戲曲 晉劇的唱腔及行當
劉元芝是向誰學的晉劇
“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“苦相思”、“二音子”、“鳴腔”、“導板腔”等。“曲子”是指所唱的崑曲和地方小曲。
晉劇的表現技巧也多姿多型，難度也較大，如翎子功、帽翅功、椅子功、鞭子功、梢子功、耍茶碗、耍頭巾、甩辮子等都很有特色。 ［1］
晉劇
晉劇
晉劇的唱腔結構屬於板腔體，分為三類：“亂彈”、“腔兒”、“曲子”。“亂彈”是晉劇的主要唱控，共有七種板式：平板、夾板、二性、流水、介板、滾白、導板。“腔兒”是指晉劇中的各種花腔，一般不單獨使用，而是依附在各種板式的“亂彈”中。“腔兒”有“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不象”、“導板腔”等。“曲子”是指所唱的崑曲和地方小曲。晉劇的這種唱腔和表演不僅具有梆子腔的激越、粗獷的一般特點，而且具有比較圓潤和工細的獨特風格。因而，既能表現慷慨激昂的歷史故事，也能表現優美健康的民間生活。這種粗獷與細膩巧妙結合的藝術形式，是晉劇贏得眾多觀眾喜愛最直接的因素。
晉劇十分注意運用二人以上的對唱、輪唱手段發揮其唱腔的藝術特色。如《忠報國》，透過大花臉、鬚生 正旦的輪唱，追述以往故事，交流當前感情。輪唱中多用適於敘事的二性板，旋律舒展。《走雪山》中是以老生與 青衣的對唱，來表現曹府遭禍後，老家人保 姑娘倉皇逃難的故事。先以介板對唱，表現主僕脫離虎口時的狼狽 狀態；繼以二性輪唱，追敘受迫害的經過，男聲方落，女聲又起，交替歌唱，別有韻味。
晉劇（1）在晉劇中也有大段獨唱。這種獨唱，一般用慢垛板；如《 空城計》、《見皇姑》、《 打金枝》中的孔明、 秦香蓮和沈後的單獨唱段，無 鑼鼓之響，有絲絃之音， 行腔運調有如甘露細雨，點點入地。在晉劇唱腔中，還有用平板、夾板、二性、流水等組成的套唱腔。一般用於追敘、懺悔、思考問題等。
滾白是用以表現泣不成聲，極度悲哀的 情緒。從過門到唱腔，都有極大的感染力。如《 蘆花》中閔德仁的兩閃滾白，往往是演員揮淚而歌，觀眾彈淚而聽。
晉劇絃樂牌曲很多。表現愉快情緒的有［繡荷包］等。表現苦惱的有［太陽神針］等，緊張用［緊殺雞］，舒緩用［大寄生］。這些曲牌可單獨使用，也可聯輟使用。如《 打金枝》中的《鬧宮》與《春秋配》中的《揀柴》的音樂，就是用若干曲牌組成的聯奏曲。嗩吶曲牌也很多，如坐帳用的［開門鼓］、［慢拜場］等，能渲染元帥升帳時隆重莊嚴的氣氛。《 戰宛城》中用的［對舞］，有千軍萬馬奔騰攻戰的氣勢。
打擊樂的鑼鼓點，約有四、五十種。使用時，可根據劇情發展需要來選擇。如［悶場］（俗稱揉肚子），可配合人物捶胸、頓足、立坐不安的動作與呼喊節奏。《 斬黃袍》中高 懷德上場，《 回荊州》中趙雲上場，《長坂坡》中 張飛斥責趙雲之後，都是用這種鼓點來襯托人物煩躁和焦急情緒。中路梆子有時在四股眼、夾板、二性唱腔之前，使用［七錘子］與絃樂接，必要時帶［撩子］配合劇中人耍馬鞭、或接門的動作。《 坐樓殺惜》中宋江殺死閻婆惜，從她身上搜索 梁山書信時，用［小戰］伴奏，有力地渲染了其戰戰兢兢，極度緊張的狀態。 ［12］
6行當
編輯
晉劇中，分傳統的 生、 旦、 花臉三大行為紅、黑、生、旦、醜五行。
晉劇（3）
清末民初，晉劇中已形成五大行，十五小行。五大行指的是：紅（ 鬍子生）、黑（花臉）、生、旦、醜。
