四大高手畢生的名局解讀：不僅要求自己下得好還需要對手錶現出色

爭棋無名局是什麼意思

有一句話說的好，圍棋是兩個人下的。

所以圍棋比賽要下出名局的話，還需要對手的配合。

譬如藤澤秀行口口聲聲預測第二屆中日圍棋擂臺賽聶衛平和武宮正樹的對局是世紀名局，但是由於那一局武宮正樹執黑髮揮一般，“世紀名局”名不副實。

所以圍棋比賽自古有“爭棋無名局”之說。柯潔和李世石2015年的第二屆夢百合杯決賽，雖有“傳奇是該落幕了”以及“勝算有100成的話他有5成勝率”的噱頭，但是棋的內容實在難以與名局搭界。

實際上被稱作棋手畢生的名局的代表作，要求只有兩點，首先自己下得好，其次對手也要表現出色，至於勝負，倒是次要的了。

第一章：道策畢生的名局

道策：（1645年-1702年），生活在日本江戶時代，第四世本因坊，正是與中國清代棋聖黃龍士同時期的圍棋大國手。

道策被稱為近代圍棋之祖，因為他不僅確立了圍棋段位制，還確立了圍棋御城棋制度，更是創立了近代圍棋理論基礎手割論。在道策之前圍棋以力戰為主，而道策是提倡全域性重於區域性的圍棋理論第一人，因而被稱作日本近代圍棋的開山鼻祖。

1683年11月9日，道策在御城棋中授兩子與安井春知對局，弈出了被他自己稱為“一生中不可再得的好局”。

道策

基本圖局面：道策執白，第97手頂，這是道策頗為得意的手段，也是此際白棋解圍的最佳手段。

實戰圖一：雙方剛剛進行了一次大轉換，白棋現在將棄子順暢逃出，黑棋二子效力幾乎已經失去。

實戰圖二：

安井春知絕非平平之輩，他執黑棋搶到了盤上最大之處，那就黑5。

丈和時代的著名棋手林元美八段評曰：“（黑5）此手一出，道策就無法贏這局棋了。”

黑5一手也被道策評價為“導致白棋失敗的好手”。

黑17長，價值16目，至此成為黑棋小優的局面。

此後局面十分細微，雙方兢兢業業，最終安井春知執黑以1目勝出。

道策

第二章：秀策畢生的名局

拜動畫片《光之棋》以及中國翻拍的真人劇《棋魂》所賜，藤原佐為，本因坊秀策聲名遠播。

研究過圍棋的人也對本因坊秀策和幻庵因碩的耳赤之局耳熟能詳，這局棋被日本棋界精心包裝過，所以到了不知此不談棋的地步。但是AI興起以後，又颳起一股歪風，利用人工智慧將此局重新定位，貶得一無是處。實際上秀策的那一手一石三鳥，的確是效率比較高的好手。

若論秀策畢生的名局，應當是他和一生的對手太田雄藏的一局棋，此局是本因坊秀策和太田雄藏三十番爭棋中的一局。

本因坊秀策

秀策執白，太田雄藏（黑先）：白88是以形勢判斷精確聞名的名手，這手棋本身價值大，且徹底消除了自己地域內的隱患。至此，白勝局已定，黑再無機會。

參考圖一：假如本因坊秀策 脫先，太田雄藏在A，B，C位都有先手，會圍繞D，E產生數十種侵分的變化，秀策未雨綢繆，將不利變化消弭於無形，的確表現出色，是不可多得的名局。

值得一提的是對手太田雄藏比本因坊秀策年長22歲，還是一位美男子，他因為不願意剃髮甚至不願意去下可以名利雙收的御城棋，顯然是非常有個性的一個人。

第三章：秀哉名人畢生的名局

秀哉名人（1874-1940）是末代本因坊傳人，世襲名人， 野澤竹朝（1881-1931）1903年入坊門，成為本因坊秀榮的弟子，他比秀哉小7歲，為人狂放不羈。因為發表《棋之評》與《棋之再評》，將秀哉講評過的棋譜又重新講評一遍，難免冒犯秀哉本尊。

於是1918年12月，本因坊秀哉下令將野澤竹朝逐出坊門，這在日本近代棋史上，就是轟動一時的野澤破門事件。

雖然野澤竹朝在秀哉那裡不討喜，但並不妨礙秀哉名人將他讓野澤竹朝的二子局列為畢生的傑作。

秀哉名人

實戰圖三：秀哉名人執白，野澤竹朝（二子），第73手打入是重要的節點，沒有這一手就沒有以後的一系列精彩內容了。

實戰圖四：秀哉名人抓住對手的紕漏，到白9在對方空內安然做活了。本局秀哉名人執白一目取勝。

第四章：吳清源畢生的名局

吳清源 作為圍棋大家，其業內水平不必多言，槓槓的，他畢生的名局有點兒出乎意料，不是歷次升降十番棋中的對局，而是仿效道策讓二子負安井春知一目，本因坊元丈讓二子負井上安節一目（也是元丈引以為傲的名局），吳清源在1953年4月讓二子1目負中村勇太郎六段，由於中村勇太郎全域性無惡手，是為傳世名局。

可見將敗局列為畢生傑作也是有傳承的。

吳清源

中村勇太郎六段（二子）表現不俗，且看他在左上角的表現，黑46手，48手是組合手段，吳清源也應以最強硬手段。

實戰圖五：中村勇太郎六段（二子）應對得體，整局棋的內容看起來令人賞心悅目。

參考圖二：這是弈至200手時的局面，吳清源將棋追趕至細微之差，充分發揮了水平，中村勇太郎的表現也十分出色，是最佳男配角。