男主流行人設變遷：“美強慘”正被重塑
慘強美是什麼
文 │ 無花果
我們總說“美強慘”類角色是極容易捧人的型別。一個幾乎完美的人經歷過重創後呈現出的破碎感，無法突破世俗命運的悲劇美總能帶給人觸動，他們的命途多舛不被外貌、能力和地位所轉移，因此更容易令觀眾為之牽動。
於是我們看到“虐劇”的受眾甚至比“甜劇”更為廣泛，誕生新星的頻率也相對更高。正如劇情所賦予的那樣，經歷過“浴火重生”的角色/明星格外令人印象深刻。
以“虐出新高度”而聞名的仙幻劇《琉璃》，在骨朵8月播放量榜單中佔據了第一名的位置，對於大製作古裝劇稀缺的2020年來說，《琉璃》的成績也算是不負眾望。
不過，相對劇集來說，集萬千虐點於一身的男主角“禹司鳳”卻並沒有達到人們心中對於第一梯隊熱劇男主的走紅期待。
飾演男主角禹司鳳的成毅在骨朵8月網劇領銜藝人霸屏榜中，排在第11名，落後於同期網劇男主角宋威龍、朱一龍、王一博、鹿晗，也不敵網劇新人楊超越、鞠婧禕等。要知道，成毅在《琉璃》開局時曾被預定為準“8月男友”，不過現在看來，相比去年從《親愛的，熱愛的》中誕生的“現男友”李現，和上半年憑藉一部小體量網劇《傳聞中的陳芊芊》突圍的“5月男友”丁禹兮的上升速度來說，成毅的接棒似乎還差了一口氣。
在許多人看來，禹司鳳這個角色身上具備了“美強慘”人設百試百靈的特點，正切中時代流行的男主形象，但成毅卻沒能靠《琉璃》出圈，問題究竟是出在成毅身上？還是禹司鳳的人設上？在歷年流行男主形象隨時代審美變遷不斷更迭的情況下，“美強慘”能出圈的秘訣又是什麼？
當“
極致忠犬
”與“
美強慘
”同時出現
在禹司鳳人設究竟夠不夠好這一點上，觀眾、劇粉和演員粉絲各執一詞。
乍看之下，有了仙幻+深情+虐戀三大元素加持，司鳳沒理由不博得所有目標女性觀眾的愛慕，從而助力成毅出圈。然而，在一微博相關話題下，點贊最高的卻是一條關於人設bug的評論。該評論指出，所謂的深情“美強慘”其實只剩下了“慘”，而被劇方宣傳津津樂道的“十世輪迴虐戀”情節，則給該角色度上了一層毫無底線的“舔狗”（忠犬）形象，使原本“美強慘”的成色降低，起到的恰恰是一種反效果。
誠然，“虐男主”是一種劇作上屢試不爽、十分對觀眾胃口的創作“潛規則”，並不僅限於仙幻劇。金庸筆下的喬峰、令狐沖，古龍筆下的傅紅雪、李尋歡、無花、謝曉峰；《仙劍奇俠傳》的趙靈兒，近年《陳情令》中的魏無羨、曉星塵，《香蜜沉沉燼如霜》中的潤玉都屬於“美強慘”範疇。
與“美強慘”前輩們的身世、境遇、人生選擇上的難題相比，《琉璃》男主禹司鳳的難題只有一個，就是女主褚璇璣。按照人物設定，禹司鳳是身份是離澤宮少主，為了突出司鳳的深情，他先後經歷了來自師父、同門的虐，又遭遇了來自女主、男配、路人的虐…在女主頭頂“戰神轉世”這一光環時，司鳳不是在吐血，就是在吐血的路上。
這種“愛女主十世而九世不得”的不對等，使雙方失去了相愛相殺的對抗快感，反而給人一種“深情男二一朝扶正的”感覺。
前期，這種受虐美感得到了觀眾的呵護，“心疼司鳳”的聲音此起彼伏，然而隨著劇情進階，司鳳的人設始終沒能從無底線忠犬這一怪圈中突圍。
