人像攝影布光基礎：平光照明、狹光照明

大平光怎麼布光

人像攝影布光計劃和實施 #攝影技巧#

一幅完美的照片來自於對錯誤的防範。個人而言，我從來就不認同那種“一燈統照”的做法。我更喜歡堅持一種基本的理念，從如何表現拍攝物件的外貌和他們的狀態、情感出發，來構建我的布光方案，據此設計造型，選擇裝置。這一過程會使我體會到一種創作的激情，這種方式也能引導拍攝物件流露出更多的自然情緒，使我們的共同作品最後形成一種量身定製的獨特風格。我的顧客經常會告訴我說，他們在我的鏡頭前沒有感到僅僅是擺姿勢裝樣子，而是覺得更放鬆、更親切。對於我來說，注意他們的細節流露會使我的作品達到精益求精的高度。

鼻子

在討論各種不同的布光模式之前，我認為必須花點時間先談談那個對於人像攝影用光最重要的部位。儘管這麼說有點像是一句喜劇臺詞，不過我的確找不到更嚴肅的說法了，讓我們來談一談鼻子。

不管你問到誰，如果告訴他們可以為自己選擇一個做美容手術的方案，他們會首選改變哪個部位？一般人的反應都是把賭注下在“我的鼻子”上。在不拍側影的情況下，大多數人的鼻子本身都不是什麼問題。但是它所形成的陰影，卻有可能給你的構圖製造一些真正的麻煩。如果鼻側影太長或太寬（而且通常都會是這樣的），就會讓一幅挺好的作品看上去不那麼令人賞心悅目，不管在拍攝的時候你的自我感覺有多棒。

鼻側影的形成取決於主光的高度和照相機鏡頭的位置。一般情況下，我要先看拍攝物件的身高（對於大多數的布光方案來說，有一個根據經驗總結岀來的適用規律），然後把主光的高度定在讓鼻側影恰好落在顴骨的下方，但是不能低於讓主光照亮眼睛上部到眉毛之間這個區域的高度。這個角度一般是比拍攝物件的高度（站或坐）高出30%左右，而且是來自光源本身的高度，而不是來自其他任何的輔助反光裝置的高度（例如柔光箱或反光板等，有時它們可能會放置得更高）。這種方式可以使人物的臉稍顯瘦長，並使受光的部位產生一個弧度，有助於引導觀看者的視覺傾向，使人覺得畫面中有一種自然的流暢感。

我還堅信，在拍攝過程中隨時檢査每一個環節的必要。有時，一幅成功的作品完全是強烈的防範意識和不放過任何細節的功勞。例如，如果我用膠片來拍攝，只要布光格局稍有改變，我就會拍一張寶麗萊快照做備份；如果使用數字方式，要觀看審視的條件就更便利了，我可以拍出更多的畫面放在資料卡裡，然後我和我的顧客一起用很快的速度逐一瀏覽，我們熱烈地研究討論問題。當你反覆地向你的顧客展示這些畫面、要他們提出意見、讓他們看到自己的各種姿態時，他們就會不知不覺地參與、深深地捲入、為此著迷，更完美的姿態、更自然的表情就會出現了。

圖1泛光照明拍攝的人像

平光（泛光）照明

作為兩種最基本的形式之一，對平光照明的界定是：光可以越過離鏡頭最近的一側臉頰到達另一側（見圖2圖 9）。當拍攝物件與照相機成某一角度時，朝向鏡頭的一側臉是看得最清楚的（這是被照亮的一側）。像其他型別的光一樣，使用這種照明形式時也會出現一些問題，例如，遠離鏡頭一側的眼窩會形成很深的陰影，沿著鼻子的邊緣會出現一大塊黑黑的空陷，或者在鼻唇之間留下一塊陰影。這條沿著鼻孔側面一直延伸到雙唇的鋸齒形陰影，會使人物的面孔顯得不那麼好看。

平光照明可以把光源設在照相機的左側或右側，要細心調整好側光的角度和高度，使它能越過頭髮落在鼻子上，這樣形成的陰影會被頭髮減掉很多，只要拍攝物件的頭髮不是平直地擋在臉上就行。

