安藤忠雄用3.6萬方清水混凝土，打造上海最大劇院!
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-上海保利大劇院 -
保利大劇院的設計相對來說巧妙，設計從現代層面來說並不複雜，但卻得到了一個令人非常意外的空間，這種意外成為了這個建築非常獨特的魅力。
安藤忠雄用萬花筒來形容保利大劇院，這是一個很好的比喻，沿著長長的圓形走道，走道盡頭的是每一個不同的舞臺，室內的大劇場，室外的水上劇場，樓上的小劇場，屋頂的露天劇場。
就像每個人的人生，雖然平淡，但各自不同，最精彩的有時候不在戲劇本身，而在觀看的人的內心。
-上海保利大劇院 -
這個劇院和臺中大劇院有很多相似的地方，同樣都是由日本建築大師設計，也同樣都是方形的劇院，同樣都是採用了很多的管道穿插，甚至同樣都被稱為世界上最難建的建築。
-上海保利大劇院 -
保利大劇院在上海的嘉定區嘉定新城，嘉定新城是上海重點發展的新城之一，在上海市的西北方向，距離東方明珠塔直線距離在26公里左右。
上海的保利大劇院這座建築，就像這個萬花筒一樣，看似是一個很簡單的組合，卻產生了無窮的變化。
-嘉定新城規劃圖 -
嚴格來說保利大劇院和它隔壁的保利凱悅酒店是一個專案，這兩個地塊都屬於保利開發，兩個建築中間透過一個跨街的平臺相連，連設計都是由同一個人完成的， 他就是日本建築大師安藤忠雄 。
安藤忠雄在中國應該是知名度最高的日本建築大師，他的清水混凝土讓很多人為之傾倒。
-安藤忠雄&他的光之教堂 -
安藤忠雄告訴大家，建築師的經驗不是設計過什麼建築，而是創作過什麼空間，提出過什麼創意，解決過什麼問題。
當然，就算是國際大師，面對一個自己從來沒有涉足過的領域也不是那麼容易的，更何況這是建築界最難攻克的課題之一，因此安藤忠雄對待這個專案絕對的全力以赴。
這種投入在專案初始階段就立刻表現出來，在第一輪概念彙報中，安藤忠雄一下子就給甲方帶來了三十幾個概念模型，這個數字實在令人吃驚。
-保利大劇院立面“橢圓空洞” -
不過很遺憾，這麼多的概念甲方一個也沒有看中，這些概念的模型雖然數量眾多，但大多數的方案都在研究關於橢圓形建築的問題。
這個其實很好理解，因為建築本身就在湖邊，湖的岸線是曲線的設定，建築如果也帶有曲線更容易和環境相互融合。
-安藤忠雄早期準備的建築模型 -
但橢圓形建築也有缺點，一方面橢圓形劇院和旁邊的高層酒店形體不是很容易搭配，這是因為，作為業主肯定不希望酒店的形態太怪異，曲線造型的高層既不好用，造價又高。
安藤忠雄也好像不喜歡酒店很奇怪，因此從最開始，高層酒店的造型就沒有太溫柔的，因此為了搭配酒店，橢圓形的劇院就必須要考慮矩形的體塊元素來進行穿插，不過最終的結果看來，這樣的折衷方案也不能令業主滿意。
-保利大劇院&保利凱悅酒店 -
因此在第二輪，安藤忠雄拿出了三個劇院方案，其中第一，二個方案還是在原來的橢圓形的思路上研究，而第三個方案則劍走偏鋒，是一個方形的方案，這個方案一亮相，就獲得了業主的認可。
這個方案就是後來實施的劇院方案。
這個方案好就好在從外觀看是一個非常純粹的方案，而從內部分析則是一個非常複雜的方案，所以這個方案被稱為萬花筒。
劇院方案的外觀是一個100米乘100米的盒子，高度34米。
和劇院臨近的高層酒店也設計為一個100米乘100米的建築基底尺寸，後來上面拔起了一個方形的高層塔樓作為酒店和辦公的功能。
這樣的好處是整個建築的結構是非常經濟的，使用上也比較好，後來這個塔樓建成之後，高度196米，是嘉定新城絕對的第一高樓，也是目前為止上海郊區的第一高樓。
-保利大劇院萬花筒構思 -
對於為何採用100米這樣的數字，相信是安藤忠雄刻意做的，也許基於用地大小和劇院規模的考慮而設定的。
