《天火》：“荒唐”的人物，可笑的“愛”

電影《天火》是華語首部火山題材的災難片，與以往災難片不同的是，這部影片最大的亮點就是獨特的“火山題材”。與科幻災難大片《流浪地球》相比，《天火》的劇情和特效都遜色許多，與豆瓣評分9分以上的《切爾諾貝利》這種記錄性的真實災難片相比，《天火》更是與其沒有可比性。

但是從題材上來講，火山確實是一個獨特性的題材，火山口的深入，岩漿的湧動，火球狂飛的場景，影片中主人公的生死競速，選擇與放棄，荒唐與溫情。而昆凌的加入，更是讓華語著名歌手周杰倫為其影片親自作曲，總體來說，算是一檔中規中矩的電影了。

除了影片中人物的動機稍微不足，以及電影在對小人物的刻畫時的畫蛇添足，影片還是有不少可圈可點之處的，

而在這不足之處的背後，則是對人物的價值重塑。

“荒唐”的人物與體驗

火山是一種常見的地貌形態，分為“活火山”，“死火山”和“休眠火山”。而影片中所發生的災難正是在環太平洋火山帶的“天火島”，也是危險和刺激並存的活火山區域。

二十年前，著名地址學家李文濤（王學圻飾演）攜其妻女正在研究天火島的過程中，火山的突然爆發令其研究人員不知所措，而李文濤的妻子正是在此次爆發的火山中喪生。

01.曉夢的荒唐與“堅持”

