箜篌是最古老又最年輕的一種樂器

十五彈箜篌 是什麼樂器

最早知道箜篌這種樂器，是上學時讀過的兩篇詩文。

一篇是漢樂府民歌《孔雀東南飛》第二段一開始，劉蘭芝自我介紹那幾句：“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書。”另一篇是李賀寫的《李憑箜篌引》：“吳絲蜀桐張高秋，空山凝雲頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。崑山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑……”

第一次近距離見到箜篌，是2014年參觀中國音樂學院。但也只是走馬觀花，一看而過。

昨天我到國家博物館，看剛開展的《天地同和——中國古代樂器展》，展廳裡有箜篌，而且有5把之多。引起我寫這篇文章興趣的，是因為這5把箜篌被分為兩組，分放在兩個不同的區域，最關鍵的是這兩個區域不在同一主題下。前3把一組，放在第三專題“絲竹相合妙音飛花”，這我可以理解，因為這一部分陳列的都是阮、琵琶、古琴之類的絲絃樂器；後兩把一組，放在第四專題“雲間鑼鼓日月同輝”，我就有點不明白怎麼回事。

我仔細看了一下這兩組箜篌，前面一組單排弦，且弦數不等，中間那把10根，左側那把鳳凰造型的與右側那把都是23根。按箜篌背景牆上的文字介紹，箜篌原為西亞兩河流域的蘇美爾人在公元前3000年創制，大約對應到我國古代的良渚文化時期，可算是歷史悠久。按箜篌的形制分，有臥箜篌、豎箜篌和鳳首箜篌三種。這三把中，右側兩把是豎箜篌，左側這把該是鳳首箜篌。

第二組的兩把箜篌，都是雙排弦，每排36根，共72根。在樂器下方有一個展籤，上面寫著：“轉調箜篌：20世紀80年代造。”

我又趕緊去查什麼叫“轉調箜篌”。從而引出了我國箜篌製作家對這一古老樂器的改進過程。先是造出了雙排弦箜篌。在箜篌流傳入中國近兩千年的歷史長河中，它雖也經歷了由臥到豎，再加鳳首的結構和外貌變化，弦數也有所增加，但始終只有單排弦。樂器製作家韓其華從1958年開始不斷研究和改進箜篌，1978年，歷經20年，四易其稿，終於成功創制出雙排弦箜篌，不僅使箜篌的結構和演奏技法有了長足發展，同時也使箜篌的外觀煥然一新，在音響效果上，也與之前大不相同，還被用於音樂實踐中，首次在紀錄影片《雲崗石窟》中使用這把箜篌伴奏。

韓其華的成功，引發了更多箜篌演奏家和製作家投身箜篌的改進。瀋陽音樂學院高階實驗師、鋼琴調律維修專家、民族樂器改革家張琨，與音樂界、樂器界專家合作改進箜篌的。也是在採用立體式雙面琵琶形共鳴箱和箏式雁柱，借鑑豎琴的形式和絃列設計，吸收韓其華的“雙排弦壓顫”結構原理，提出了雁柱箜篌的方案。經蘇州民族樂器一廠蔣柏松等絃樂器製作家，五個月的辛勤勞動。1980年3月，我國第一架雁柱箜篌在蘇州研製成功。它是我國繼雙排弦壓顫箜篌之後，取得的又一個箜篌研製新成果。

最新的改造成果是轉調箜篌，還是張琨主持完成的。1981年4月，在瀋陽音樂學院被正式立為科研專案。1982年12月首先製出了八個調的雁柱轉調箜篌。1984年，張琨又與瀋陽音樂學院孫海濤、楊品清和楊蘭芝等人合作，最終完成了雁柱轉調箜篌的科研專案。是在雁柱箜篌的基礎上，設計加裝轉調機械結構，使其成為結構完善，造型優美，表現力強的彈絃樂器。我又查了一下資料，這裡所謂的“轉調機械結構”，就是踏板以及與之相連線的轉調裝置，演奏過程中，樂師透過踩踏踏板，實現一度或二度轉調。

轉調箜篌的研製成功，使千年古樂箜篌得以復興並高度昇華，填補了我國民族管絃樂隊的空白，它以嶄新的面貌，獨特的風姿，不僅屹立於中國舞臺，還登上了世界樂壇。

我現學現賣地給大家介紹了箜篌的前世今生，如果您有興趣可以到國家博物館去一睹它們的真容。