作為一部59集的長劇男主，司鳳的“完美”僅限於對待女主這一點上，擠壓了男主面對外部世界和人情世故的豐富性，有點“賠了夫人又折兵”的意思。
編劇劉芳曾發文解釋緣由，“女主璇璣的元神是是一個充滿戾氣的被改造的戰神，如果一般人追女的難度是1級，而焐熱這樣一顆心的難度是10級。小鳳凰（司鳳）前九世就是用執著的愛與陪伴將她的戾氣逐漸減弱，到了第九世，才有了劇一開始六識全無但心性相對單純的璇璣。”
儘管瞭解了人物行為的內在邏輯，但司鳳這一角色仍然因為標籤過多且互相不相容而讓人吃不消，如此強的“美強慘”烙印，又要肩負極致忠犬人設走到最後，過於沉重的“男神”形象和劇中真正力量擁有者——長了一張小百花臉但其實是戰神的女主，這個組合方式難免讓人產生嚴重的錯位感。
在女性審美更迭至今，《琉璃》在劇情方面是否有矯枉過正之嫌？
劇圈男神更迭
蘇與虐花開兩支
15年前，帶有“霸道總裁”基因的小說還在各大網站醞釀中時，2010年由香港導演曾麗珍執導的《來不及說我愛你》率先開啟了“霸總”劇先河，有“後媽”之稱的匪我思存筆下“越愛你就越虐你”系男主大受歡迎，也為去年的渣蘇男主集大成者的出現埋下了伏筆。不過，在隨後的幾年中，偶像劇男主集體走起了“霸總”路線，是更為直觀的承接，《步步驚心》《何以笙簫默》《杉杉來了》《微微一笑很傾城》都踩在了這個流行點上，助力演員也跟著走起花路。
對於男主角的慕強心理是這類題材的生長土壤，男強女弱是被印證過的一種流行法寶，一直衍生至後來的甜寵劇中。
當時，何以琛的掏錢包動作被許多觀眾稱為男生做起來最帥的動作。
隨著“傻白甜”系女主的過時，女主角在這種套路之下被編劇賦予了更多技能，例如廚神、金牌秘書、得力助手等，得以與男主的絕對強勢做出抗衡，但在霸總式男主的勢力籠罩下，此類女主也不過是被增添了一種可以討價還價的餘地，並沒有絕對的主動權。
2016年播出的《琅琊榜》開始給男主角形象帶來了一次更新換代，梅長蘇既是能夠在朝堂和江湖兩邊縱橫捭闔的梅宗主，也是身患重疾、曾在冤案中被剝奪了全部的皇權犧牲者，這種強中帶慘，慘中又反襯著強的男主角，帶來了新鮮感的同時兼具了虐和爽兩種功效，也平衡著男女觀眾的比例。
值得注意的是，作為劃時代的“美強慘”代表，梅長蘇並沒有在愛情上大做文章，同樣的，在2019年的《陳情令》中，被眾門派圍剿而身死魂消的主角魏無羨的推動力也並非是愛情，兩者都是在外部時局和內在性格的驅動下導致了人物命運。而《琉璃》中的男主司鳳，一切的推動力都源於女主，這樣的劇情無疑使男主身上的故事張力大幅減弱，蘇感減半也就不難理解了。
平淡生活下，追求精神上的痛感讓“虐系”故事和人物散發著永恆的光輝，如果說，“虐男主”橋段在《楚喬傳》《花千骨》中還屬點睛之筆，《香蜜沉沉燼如霜》《陳情令》和《琉璃》則是更為極致的體現。
實際上，虐作為一種伴隨主角成長和蛻變的元素，在滿足觀眾精神層面上的快感的同時，也有擔任劇情轉折點的功效，例如《香蜜沉沉燼如霜》中，男女主經過誤會和決裂，才讓劇情重新洗牌，人物立場進入打亂重組階段。
