抄寫別人詩句不同，石魯很少蹈用前人舊句，而是寫自己內心的話語，是有感而發，有感而書，是“我文寫我心，我書抒我情”，從某種意義上說，石魯不是為書法而書法，而是畫不足以表意時以書法表之，借書法表心聲，表達其崛強剛硬的性格，是真正的書為心畫。

石魯的不拘成法還表現在書體的忽肥忽瘦，其畫作題款變化多端，有時用墨，有時以色代墨，有時畫內題，有時畫外補，有時鈐印，有時畫印，獨幅書法也有肥瘦二體。無論肥瘦，都顯其剛勁之態，追求的是斷簡殘碑，金文瓦當的金石味。石魯運筆時快時慢，講節奏、更講筆力，其佳作筆力間凸顯傲骨，鏗鏘有聲。其長處是厚重中見剛硬，很多人能厚重不能剛硬，能剛硬缺少厚重。石魯的佳作能將二者結合在一起，見其難度，見其高度。