詩詞的語言特性

在說到詩詞的時候，靜一經常提到一個詞，叫“

詩性化語言

”。那麼，什麼是“詩性化語言”呢？

簡單說就是，

適合詩詞用語習慣，既簡潔明快又不完全符合語法約束的語言。

這樣說是不是過於籠統和抽象化了？那好，接下來靜一就詳細解釋和剖析這句話的含義。

首先，詩性語言具有意象性。

“意象性”是詩人體察實際事物後，在頭腦中形成的一種獨特並加進自己昇華或聯想後的感覺與情思。

如李白看到廬山瀑布後，立刻寫到：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天！”一下把“瀑布”和“銀河”聯絡到了一起。

詩性化語言的“意象性”正是詩人在看到實體事物後不是簡單的“依葫蘆畫瓢”，而是在“意象”過程中加進了比喻、擬人、誇張、象徵、通感以及矛盾修飾、虛實組合等等修辭手法。

其次，詩性語言具有多義性

。

所謂“多義性”是指採用象徵、暗示、雙關等等手法，讓語言呈現出多層意思，包括表層意思和深層意思。

如古詩詞中常說的東西南北風，表面看是說自然的“風”，但在特定語言環境中往往暗指政治環境和所處境遇。

東風一般指春天的風，但有時又反襯傷感、離別、專制、重大等情緒，例子太多，這裡就不一一例舉了。

西風、南風、北風也是如此，因為這裡重點談的是詩詞語言的多義性，所以就不一一解釋了，感興趣的朋友可以找書或上網查一查。

再次，詩性語言具有跳躍性

。

詩性語言的這個特點是較其他文學體裁比較特殊的一種表達方式。

就是不需要任何介詞、連詞等關聯詞語把古今、中外或不相干的景物組合在一起，表達一定的思想感情。

如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”各種景物之間不加任何關聯詞語，甚至毫無關係，但組合在一起，卻表達了羈旅之苦和悲秋之恨的思想感情。

其四，詩性語言具有音樂性

。

所謂音樂性就是節奏感，這就是律詩和絕句要求平仄的主要原因。雖然古體詩和現代詩沒有這些限制，但也要有節奏感。詩性語言的節奏感既有內在的音樂性（情緒律動），又有外在的押韻、節拍和聲調等等的震撼感覺。

詩性語言還有其他特性，由於篇幅所限，這裡就不多說了，靜一會在以後或專題或零散的提到。