不過，這種創作手法操作不好很容易陷入人物崩壞的局面，《香蜜》男主旭鳳因此在劇情後期被戴上了“傻白甜”的帽子；《琉璃》中的司鳳也進入了“愛而不得仍然要愛”的死迴圈裡不能自拔。簡單粗暴的情節轉折顯然不能滿足觀眾對於一個好角色的心理預期。
隨著女性獨立的普遍審美，近幾年，為了使男追女的情節合理化，平衡觀眾希望看到女主角非戀愛腦的微妙心理，編劇們可謂奇招百出，最典型的方式就是《香蜜沉沉燼如霜》中服用隕丹而“絕情斷愛”的女主角錦覓、穿越成為自己書中女配的“陳芊芊”和六識殘缺、不懂情愛的《琉璃》女主褚璇璣。
由於作者給女主開了“金手指”，她們在情感中佔據絕對優勢地位，永遠不可能成為先動心的“輸家”。
而與之相對的，則是男性角色忽強忽弱，行為飄忽不定的人物屬性，這樣被強行塑造出來的、拼命執行“一往情深”指令的男主形象，如今觀眾還會埋單，但長此以往，怕是離矯枉過正的一天也不遠了。
渣蘇還能蘇多久
近幾年，中小投資的甜寵劇大肆流行，在佔領女性受眾差異化市場的同時，也到了一種人設和劇情固化的地步，甜份過量，必然要糖裡摳刀，找找虐。
2019年，《東宮》的播出證明了，匪我思存獨特的渣蘇男主在當下女性劇集市場中仍有一席之地。
匪我思存筆下男主普遍霸道屬性滿格，他們愛江山也愛美人，同時希望美人心甘情願地為自己犧牲。從慕容灃到莫紹謙再到李承鄞都是渣蘇界響噹噹的人物。他們一方面跟女主有著一段纏綿悱惻、轟轟烈烈的情感，一方面又要為了事業而機關算盡、不擇手段，時不時惜利用或犧牲女主來達到自己的目的。
這導致了《東宮》播出期間出現了一種另類觀劇模式：一邊大罵男主一邊還要再“嗑血糖”，虐也要虐個夠本。
現代劇方面，2011年的收視王者《回家的誘惑》中的洪世賢雖然稱不上蘇，但卻不知不覺間成了Z世代們的“鬼畜神獸”，是渣男界的另類代表，其經典語錄被製作成數量可觀的小影片被傳播，例如，“
我今天為愛情選擇了你，那麼有一天我也會因為愛情拋棄你，愛情是最不靠譜的東西
”。其內在邏輯在於：渣的無知無覺，渣的理直氣壯。以至於讓人不得不正視他的訴求，但又因無法認同而產生出“被氣笑了”的效果。
渣出新高度的還有呼聲很高的未播劇《掌中之物》的男主傅慎行。簡介中，傅慎行為了對付女主可謂無所不用其極，已經上升到了法制咖的地步，但奇妙的是，無論是原著人設還是彭冠英飾演的劇版男主形象，都有著十分可觀的粉絲數量。
他們的受歡迎程度也與能力有關，《三十而已》中的許幻山原本也是渣蘇男主的一種，無奈在事業方面屢次被老婆顧佳碾壓，而導致出軌之後罵聲一片，女性觀眾看過之後形成了統一對許幻山的聲討聲浪。
渣蘇男主的出現解構了女性對完美物件的想象，同時沿用了傳統霸道總裁的荷爾蒙十足的形象，給觀眾一種又愛又恨的情感對標，他們身上有原始、生動、難以捉摸、極具進攻性等特點，註定迎來的是“腥風血雨”。
流行男主形象演變到現在，一路跟隨觀眾口味的變遷而產生爆款。在網際網路反哺創作方，觀眾話語權趨高的今天，創作者想要把中觀眾的脈，難免容易採取一些滿足觀眾口味的方式方法，但如何把握火候，掌握好故事的節奏感以及維護人物的完整性，則是對創作者不小的考驗。