十五小行指的是：正紅、老生（正紅、大黑兼）、大黑、二黑、小生、 武生、娃娃生、 正旦（青衣）、小旦、老旦、 彩旦、武旦、刀馬旦、 文丑、武丑。
中、 北路梆子清代時大致與蒲州梆子的腳色 行當相同，後逐漸發展變化。到清末民初，中、北路梆子已形成五大行、十五小行。
五大行：紅（鬍子生）、黑（花臉）、生、旦、醜。
鬍子 生行當中還有老生、 紅生之分。老生，扮演老年長者，掛白三繕或蒼三綹，表演以倡做為主，蒼老、凝重、樸實是其主要特色。紅生戴黑三綹，勾紅臉，扮演勇武忠直的人物。
小生
分 文生、武生、娃娃生。文生有紗帽生、 翎子生、巾子生、窮生等。主要扮演青年男子。紗帽生，戴紗帽，穿 蟒袍或官衣，扮演有功名的人物，表演上要求儀態端莊灑脫。翎子生以頭插錐尾為主要標誌，多扮演武將和文武雙全的人物。一般由文武小生扮演。要翎子為這類腳色 絕活。巾子生，戴巾於，穿褶子，持摺扇（故又稱 扇子生），主要演風流儒雅的公子，表演上要求風流瀟灑、儒雅俊秀。窮生，穿素道袍或富貴衣扮演落魄書生一類人物。要求表演出人物窮困潦倒及貧而有志的神情形態，娃娃生，扮演少年兒童，戲的分量不重，多由童伶、學員扮演。武生：分短打、長靠兩種。扮演擅長武藝的青壯年男子。 短打武生，戴羅帽，穿箭衣、侉衣、豹衣，表演上以武打、翻跌為主，武生扎大靠，著厚底靴，表演上以開打、功架為主。
旦行
主要有正旦（包括 閨門旦）、小旦（ 冀美蓮冀派）、老旦、彩旦、武旦、刀馬旦。
晉劇
正旦，又稱大旦、青衣，多飾演已婚、正派的中年婦女。
以唱做為主，寧靜端莊、曉理賢慧為其主要特色，另外有一些 唱功戲中的未婚女子（所謂“閨門旦”）也由正旦應工，正旦常與鬍子生配戲，戲的分量一般都較重。
小旦，多扮演青少年女子，有小旦、 花旦之分，二者的區別在於人物的性格及表演特點。小旦多扮演正派純真的青年女子，表演以唱做為主。
以活潑伶俐、天真爛漫、舉動敏捷見長。花旦則以做功和 唸白為主，多扮演放浪潑辣或妖豔俏麗的青年女子，以潑辣刁狠為主要特點。
正旦、小旦為梆子戲中的主要行當，故有“一窩旦（正旦和小旦）吃飽飯”，“一旦挑八角”之說。老旦，扮演老年婦女，彩旦，也稱丑旦、醜婆子，扮演滑稽或刁姦的婦女，武旦，扮演勇武的女性人物，一般為小打扮，不穿蟒靠，重武打。
一般班社由刀馬旦兼任。
刀馬旦、多扮演擅長武藝的青壯年婦女。身扎大靠，頭戴七星額子，插翎子，唱做打和舞蹈並重。這類腳色大都由功底紮實的小旦演員扮演，故亦稱為刀馬小旦。
花臉行
也稱淨、黑頭。分大花臉、 二花臉。多扮演相貌、性格、品質特異的人物，均以面部 勾臉（即在面部勾畫各種顏色的 臉譜）為主要標誌。大花臉，偏重唱、念、做、舉止穩重，主要扮演身份地位較高的人物，如 包拯、 曹操、徐彥昭等。大花臉有花臉、白臉、黑臉、紅臉、淨臉之分，由人物的性格、品質及行為所定。
如包拯黑臉，以示其秉公執法、鐵面無私；曹操、潘仕美由因其奸詐、殘忍，勾白胸； 關羽勾戲臉，以表示其忠心不二的品質和英武剛強的性格。過去，有“花臉不挑班”之說，但也有個別藝術成就高的演員仍可以挑班，如晉劇花臉學員 喬國瑞（獅子黑）即曾挑班多年。
代腳制
過去，梆子戲有代腳制（也稱代行制），這是由於舊班社中演職人員不足所致。彩旦通常由醜行代，個別小旦演員也代之，如晉劇演員 冀美蓮演《 拾玉鐲》的劉媒婆、《 風箏誤》的醜姑娘，深得廣大觀眾讚譽。建國後，隨著時代的發展及觀眾的要求，劇團編制逐漸擴大，演職人員大大增加，戲校和訓練班也注意培養老旦演員，除少數劇團外，多數均有專人扮演。但彩旦、娃娃生的代腳制仍延用至今。