因為一方面要在用地中組織合理的交通動線，功能場地，空間佈局；另一方面，對於一個劇院來說，要在裡面塞進一個1466座的大劇場和一個400座的小劇場，這個數字相信也是一個合理的數字。
再來看劇院的高度，34米。34米的高度形成一方面源於劇院舞臺和觀眾廳設計上對於高度的要求，另一方面則是源於安藤忠雄對於尺度的理解，日本是一個地震多發國家，在1923年關東大地震之後，基於抗震經驗的考慮，日本的建築挑簷高度被要求控制在31米以內，這個規定延續了將近半個世紀的時間，而安藤忠雄顯然對這個尺度是非常熟悉且喜歡的。
-上海保利大劇院內部 -
當然，從另一個角度來說，34米和100米的比例關係也在黃金分割比的數字附近，因此整個建築的形體比例關係也非常理想。
那麼，這樣一個百米見方看似非常簡單的劇院，安藤忠雄又是如何將它變為變化無窮的萬花筒呢？這個建築在設計上到底有何玄機呢？這個建築在施工上又有著那些無法預計的困難呢？
-上海保利大劇院 -
安藤忠雄在這個盒子裡首先需要塞進去的是一個1466座的大劇場，一般劇場空間主要包括觀眾廳和舞臺兩個大部分，觀眾廳大致是一個長方形。
而舞臺是一個丁字形，我們經常看到的舞臺其實只是舞臺的一小部分，為了演出的需要，舞臺的後面和兩側都需要輔助的舞臺，因此舞臺和觀眾廳空間連在一起並不是一個很小的體量。
而這個組合在盒子中常規思維應該是這樣直接放在劇場中，這樣的話規規矩矩，其他的功能也很容易安排，建築內部的空間也非常好用，但這樣的做法實在是太平庸了，安藤忠雄當然是不平庸的。
-上海保利大劇院內部劇場 -
-上海保利大劇院手繪圖 -
所以安藤忠雄將觀眾廳和舞臺放在了對角線的位置，這樣就將整個建築分成了兩半，形式上成為了一種對稱式的佈局。
然後安藤忠雄又將劇院的主入口放在了這條對角線的盡頭，也就是建築的東北角，這樣，建築實際上就出現了一條非常嚴肅的軸線，為了增強軸線的對稱和禮儀感，將門廳設計成了一個圓柱形的空間，說白了就是一個圓廳。
-上海保利大劇院北面 -
-上海保利大劇院入口 -
這是一個非常有傳統意味的空間，圓形的門廳空間讓人想起著名的坦比哀多禮拜堂，也讓人聯想起著名的萬神廟，還能想起很多類似的經典空間。
但在門廳上空，卻有一道廊橋橫跨空中，又對建築的現代感進行了很好的詮釋，但最精彩的在屋頂，一個圓形的屋頂中間鑲嵌了一個方形的實體，四邊的透光形成了一個非常震撼的光影效果。
然而，當所有的人都認為安藤忠雄將會沿著這條經典道路前行的時候，他卻畫風一變，又加入了另外四個圓筒，從而徹底打破了原本已經非常均衡的空間，於是一個極富戲劇性的建築內部空間結構就此出現，並改變了原本看上去非常乏味的立面。
這四個圓筒分別是休息廳圓筒，小劇場入口圓筒，水上劇場圓筒，屋頂劇場圓筒，加上原來的入口門廳圓筒，一共有五個圓筒形的空間。
-上海保利大劇院內五個圓筒示意圖 -
從門廳進去的第一個圓筒是休息廳圓筒空間，這個空間是一個樞紐型空間，一方面聯絡了入口的門廳和觀眾廳，另一方面聯絡了南側臨湖的水上劇場和北側臨路的400座小劇場入口空間，流線非常的簡潔清晰。
如果你從休息廳圓筒向南走，你將到達這個圓筒和水上劇場圓筒相交的點，這個點正好聚焦在建築的外立面上，從而形成了建築最精彩的立面效果，在一片極為規整的鋁框超白玻璃幕牆出現了兩個粘結在一起的橢圓空洞，看上去非常的富有詩意。這個立面後來成為攝影師的最愛，也是建築最為重要的代表立面。
-上海保利大劇院圓筒通道 -
-上海保利大劇院立面上的橢圓空洞 -
沿著水上劇場圓筒向南，你當然可以到達水上劇場，這個劇場是以水為背景，實際上是一個半開放式的劇場空間。坐在劇場的看臺上，面對的不僅是一個小小的舞臺，更是遠處非常優美的遠香湖景色。