二十年後，作為一名地址學家的曉夢（昆凌飾）為了當年母親的夢想，不顧父親的反對再次踏上這片土地，只為完成心心念唸的火山探測系統：朱雀系統。

在影片一開始，曉夢的第一次出現就是在火山深處，為了安裝必需的探測器。周圍的岩漿，將近一千度的高溫，極致環境的行為不由得讓人對這一剛出場的人物感到好奇。

安裝探測器是為了搭建朱雀，

而這樣一個不怕犧牲，行為令人膽戰心驚的姑娘，讓人們由衷佩服的同時，卻也拋給了觀眾深思：這實在是荒唐至極。

1）二十年前，她曾親眼目睹火山的爆發，時速四百英里的速度無人能夠逃生，母親更是因此喪生。

而在這樣的一個陰影下，來到這裡完成母親的夢想，尚可理解。安裝探測器這種高風險的活動，作為一名女生，她卻選擇親力親為。

2）當火山出現異動，父親再次出現。此時的曉夢卻與父親再次出現不合，父親勸她回去，她卻選擇待在這裡和大家共存亡。

曉夢她本可以勸說大家立刻離開，但是她仍然跟著研究隊伍來到火山口進行再一次的科學探測，難道曉夢真的是不怕死亡麼，真的沒有頭腦麼？

3）當火山爆發，大家荒唐逃竄時，五萬多被困的村民卻被即將到來的岩漿堵住了逃生出口。曉夢與其父乘著一輛車，面對這種情況，她選擇瞭解救村民。

噴薄而出的岩漿，滾燙的地面，後面是死亡，前面是拯救，稍有不慎，便全盤皆輸。不得不說，她在賭，賭贏了，便拯救萬千人民於天火，賭輸了，便與千萬人一同陪葬。

02.哈爾斯的“荒唐”與利益

提及哈爾斯，就不得不說建立在火山之中的主題樂園。這是一座唯一建立在活火山地帶的“旅遊聖地”，萬千遊客來此遊玩，這裡成了許多人的自拍場所。

大家都是為了尋求刺激，這種死亡的刺激，高空彈跳，叢林探險無一例外。而他們之所以熱衷於這樣的活動，是因為他們知道，

死亡的刺激裡沒有死亡，沒有安全感的世界裡正是安全。

曉夢在影片中對哈爾斯講道：你沒見過火山爆發的場景，可我見過，我希望你永遠不會見到那樣的場面。

而哈爾斯的荒唐並不僅僅是利益的堅持，而是危險下對愛的一種“荒唐”。

1） 在面對未知的危險時，似乎每個人都不會真的在乎危險到底會不會到來，而當真的危險到來時，大家才會意識到自己所處的境地。

被曉夢告知火山異動的哈爾斯並不聽勸，反而繼續著手第二期工程的建設，這樣一個為利益堅持的人，在火山爆發後，竟然為了妻子選擇留在酒店，選擇死亡。

2） 火山爆發，小女孩獨自一人在外呼喊著媽媽，聽到這裡的哈爾斯跑了出去，當詢問女孩的母親時，才得知女孩的母親早已死亡。

哈爾斯選擇了救下這個小女孩，並將其手錶送給了小女孩，小女孩得救了，他卻被火山球砸中而死。

3） 火山爆發，哈爾斯卻仍在讓經理去安撫遊客的心緒，去處理事務。當人們四處逃散，哈爾斯卻在勸說著人們，放下行李，不要慌。

他沒有選擇逃跑，而是回去喝了一杯紅酒，看著周圍的一切。

混亂“邏輯”背後的人格重塑

正楠（竇驍飾）與佳慧（柏安）的水下求婚，主題樂園的一片祥和，村子人的自然從容無疑是火山爆發前最有力的氛圍渲染。

安靜即可怕，死亡往往就存在於不經意間。天火來了，而這每個人選擇的背後又到底是怎樣的一種邏輯？

關於曉夢，曉夢的荒唐在於這個人的動機，在於角色的真實性。反過來從影片本身的角度出發，這似乎是合情合理的。

01.曉夢的自我信念

為了完成朱雀系統，曉夢親自去安裝探測器，這不僅是勇敢，而是本職所在。就如她自己所言，這是她自己的選擇，這不僅是對去世母親的敬畏，也是作為一名職業人的責任與素養。

對於火山異動，她不是沒有勸說過，對哈爾斯，對其上司。她都如實地說出了自己的想法，可換來的是：我要的是實實在在的資料。

柏拉圖曾說：人生最遺憾的，莫過於，輕易地放棄了不該放棄的，固執地堅持了不該堅持的。

試想，當別人對你的想法不予肯定時，你是選擇獨自一人離去，還是選擇與隊友共同渡過難關。早在《烈火英雄》裡，就已經提到過關於職責。

每一份職業都值得尊敬。而讓人尊敬的前提是，你自己本身要尊重你所在的職業。曉夢沒有聽從父親的勸告，選擇了與隊友在一起，這是對職業的信仰。

父親選擇了與女兒在一起，這是對親情的守護。

面對死亡，沒有人是不怕死的，逃生是一個人的本能。電影《激戰》里程輝說道：

怕，你就輸一輩子。

佳慧回去尋找爺爺，不是不怕死，而是執著於親情；正楠陪佳慧，不是不怕死，而是執著於愛情。曉慧冒著生命的危險堅持拯救村民，不是不怕死，而是執著於職業與自我內心。

很多時候，一個人選擇了行走，不是因為慾望，也並非誘惑，他僅僅是聽到了自己的內心。當生命與利益發生衝突時，當死亡與信念發生衝突時，一個人所能做的最正確的選擇便是聽從自己的內心。

02.哈爾斯的選擇

影片很短，在哈爾斯的塑造上顯得不夠立體。影片前半部分，看到的哈爾斯是為了利益不顧別人性命的人，把自己的老婆當做賺錢工具的人，後半部分卻凸顯他人格的偉大，這本身就是一大邏輯盲點。

如果說曉夢的選擇是基於信仰，那麼哈爾斯的選擇又是基於什麼呢。很難想象，一個執著於利益的人會在面對死亡時，選擇等待自己的妻子，選擇解救一個無關的女孩，選擇慌亂之下的鎮靜。

巴特勒曾說：

一個非常喜愛錢財的人，是很難在任何時候也同樣喜愛他的兒女的，這二者就彷彿上帝和財神一樣，形同冰炭。

如果後果來看，即便哈爾斯選擇逃生，那麼面對獲救的自己，他真的能獲救麼，等待他的怕是無窮盡的牢獄之災和心靈救贖。

哈爾斯的選擇是自我救贖，他不是不能逃，而是逃了沒有什麼用。與其受盡牢獄之災，不如坦然面對死亡，在死亡中獲得救贖是哈爾斯是最好的選擇。

《天火》作為一部災難大片來說，氣勢恢弘的特效場面背後，不僅僅是人類在災難面前，渺小而又偉大的愛與力量，更多的是對大自然的敬畏，

曾國藩曾說：“心存敬畏，方能行有所止。”

一個缺少敬畏之心的人，是很可怕的，做人做事無底線，無所顧忌，最終必然會受到生活的處罰。像《三國演義》中的楊修，不可謂不聰明，卻早早地成為了曹操的“刀下鬼”。

敬畏職責，敬畏生命，敬畏自然，方能行有所止。