《演員》第四期,韓雪完美,徐崢陸川也很棒,但有兩人令人失望

文 | 漠一

相比前幾期的互懟和爭議的戲外話題,《我就是演員》第四期整體都回到了表演本身,這次演員和表演分別是:李小萌與李倩的《浪漫的事》,韓雪和李蘭迪的《金陵十三釵》,李純與何泓姍挑戰了《夜宴》。

《金陵十三釵》無疑是全場最佳,19歲的李蘭迪演技了得,導師章子怡都禁不住要為她再鼓鼓掌,希望韓雪和李蘭迪這兩位演員都能留下來。這一場,她們的演技都沒得挑,彼此是屬於互相成就的配合,我把韓雪排在了前面,是因為這裡還有一份她成人達己的做法,這是她對錶演對手的尊敬。

1、韓雪 ⭐⭐⭐⭐⭐

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最初排練《金陵十三釵》的時候,韓雪對李蘭迪照顧有加,一直在詢問她的演出感受,再進行調整。除了有前輩對妹妹的幫助,更多的是對錶演搭檔的尊重和配合,對方演得越真實,自己也能更投入,李蘭迪是給她遞戲的好對手。

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有不少觀眾覺得韓雪飾演的玉墨少了風塵女子的媚態。但其實玉墨就是一個單看背影都是優雅端莊的歌女,玉墨和之前章子怡在影視化短片裡扮演的妓女豔紅不一樣,豔紅只能和拉洋車賣臭魚的嫖客做交易,她是要對戲園老闆獻媚,而她的媚態更多還是偏於職業技巧的。

玉墨不同,她身上沒有輕賤的狀態,甚至還有一點驕傲,她是金主想玩兒,可能都玩不起的那一類歌女。

如果在狀態上有不足,我覺得是缺少了一些風情,不似劉天池提到的在電影中那「貓一般蛇一般」的女子。

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另外,導師章子怡提到有個小遺憾,就是在書娟喚玉墨「姐姐」那一段,希望玉墨能夠沉沉地答應一句,就這點,我覺得韓雪在表演上不算有缺失,從她剛聽到「姐姐」二字那刻,表現出驚訝的停頓,轉而是欣喜;到要求再喚一聲「姐姐」的動容,眼在笑,聲在抖;再到最後一聲的輕聲迴應,是富有輕微的漸次變化,這個過程也很自然。

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韓雪在短片的表演足夠優秀,後面更有挑戰性的即興表演《等待》,比短片更好。根據導演陸川的命題,韓雪、李倩、李純要扮演三位在幾年前遺失孩子的母親,如今其中一位母親的孩子被找到,在派出所等待最終確定的結果。

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韓雪和另外演員不同,她先是慢慢坐到臺階上,在這個舞臺空間上,利用了一部分空缺。

然後在後續折磨般等待的時候,韓雪坐在角落用不同程度的哭,表現悲傷、悔恨、期盼,是逐次遞進的層次。

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最後,再用多一點點的反應來回應這份期盼,用兩個「謝謝」完成了自己的表演,不設計撕心裂肺的情緒爆發點,真的是無聲勝有聲。

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2、李蘭迪 ⭐⭐⭐⭐⭐

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李蘭迪和韓雪是所有導師都忍不住誇讚的一組。

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19歲的李蘭迪很靈啊,悟性高,比如在彩排的時候,關於「你不是想要通行證嗎?我給你。」這句臺詞。一開始蘭迪的處理方式是更偏於柔弱的、緩慢的語速,當張國立提醒她要有態度的時候,小姑娘在接下來處理中,語氣裡就多了一些強硬,這是屬於角色書娟要包含的有一絲怨恨的情緒。

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書娟這個女學生的角色對於李蘭迪來說,可能有先天的優勢,當然還有她自己在後臺不斷的醞釀。舞臺上,特別是在後半程喚韓雪姐姐開始,狀態尤佳,略微顫抖的聲音有感動也有一些對玉墨虧欠的情緒,始終含淚的雙眼有純真有悽苦。

3、李倩 ⭐⭐⭐⭐

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李倩和李小萌這一組簡直是暴露年齡系列,一個是當年《武林外史》古靈精怪的小泥巴,一個是《誰說我不在乎》裡小大人一樣的女孩兒顧曉雯。

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《武林外史》(2001)

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《誰說我不在乎》(2001)

在《浪漫的事》短片裡,感覺保劍鋒勁兒有點大了,而李倩和彭冠英的配合更生活一些,更有感染力,比如在最後老母親在敘述的時候,彭冠英的手搭在李倩的肩上,李倩也輕拍他的手以迴應,這個動作是屬於夫妻間親密的默契動作。

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反觀保劍鋒和李小萌那一組,保劍鋒搭著李小萌的腰,會偶爾看向妻子,但是可惜,李小萌沒去接這個情節。