如果從觀眾廳圓筒向北，就能到達小劇場入口圓筒空間，小劇場位於建築的四層，這裡是入口區，旁邊設有咖啡廳等休閒空間，同時這裡也是一個半開放式的空間。
縱觀這幾個圓筒空間，實際上你可以理解為這是一個加減法設計手法在建築中的經典應用。
一個方形的建築，減掉了五個圓筒空間，而五個圓筒因為相交而產生了相加的效果，最終在建築的內部形成了很多令人炫目的空間效果。
怎麼樣，是否會有一種震撼的感覺？到此大家終於可以明白，為什麼這個建築被稱為萬花筒，正是這五個有如萬花筒般的圓筒空間最終成就了保利大劇院內部精彩紛呈的空間體驗。
儘管這個方案做的如此精彩，但要成就這樣一個經典作品，遠遠不是靠畫圖就可以解決的，施工才是真正的難點。
安藤忠雄是眾所周知的清水混凝土大師，他的建築一向是以清水混凝土而著名，在他的作品中往往大量的採用這種材料，所以他的方案往往給人非常冷峻的感覺。
但對於一個劇院來說，如果只是冷峻的感覺顯然是不對的，因為劇院更多的應該給人一種溫暖，給人一種親切感，因此安藤忠雄在這個設計中除了應用他的招牌材料以外，還大量的採用了木質特點的材料。
我們可以看到，在很多的場景中都是木質材料和清水混凝土共同出現，作為暖色的木質，和作為冷色的清混在一起，材料質感，精神都產生了巨大的碰撞與對比，從而更加強調了空間特徵。
不過，後來的施工過程中，這兩種材料的實施顯然都具有非常大的難度。
-上海保利大劇院 -
混凝土的澆築本來在現代施工工藝中是最為普通的技術，但如果直接成為建築的飾面要求的難度就不是一點半點。
舉個簡單的例子，由於作為飾面的清水混凝土技術要求如此之高，以至於曾經在日本被視為一項家傳絕技。
為什麼會這樣，那是因為清水混凝土這種工藝是一種無法後悔的工藝，這種工藝一套流程下來，從模板，到灌漿，到拆模板，最終你施工的好壞都會非常真實的表現在混凝土的表面，是一項不到掀開蓋頭那天就永遠不知道新娘子長啥樣的工程做法，你說是不是很刺激。
-上海保利大劇院劇場內部-
安藤忠雄的清水混凝土在本專案中達到了驚人的3。65萬平米，這個數字在安藤忠雄的建築師生涯中也屬於非常巨大的體量，可以說清水混凝土是否成功決定了這個專案的成敗。
為了能夠實現安藤忠雄心中理想的效果，施工方特地組織隊伍前往日本，針對清水混凝土的技術進行學習，回國後又進行了大量的對比試驗，這才做出了最後令安藤忠雄自己都非常感嘆的施工效果。
-上海保利大劇院施工現場 -
比起清水混凝土來說，木材似乎應該更加容易，其實不然。
在我們的圓筒空間中，大量的飾面都是採用了一種非常像木材的材料，實際上這種材料的名字叫做鋁合金仿木格柵。
安藤忠雄對於這種裝飾材料要求原來是採用真正的木材，但問題是真正的木材無法達到消防要求，最後經過多方比較，只能採用現在的這種仿木格柵，這種材料的加工製作並不是什麼難事，難的是安裝。
因為這些材料要安裝在現場非常複雜的曲線表面，這是施工面臨的另一個巨大挑戰。
-保利大劇院多變的曲線表面 -
為了能夠完美的實現這些效果，施工前期透過BIM來進行空間關係的研究，從而在三維空間中定位每一個座標點，結合這些三維資料才能完成現場的施工放線和定位。
儘管如此，這種材料加工安裝的難度也極大，因為我們能夠看到，在內部空間中實際是有些兩種圓筒空間交接的地方，這種地方所形成的曲線都是非常獨特且誇張的，而且計算的再精確，現場的施工總還是會有誤差，因此安裝需要在現場進行大量的調整工作，難度可想而知。
-上海保利大劇院誇張的曲線表面 -
除了這些以外，安裝在觀眾廳的松木整合材高超的工藝，建築高達12種的幕牆系統，大劇院美輪美奐的照明設計，還有至關重要的觀眾廳聲學設計等等內容。
總之，這個專案實施的如此成功，以至於安藤忠雄在考察過實體建築後，說這個專案是他在中國“所設計作品的最好體現”。
注：本文來
源
於到鄉村去，
如若圖
