宋朝的一位“小楷大神”，只有放大後，你才知道他的字有多老辣

當代很多有錢人，出了買房買車之前， 還有讓自己的資金抵抗貨幣貶值的壓力，往往會選擇一些投資手段，在字畫收藏行業便有了這些人的身影！

對於收藏來講，需要具備一定的專業眼光，才能穩賺不賠。有的作品可能過一兩年就能升值很多倍，有的作品興許過了十多年，甚至還出現貶值的情況，這自然是需要你的一幅慧眼的！

張即之行楷《汪氏報本庵記》

在4年前，北京四季酒店的一次拍賣會上，一位局長大人抄寫的楷書佛經，還是一個殘卷，最終被拍出了6325萬元的價值，這樣的價格打破了許多的成交記錄！

這件作品就是楷書《華嚴經》殘卷，作者就是大名鼎鼎的張即之！

對於張即之而言，瞭解書法史的朋友對他並不會陌生，他是被譽為“宋朝殿軍”的人物。在宋朝的書壇，北宋時期幾乎是被“宋四家”所霸佔的。張即之被譽為“小楷大神”，其小楷只有放大後，你才能發現其美。如文中配圖。

張即之行楷《汪氏報本庵記》

蘇東坡成為了一代文宗，他的書法同時影響了米芾與黃庭堅等人，這種極具個人特點和“書卷氣”的書法在北宋的書壇風靡一時，而米芾則是在繼承晉唐法度上下了硬功夫，他的與其兒子米友仁，在北宋的書壇有著巨大的影響力，這種影響力一直持續到了明代。

而黃庭堅則是獨自扛著宋朝的草書大旗，宋朝在草書領域出了黃庭堅。宋徽宗之外，沒有真正出類拔萃的人物，黃庭堅從前人張旭、懷素的墨跡以及自己多年的體悟當中，悟出了“蕩槳筆法”，這種“筆法”在南宋時期傳播甚廣，從而影響了一個時代。

張即之行楷《汪氏報本庵記》

書法史到了南宋時期，高宗皇帝的書法成為時代的主流，高宗皇帝學孫過庭，則全天下士人皆以孫過庭為榜樣，高宗學習米芾，則米芾的片紙尺牘都被世人引以為寶，這種風氣直到張即之的出現。

張即之的書法就好比一聲霹靂撼動了整個書壇，這自然是因為他的書風。

張即之是大詩人張孝祥的後人，也是大詩人張籍的後人，從繼承了良好的“家學”在學問修養上也是登峰造極的水平，但他的“學名為書名所掩”，世人只知道他的書法才能。

張即之曾經做到過司農寺丞，相當於現在的局長級別了。

張即之行楷《汪氏報本庵記》

如果從南宋選出兩位書法大師的話，張即之穩居第一，而高宗皇帝則忝列第二。

張即之的書法從唐人入手，但並沒有受到唐人習氣的影響，他師法歐陽詢，學其險絕之姿，他學褚遂良，掌握了其變化之美，他學顏真卿，對其大字的開闊之勢尤為精到。

真正能夠影響張即之書風的乃是他對於禪宗思想的領悟，以及他對於漢魏以來的晉唐經書的研修，這使得他能夠在楷書上“開疆破土”，建立了一套屬於自己的美學體系。

張即之行楷《汪氏報本庵記》

在《宋史》當中對他更是褒獎有加：

“性修潔，喜校書，經史皆手定善本。”

人品、學問、書品都造極一時。

對於張即之而言，他傳世的書法當中，最精彩的作品莫過於他的小楷《汪氏報本庵記》了，這件《汪氏報本庵記》乃是宋朝小楷中的極品，如今是遼寧博物館的“鎮館之寶”！

此作在用筆上極具風姿，結字上變化非常，章法上氣息醇厚而天然，融合南帖與唐碑以及漢魏經書的精華之作，堪稱千古第一品。