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即興表演《等待》,李倩花了一個小心思,她這個母親不太走常理,在等待所長的訊息時,她拿起手機,打了一個電話,講道:「我不會把孩子接回家,老張不會接受他,而且我們還有個婷婷,我沒辦法把他帶回家。」

原來這個母親身上還有很多故事,推測出這個母親是再婚,另有小孩兒,現在的老公無法接受原來的孩子等等,這麼做的確很聰明,也是給自己合理加戲,但問題也是出在這兒。

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第一,即興表演時間有限,李倩想說的內容有點多,具體到表情動作方面的演的成分少。當我還沒琢磨過來這個母親身上的故事,鏡頭就轉向了其他母親。

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第二,再細想一番,即便現在的老公不認可她的孩子,但是作為親生母親,這裡的血肉親情勢必更濃一些,而李倩扮演的角色有點過於冷漠。

4、 徐崢 ⭐⭐⭐⭐

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徐崢在影視化的作品,又是一次很好的示範,《江湖兒女》裡,他和巧巧在火車車廂裡的對話片段,同一個情節,用四種方式,表現出正劇、有幽默感的、深情的幽默、動情幽默的喜劇。

比如被要求表現幽默感,徐崢就先走過頭,然後一轉身、一手搭牆,一手叉腰,「想什麼呢?」語速加快,語調上揚,臉上又隱隱有一種笑意,一下子那種輕鬆搞笑的氣氛就帶出來了。

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深情並幽默,同一句「在想什麼呢?」,這次處理上,語調也更低沉,臺詞「在」後面尾音拉長,稍一頓,身體上的動作做了減法,看著很認真也像一本正經地胡說八道。

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動情幽默的喜劇,這回的出場是輕拍下巧巧的肩,當看到UFO,表現吃驚,又順手摘下帽子。同一段戲四種要求,透過臺詞的語音語調,身體動作的細微變化,表現出四種完全不同的表演。

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5、 陸川 ⭐⭐⭐⭐

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相比前兩期,這一次導演嘉賓的點評情節比較多,陸川導演對前面兩組表演關鍵點的捕捉都很準確。

《浪漫的事》中,陸川看到了李倩身上的天分,說她的表演來自對生活的感受力和對情感的一種提煉,同時也期待在小萌身上看到專業訓練外的所謂「不講理的勁兒」。

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這個勁兒也是幾期節目來,嘉賓都期望看到的新意,比如上一期金世佳的勝出,就是發現他身上其他更多的可能,相比於一些偏於程式化的訓練出來的標準,演員如果能在預設的程式外,表現出新意,會給人更大更持久的驚喜。

《金陵十三釵》這個片段,陸川導演直接用「太恐怖了」,來讚許李蘭迪的表演。面對這個強大的對手,韓雪調動自己的情緒,也都接上了對方的戲。

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而這種強強配合的表演,就是一種欣賞,螢幕另一端的觀眾,對演員的最大讚賞就是「看的時候,沒有快進」。

另一個比較有意思的是,作為飛行導師的陸川,從三位勝出的演員裡挑選自己的影視化演員的時候,給她們出了一個測試題,讓三位女演員,分別扮演一個丟失孩子的媽媽,她們一起去派出所,認領派出所找到的一個孩子,但是暫時還不知道孩子是誰的。

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這是個很巧妙的考題,同樣的境遇,李倩、李純和韓雪,必須同時表演,都要表現出不同的母親的狀態,相互之間還得有競爭和差異化,給出這個小測試的陸川,真的很厲害。

透過這個小測試的即興表演,我們也得以看到了三位女演員的不同表現。

李倩反應最快,給自己設定了一個「不能把孩子帶回家」的情景,那種戲劇衝突一下子就上來了。

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韓雪更加以情動人,她一直坐在臺階上,陷入一個母親丟失孩子那種愧疚和悲傷的情緒裡,非常真實。

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李純的表演,相比之下就要遜色些,有點被前面李倩設定的那個戲劇化情景帶著走了。

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至於陸川最後到底會選擇誰來出演他的影視化作品,我們要到下期節目才會知道了,而這個小測試裡的故事情景,會不會和他的影視化作品有關聯,也挺讓人好奇的。

期待陸川的影視化作品。

6、 章子怡 ⭐⭐⭐

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在點評《金陵十三釵》的時候,導師章子怡指出了李蘭迪一個疏忽,就是舉起破碎鏡子時,可能是因為道具,忽略了本身鋒利的屬性,雙手猛地舉起來,欠缺一點真實性。

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最令我佩服的是她提到的另一個細節,是希望玉墨在被喚姐姐的時候,能抹去口紅,真正的成為一名女學生,成為一個姐姐,真的是很佩服她的這個建議。