傳統樂隊
晉劇傳統的樂隊由9人組成，舊稱“九手面”。文場有 板胡、 二絃、 三絃、 四弦，稱“十一根弦”；武場有鼓板、鐃鈸、小鑼、馬鑼、梆子。 ［1］
7流派
編輯
三大門
晉劇（2）
晉劇的行當有“三大門”（ 鬚生、正旦、大花臉）與“三小門”（小生、小旦、 小花臉）之分，各行均有專工戲，其中鬚生的唱功戲《渭水河》、《大報仇》、《困銅臺》、《斬子》、《 蘆花》；功架戲《出棠邑》、《 臨潼山》、《 三劈關》；正旦唱功戲《 白蛇傳》、《假金牌》、《乾坤帶》、《罵殿》、《教子》；大花臉唱功戲《 明公斷》、《 九江口》、《 沙陀國》；功架戲《海神廟》、《 打漁殺家》、《 玉虎墜》、《取洛陽》；武功戲《戰宛城》、《白水灘》；小生唱功戲《告御狀》、《雙羅衫》、《火焰駒》、《忠義俠》；功架戲《長坂坡》、《伐子都》；小旦做功戲《梵王宮》、《百花亭》；功架戲《鳳台關》、《遊西湖》、《 破洪州》、《 雙鎖山》等等都是久負盛名的經典。 ［1］
鬚生
晉劇1．丁派：創派人 丁果仙。代表藝術家有 武忠、 閻慧貞、劉寶俊、 張鳴琴、劉漢銀、白桂英、馬玉婁、孫紅麗、降經元等人。
2．蓋派：創派人 王步雲（蓋天紅）。代表藝術家有喬玉仙、王仙蘭等。
3．馬派：創派人 馬兆麟。代表藝術家有馬秋仙、李月仙、 謝濤、王紅鵑、 王和愛。
4． 張派：創派人 張美琴。已經基本失傳，但武忠雖然拜的是丁果仙，更多的象張派唱腔。
5．雜派，多以男鬚生為主，如 李玉成、杜錄等。
6．改革派：主要是結合嗓音條件改革自創的流派：主要代表人： 孫昌。 李明星也在積極探索。
青衣
1．程派：創派人 程玉英。 ［13］ 代表藝術家有要換桑、 王萬梅、王愛愛、喬玉鵑、 崔曉紅、喬月香。
晉劇
2．牛派：創派人 牛桂英。 ［14］ 代表藝術家有盧變嫦、梁美平。
3．梁派：創派人 梁小云。現已經基本失傳。
4．花派：創派人 花豔君。代表藝術家有 胡嫦娥。
5．愛愛腔：創派人 王愛愛。代表藝術家有史佳花、陳轉英、劉建平、 楊志愛等。
6．慄派：創派人 慄桂蓮。代表人物有郭梅雲。
花臉
花臉流派不好劃分，只提一下有影響的人物： 王正魁、金世耀、郝付、 張嘉盛、 馮繼忠、 李爭光、 王春海等。三小門
小生
1．郭派：創派人 郭鳳英。代表藝術家有 郭彩萍、 張智、李和平、裴靜衛、 王波等。
晉劇2．宋派：創派人 宋雲仙。代表藝術家有趙文麗、付翠平、榮娟等。（另外大家很關心的 李建國也可以歸入宋派，因為他是宋雲仙師姐王玉林的徒弟。也可以另立一派。）
3． 王派：創派人王寶釵。代表藝術家有張志平、 鄭強等。
4．李派：創派人 李愛梅。代表藝術家有楊小瑞等。
小旦：
1、冀派：創派人 冀美蓮。 ［15］ 代表藝術家有冀萍、王曉萍等。
2．程派：創派人程伶仙。代表藝術家有 董美珍、王素平、 桑桂香、等。
3．田派：創派人 田桂蘭。代表藝術家有崔建華、陳紅等。
4．劉派：創派人 劉元芝。（由於劉老師在 和順晉劇團，人們知道可能不多，但他的唱腔甜美、圓潤、嘹亮、別具特色，其實王曉萍是她的徒弟，後改拜冀萍老師）
5．杜派：創派人 杜玉梅。
6．轉轉腔：創派人 宋轉轉。代表藝術家有白衛衛等。
小花臉
晉劇京劇醜行，俗稱小花臉，是一門魅力獨特、美學品位極高的 表演藝術，講究的是醜中見美、俗不傷雅、亦莊亦諧。
它歷史悠久，早於京劇的生、旦、淨諸行當，在戲裡 插科打諢、調節氣氛，極盡詼諧幽默之能事。 ［16］
