祁井西臨摹宋元名家山水可以亂真，看其子祁大壽繪於宮絹上的畫作

祁井西畫價值多少

《浪淘沙》

唐·白居易（772—846）

青草湖中萬里程，

黃梅雨裡一人行。

愁見灘頭夜泊處，

風翻暗浪打船聲。

簡析：

白居易（772─846），字樂天，晚年號香山居士。祖籍太原（今屬山西），後遷居下邽（今陝西渭南縣）。唐德宗貞元十六年（800）中進士，授秘書省校書郎。唐憲宗元和年間任左拾遺及左贊善大夫。在文學上，他與元稹同為新樂府運動的倡導者和中堅，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，反對“詠風雪，弄花草”而別無寄託的作品。他的詩語言通俗，深入淺出，平易自然，不露雕琢痕跡。其詩刻畫人物，形象鮮明，以情動人，具有很高的藝術造詣。自隋唐以來，詩詞的表現形式有了新的發展，為了配合樂舞的音律，形成了一種以文字形式來表現曲意的長短句的詩體，這種詩體在發展中，逐漸脫離了與它相匹配的曲子，而單獨成為一種格律化的詞調，根據曲牌的韻律來確定它的字句的長短和韻腳。這就形成了豐富多樣的詞調，《浪淘沙》便是比較早期的詞調之一，形式與七言絕句相同，其內容多借用江水沙流來抒發人生感慨，屬於本意詞一類。這首《浪淘沙》是白居易宦遊江湖時所作。青草湖連線洞庭湖，兩湖水前後相接，浩淼無際。前兩句“青草湖中萬里程，黃梅雨裡一人行”描述詩人旅途的孤寂，在這茫無際涯的洞庭湖上，孤旅宦遊，知音無幾，如同人生旅途的漫長孤旅一樣，詩人感到孤獨無助，心境悽苦。後兩句“愁見灘頭夜泊處，風帆暗浪打船聲”，因為孤旅悽苦，怎一個“愁”字了得，而風帆暗浪撞擊船舷，聲聲欲碎，更令人愁上添愁了。詞意由遠至近，由動至靜，而心中的孤旅羈懷，卻不因灘頭夜泊而稍獲寧靜。

《清溪放舟圖》

畫評：

這幅繪於宮絹上的上世紀七十年代早期的隱名青綠山水《清溪放舟圖》，依據其筆墨特點和藝術風格分析，應為祁大壽先生所作。這幅作品構圖明快，筆墨精緻細膩，以多變的小斧劈皴法，虛實相間，疏密結合，兼以恰到好處的青綠苔點，將近岸山勢的陡峭崢嶸真實地表現出來。形神兼備，氣韻十足，毫無僵滯呆板之致。遠山賦形，錯落有致，層層疊疊，逶迤遠去，下有江濤拍岸，漁船競渡，鷹隼遨遊，村舍屋宇，鱗次櫛比，在山情水韻中，融入了濃濃的生活氣息，使畫面新穎別緻，生機勃勃。是一幅耐人尋味的好作品。這幅作品，尺幅雖小，但筆墨精到，寓意深遠。精美的藝術作品，不在於尺幅的大小，而在於內涵的豐富多彩，所謂咫尺千里，畫外有畫，令人回味無窮。現今有些畫家，作畫尺幅越來越大，三五丈已是小品。其實內容空虛，滿紙敗筆，實在應當多向前人學習，尤其是已故的名家大家，宋元古賢，看看他們是如何遵循傳統，恪守墨規，精研筆墨，蘊籍山川之靈氣，列張江河之大觀，將胸中塊壘，化作萬千之景象的。讓中國傳統繪畫，在社會主義新時期的昌盛之世，放出更加璀璨的藝術光輝。

畫家介紹：

祁大壽，字小松，號叔萬。1922年生於北京。正紅旗籍。其父祁井西系30年代著名山水畫家。臨摹宋元名家山水，幾可亂真，人稱“鬼才”。祁大壽10歲即從父學畫，每畫必臨，中國傳統山水繪畫藝術功底極為深厚。16歲即參加中國畫研究會，會長為周養庵，會員均系畫界名家，如陳半丁、王雪濤、胡佩衡、吳鏡汀及祁井西。其所攜作品常受指導，也有作品展出。40年代即在榮寶齋、倫池齋等畫店掛筆單。解放後加入中國畫研究會，一生奮力作畫，不慕虛名。

發現二十世紀七十年代外貿名家畫作，重大意義何在？

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