故事最初,趙玉墨可以說是來到了屬於女學生的領地,首先就是要脫去自己身上的風塵味,穿上學生的衣服只是服裝外形的偽裝,最後玉墨更渴望的是平等,以及被認同,如果有了抹去口紅的細節,一定是錦上添花的一筆。

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7、吳秀波 ⭐⭐⭐

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在《浪漫的事》這組,首先看出李小萌和保劍鋒這組問題:「調起高了,演員在搭詞兒,急著說自己的臺詞。」 這個著急狀況的出現,不僅壓縮了角色人物之間的互動時間,也降低了觀眾的觀看感受,一時間接受不過來兩位演員密集承接的情節。

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點評《金陵十三釵》的時候,吳秀波把演員在臺下不為觀眾感受到的細節講了出來,敏銳地注意到李蘭迪在後臺醞釀情緒時,瀕臨崩潰的狀態。

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並且稱讚她和韓雪的互相配合,李蘭迪充沛的情緒表達離不開搭檔韓雪,這就是吳秀波之前提到的,「戲在對手身上」。

最稱道的點評,還是在最後《夜宴》一組,吳秀波用「你叫什麼?」「你以前是學表演的嗎?」「什麼時候開始學的表演?」就是用三個最日常,簡單且生活化的問題,啟發演員在表演時更鬆弛地表演。

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8、李小萌 ⭐⭐⭐

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最初看到李小萌飾演大姐,還有點意外,她和李倩年齡相近,看上去更年輕一些。但是隨著她後來的表演,也不至於齣戲。

只是她和保劍鋒配合的這一段,從懷疑到決定離婚,到分家產抓鬮再到和好,要敘事的東西太多,一時間又不能觀眾完全消化接受。

特別是在提到離婚那一刻,小萌可能是在盡力醞釀情緒哭出來,但是一時還沒哭出來,感覺是用眼睛不停地擠眼淚。

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好在後面有個細節做得好,就是她拿到離婚協議書的時候,把心裡慌張和害怕外化成發抖的雙手,是想開啟這頁紙,卻怎麼也翻不開。

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9、李純 ⭐⭐

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《夜宴》這一組的表演不是很理想,她與何泓姍的表現更像是在完成對白、完成走路等等動作,缺少了人物之所以如此為之的動機。李純把婉後的臺詞處理得太硬,恨不得每一句話都咬牙切齒。

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李純在即興表演《等待》的表現比短片《夜宴》好一些,李純在等待中抿嘴、搓手這些小動作更自然,是焦慮、慌張的感覺,但在三個人當中,她也是在劇情框架裡,最為被動的一個人。

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10、何泓姍 ⭐

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何泓姍的外形看起來還是挺適合青女這個角色,但古裝戲相較於現代家庭劇給觀眾的距離感更大,而大家熟悉的後宮爭鬥風格也沒有創新的地方,何泓姍既沒有領會原來的人物心理,又沒能跳脫出框架有新的演繹。

何泓姍的青女太柔弱了,缺失了原本針鋒相對的感覺,特別是後來講述要在封后大典表演的時候,簡直變成了一出喜劇。

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還有一點比較可惜,是當面對二次機會,重新演繹一遍的時候,她也沒能做出新的調整。

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最後想說一點,在李小萌和李倩身上,表演優秀或者說標準的演員,與有更多可能性的演員比,後者更令人垂青。所謂科班或者非科班,可以作為一種參照,但是絕不該是我們判斷演技的唯一標準,也不該是演員限定自己表演的框架。

就好像李純也被問到是否學表演,答案是她從2009年就開始學習表演了,當然,她這一次的表現並不那麼讓人滿意,不過這絕不意味著科班的問題,或者說李純的演技不好,在最近的一些影視劇中,她的表現依舊是有目共睹的,作為一位還年輕的演員,水平有起伏,是很正常的現象,我們不能因此就斷下結論。

類似的,關於科班和非科班,訓練的技巧和天賦的能力之間的探討,在《我就是演員》裡也不是第一次被提起了。

我想,這並沒有高下之分,而是它們是難以分割的、相輔相成的兩種表演渠道,如何正確地讓著兩種渠道彼此交織,突破它們各自的疆域,使得表演表達情感的渠道拓展到最寬,才是我們應當重視的。

或者像李純和何泓姍面臨的問題一樣,她們如何擺脫掉熟悉的宮鬥模式,放下平常練習時的流程,去演繹自己的角色。

言重一點,如果把自己的表演框在過往的架子裡,如同在流水線上,像商品一樣生產出來,雖然是穩定的,不會出岔子的,但是缺乏了一些未知的可能。

正如很多演員來參加節目,就是想擺脫以往的固化形象,證明自己還有其他可能性。而那些獨一無二的不可替代性才是更希望在演員身上看到的閃光點。