使用不同的主光光源而得到的平光照明人像

圖2：18英寸（45。72釐米）閃光燈

圖3：6英寸（15。24釐米）反光傘

圖4：裸燈

圖5：大號柔光箱

圖6：透射傘

圖7：小尺寸閃光燈

圖8：小號柔光箱

圖9：小尺寸反光傘

雙光（兩隻燈）加修飾

圖10

圖11

見圖12

請看（圖10）先從主光開始，我選擇了一隻白色透射傘作主光，把它立在照相機的右側，其高度恰好使臉的另一邊形成一個斜的鼻側影。在照相機的左側我放了一塊4英尺X 8英尺（121。 92釐米X 243。 84釐米）的白色泡沫塑膠布肯板用來修飾陰影部分。背景光使用一隻行動式燈箱（參見圖11），把它放在距離貼有無縫紙的背景板約18英寸（45。 72釐米）的地板上，並且使它左邊的一頭向外斜放，與背景板成20°夾角，這樣可以形成一種不平坦的、向上的散射光（見圖12）。在模特身上測出的主光曝光讀數是f11。我再次移動布肯板，直到陰影區域的曝光讀數為f8，這時的光比為1 ： 2。

我希望在我的模特身後除了少許柔光之外沒有任何其他東西，但是由於燈箱的位置相對於她來說非常低，而我的鏡頭視點正好和她臉龐的中間部分高度一致，於是我知道我應該將背景光再稍稍調亮一點兒才能使它與人物更協調。於是我測了一下高光點的曝光讀數——閃光燈正對著的部位，它顯示為f 16。 5，光比為3 ：1 ，高光雖然亮了一些，但還算是正常。由於我的背景燈距離無縫紙非常近，使我能在閃光之後迅速地讀到f光值。透過取景器再一次仔細觀看這種照明條件下形成的光影和線條後，我決定只要進行一些小的調整，就能使背景光的亮度提高一些，這樣一來在畫面的底部測到的曝光讀數可以達到f 16。

見圖13

經過幾次曝光組合試驗後，我決定用60英寸（152。40 釐米）白色反光傘換下透射傘來做主光，因為它可以提供大面積的漫射光，使更多的光投射到背景上，在提高畫面有效亮度的同時不影響背景光本身的表現。我還把主光的位置朝照相機這邊稍微移了一點兒（但保持等距離弧度不變），這樣可以使陰影部分變窄，而且更加柔和（見圖13）。

為了想強調一下模特陰影一面的效果，我把背景燈向照相機左側的方向移動了幾英寸，並且改變了它的角度，使它更朝右偏一些。非常可惜，這樣的調整出現了失誤，由於便攜燈箱過於靠近背景紙，畫面的照明弧度被破壞了。雖然我自己對這樣的結果還算喜歡，但是背景光並沒有達到它應有的高度。

於是我把便攜燈箱從背景紙向外移，差不多回到原來的位置，但我對它的光效還是不滿意。

再來調整便攜燈箱的位置和角度，這次我把它放正，離開背景紙大約4英寸（10。 16釐米）距離，先把它的一頭稍稍抬起，與地板有一個角度，然後用一塊黑布蓋在它的邊緣以控制光線溢位的角度。

然後，我調整旋鈕，使背景光的亮度達到大約比主光高出1/4擋的程度，剛好形成主光與高光的比例。

圖14

最後，我把布肯板移開。由於大號反光傘可以提供更多的溢光照明，即使沒有布肯板也能使陰影部分不那麼暗，這樣一來會使畫面增加一些戲劇性因素，同時陰影處的細節也不會失去。現在，人物的陰影一面更暗了，你可以看到來自背景燈的一縷光線輕輕地抹在模特的面頰和下顎上（見圖14）。

綜合了各種照明效果之後，我認為所有的燈位、角度和亮度都合適了。於是，一幅融合了攝影技巧與個人審美情趣的精美作品就完成了（見圖15）

圖 15

圖16是它的最終用光圖示

狹光照明

圖17

另外一種用光方式有利於人們對光的進一步認識。在狹光照明中，設計主光的方法，是讓它投射到拍攝物件偏離照相機一側的臉上（見圖17）。當人物的臉與鏡頭視線形成一定角度時，被主光照明的半邊臉（也就是朝向主光的一側）從鏡頭裡看上去就會變得狹長。此時形成的光影很獨特，它會把鼻側影投在朝向鏡頭的一側臉上（見圖18圖25）。

