乾隆爺的戎裝“寫真”——郎世寧《高宗大閱兵圖》
乾隆爺的戎裝“寫真”——郎世寧《高宗大閱兵圖》
凹凸丹青法，流傳自海西——愛新覺羅·弘曆
公元1735年，紫禁城裡迎來一位新主。這位最受祖父康熙皇帝喜愛的孫子——弘曆，順利如願地登上了龍椅，他就是那位晚年號稱自己是“十全老人”的乾隆皇帝。
乾隆的一生似乎都在追求完美，文治武功他要有，詩詞風雅他也要，江山美人攬入懷中，他還想要嘗試詮釋自己的每一面。如何詮釋？要靠畫像。
▲乾隆帝，愛新覺羅·弘曆（1711-1799年）
清代宮廷有為皇室成員製作畫像以供宗廟的傳統，但這些畫像都是中規中矩的，乾隆帝顯然不滿於此，他期待的是更豐富多彩、更新穎、更有趣的畫像。
他知道，有一個人能替他完成願望——那就是自康熙朝就進入紫禁城的西洋畫師郎世寧。
▲郎世寧《清高宗乾隆帝朝服像》
公元1739年，29歲的乾隆帝首次親臨南苑，檢閱八旗軍的佇列及各種兵器、火器的操練活動，為將士們鼓舞士氣。
南苑閱兵是清代帝王由來已久的傳統，分為“大閱”和“簡閱”。大閱最是隆重的，是帝王向天下人展示自己雄厚的軍事實力和帝王威嚴的絕佳機會。乾隆四年的這次大閱，是乾隆皇帝生涯中，第一次以軍事首腦的身份隆重亮相。
據《清高宗實錄》記載，郎世寧等宮廷畫師早已於大閱前二十天，就奉旨做好了繪製此畫的準備事宜。將如此重要的任務委託給郎世寧，可見乾隆帝對其的信任——《高宗大閱兵圖》由此誕生。
▲乾隆大閱兵圖——郎世寧
這幅畫也被稱作《乾隆戎裝騎馬像》，是郎世寧盛年的佳作。
郎世寧自康熙朝成為宮廷畫家開始，一直致力於探索將西方油畫技巧與清宮皇室的審美相互結合，繪製出令宮廷滿意的作品。
早年就深諳帝王喜好的郎世寧，最初因康熙帝對於西洋畫陰影畫法像“陰陽臉”不滿意，當即調整造型方式捨棄陰影。
到了雍正朝，為了不被驅逐出宮，他獻上一幅以荷花、花瓶、稻穗寓意“歲歲和平”的《聚瑞圖》，獲取了雍正帝的認同。
▲郎世寧《聚瑞圖》
因此在創作《高宗大閱兵圖》的時候，郎世寧將自己的“小心機”藏在了畫中。
作為一位成長於義大利米蘭的油畫家，郎世寧深知，“帝王騎馬像”是自古羅馬時代起，就風靡於宮廷藝術的一種命題，他試圖將高宗的戎裝騎馬像，與西方那些著名的君王作一類比。
騎在高頭大馬上的乾隆帝，左手握韁繩，右手持馬鞭，身側揹著箭袋，衣著極盡華麗精緻。
畫面整體佈局充滿戲劇性，令人很容易聯想到法國畫家大衛的作品《拿破崙翻越阿爾卑斯山》。
這幅畫描繪的是1794年第二次反法同盟戰爭中拿破崙翻閱阿爾卑斯山的場景，也是對帝王騎馬動態形象的寫真。
此時的郎世寧，將宣揚君權主義的思想，運用到了清朝皇室的繪畫中，他將皇帝畫成一位英勇的騎士。
▲大衛《拿破崙翻越阿爾卑斯山》1803年
同時，據清代留存的外國使臣回憶，乾隆帝的身高似乎不高，且透過存世的大量寫實畫像，我們可以看出，乾隆帝雖然相貌在列位清帝中比較俊朗，但身材清瘦。
如何讓這樣一位皇帝更加威武呢？或許“服化道”可以幫忙。我們可以回顧一下17世紀英國畫家凡·戴克是如何為當時的英王查理一世造像的。
查理一世是出了名的矮子，並且性格乖僻。凡·戴克為了使畫中的他看起來不那麼猥瑣，在他腳下加了一塊石頭，讓他的站位高於水平線，並穿著當時風靡皇室的高跟鞋，身後的馬匹也低下頭，因此沒有人會質疑他的身高。
▲凡·戴克《查理一世行獵圖》1635年
在乾隆帝的這幅畫像中，服裝的刻畫十分細緻。大閱兵是一場等級極高的禮儀性活動，作為最高首腦的乾隆帝，其服裝也是最高規格的戎裝。
郎世寧不厭其煩地裝飾這身佈滿刺繡、金光燦燦的服飾，而皇帝胯下的馬匹和身後背景，則形成視覺簡單的塊面，無疑使得馬上的帝王更加貴重，更為搶眼。
▲乾隆身著龍紋金甲
▲精緻的馬鞍
這幅畫在景物空間感的塑造上，主要運用的還是西方的油畫技法。
近景的土地似乎體現的是西方透視方式，畫面左上方的山和樹，都採用空氣透視法做簡單處理，有一種縱深的空間感。
但是背景中山石的形態卻採用了中國畫中畫山石的方式，使得畫面產生一種奇異的透視效果。
▲背景中的中國畫式山石
畫面縱深感的塑造是透過近實遠虛來體現的，畫面前面的草刻畫得十分仔細，甚至細緻描繪出葉子的脈絡。
畫面中間位置的草叢，明暗關係、形體質感也有所體現，遠處的樹則更加模糊，山脈的遠近，也以同樣方式區分。
▲近處的草葉，脈絡清晰
這幅畫中體現出的另一突出特點，就是郎世寧對人物塑造的中西結合畫法。
畫中的乾隆帝精神煥發，面目描繪得十分清晰。這是由於郎世寧採用了平光的光線效果，並適當提亮額頭、臉頰部分，在精確描繪五官的基礎上，輕微渲染，有意識或者無意識地弱化了人物的體積感，製造出既有一定的立體感，又不至於將一半臉都置於陰影之中的效果。
這種不採用傳統西式油畫方式的立體畫法，被稱為“郎世寧新畫體”。《高宗大閱兵圖》是郎世寧新畫體和傳統中國帝王像的一次完美結合。
▲乾隆帝表情威嚴
乾隆帝希望讓世人看到自己的赫赫戰功，在他執政生涯中，郎世寧先後為他繪製了《乾隆萬樹園賜宴圖》、《乾隆平定準部回部戰圖》、《乾隆平定西域戰圖》等。
▲《乾隆平定準部回部戰圖》（區域性）
此外，乾隆還喜歡穿著各式各樣的服裝，讓郎世寧為自己畫像，類似今天的cosplay寫真。
比如打扮成道士仙人的《弘曆採芝圖軸》，雍正乾隆父子同時漢服出鏡的《平安春信圖》，化妝成風雅文人的《弘曆觀荷撫琴圖》，與孩子們嬉戲、安享天倫之樂的《乾隆行樂圖》等作品。
▲郎世寧《平安春信圖》1736年
郎世寧還曾為乾隆帝的嬪妃們畫像。
據說，有一次，他在御花園寫生，恰巧遇到乾隆帝帶著幾位嬪妃散步。皇帝問他哪位妃子最漂亮，郎世寧回答“臣不敢看，一直在數房上的瓦片”。乾隆帝問他數出來多少，他回答說30片。皇帝找來太監一數，果然是這個數目，難怪“懂事”的郎世寧如此得乾隆賞識。
▲郎世寧繪製的乾隆帝嬪妃像
乾隆三十一年六月初十，郎世寧在北京病逝，享年78歲。
乾隆帝特頒旨：“西洋人郎世寧自康熙年間入值內廷，頗著勤慎，曾賞三品頂戴。……著照戴進賢之例，加恩給予侍郎銜，並賞給內務府銀叄百兩料理喪事，以示優恤。”
▲郎世寧《八駿圖》1723-1735年
關於《高宗大閱兵圖》
清朝宮廷畫家郎世寧代表作；
採用自古羅馬時代起就風靡於宮廷藝術的“帝王騎馬像”；
試圖將高宗的戎裝騎馬像與西方那些著名的君王做一種類比；
帝王服裝的刻畫十分細緻；
人物塑造的突出中西結合畫法。