使用不同的照明裝置拍攝側光人像

圖18：18英寸（45。72釐米）閃光燈

圖19：60英寸（152。40釐米）反光傘

圖20：裸燈

圖21：大號柔光箱

圖22：透射傘

圖23：中號柔光箱

圖24：6英寸（15。24釐米）射燈

圖25：36英寸（91。44釐米）反光傘

由於狹光照明只利用了人臉上很窄的一部分資源，它創造出的效果常常會帶有某種神秘感，如果人物面孔的一部分被藏在陰影中，我們就會產生想進一步看清楚的渴望。

順便說一句，個人認為狹光照明比較適合於那些身材高挑的人。

不管是平光照明還是狹光照明，安排得當都會創造出成功的作品。但是，如果用得不巧妙，哪一種都會出現很糟糕的效果。例如，使用平光照明時，如果你把主光擺放在了不適合拍攝物件的地方，那麼稍不留心就會有風險。你拍出的人物很可能會顯得臉部鬆弛、鼓眼泡、鼻子上出黑邊兒、眉毛下面有塊濃重的陰影，你還有可能在人物的鼻唇之間留下皺紋的陰影，一條輕微的刻痕從兩個鼻翼出發一直延伸到嘴角，而且臉部過多的陰影通常會使人物看上去有些臃腫和衰老。

使用狹光照明時，要注意主光不能放置過低。如果眉毛下邊的部分被照亮，它很可能看上去就像是一條隆起的骨頭。如果光線越過了鼻樑投向不被主光對準的另一邊臉的眉毛下方，情況就會變得更糟糕。

用狹光拍攝人像

在這個布光方案中，我用一隻60英寸（152。 40 釐米）反光傘做主光，放在照相機的右側，它的一束反射光直接投向拍攝物件的側面。頭髮光使用一隻18英寸（45。 72釐米）反光碗帶40°柵網的閃光燈，向下對準人物的頭和肩部，但要使落在肩上的光比落在頭上的光多一些，而且它的曝光讀數要比主光高出1/2擋。一塊白色布肯板放在照相機的左側，反射一部分主光以便開啟陰影（見圖26）。請注意，在人物的耳郭頂部有一個高光點，它代表了這個光的位置和亮度。

圖26

對於背景光的設定，我選用一隻6英寸（15。 24釐米）閃光燈放在離背景板大約18英寸（45。 72 釐米）的地方，讓它的光從照相機的左側向右側掠過，以避免它的影調被“吃掉”，並使人物和背景之間拉開距離。這樣拍出來的第一張照片顯示出人物右邊（從照相機方向看）肩後的光太強了，而且發光點的位置也太高了（見圖27）。

圖27

為了給人物接受狹光的一面增強表現力，另一隻6英寸（15。24釐米）射燈（這次與一隻 20°柵網罩配合使用）被置於正對著模特側面輪廓的位置。它的曝光讀數表明其亮度只比主光高出1/2擋，但是它看上去卻很亮，這是因為它的入射角度使它的光大多數被直接反射進了照相機鏡頭的緣故（見圖 28）。

圖28

用6英寸（15。 24釐米）射燈提高了輪廊光的亮度後，我想再調整一下，讓人物的角度偏移一點兒，使這束光更多地落在他的背上而不是臉上。結果卻顯得不太有利，從拍出的畫面可以看到，在這個角度上沿著人物的鼻子出現了一條顯得不太完美的高光。這說明在整個拍攝過程中，應該時刻注意這些強光區的變化，如果它們太大或太亮，就會造成一些不好看的視覺效果（見圖29）。

圖29

在最後的曝光組合中，模特將他的頭更加朝向主光，這樣可以使他鼻子上的高光變窄，上唇和下顎也增加了一些亮度，這使畫面看上去產生了一種凝聚力。然後，我讓照相機的機身稍微偏斜，最後的收穫是一幅8英寸 X 10英寸（20。32 釐米X 25。 40釐米）的半身人像，它不僅形象鮮明而且親切感人（見圖30和圖31）。