國產犯罪片的摸索，在借鑑中繼續失敗
腦補一下
國產犯罪片
的核心、情節、製作……
呃~紅顏秀影感覺一片空白。
大概十幾年前，這一型別的影片大多是屬於
宣傳教育
性質的，
無論壞人多麼的狡猾、殘忍、無情，他們永遠是被輕描淡寫、一筆帶過的綠葉陪襯，
而正義、嚴肅、神通廣大的執法人員，必然是不怕犧牲、不畏艱險、不怕困難、無私奉獻的正面英雄。
近些年，隨著商業電影的需求，國產犯罪片開始分化為三類，
第一類依舊是中國香港延續的
動作
片，案件只是個引子，槍戰、飛車和耍帥才是重點。
第二類以“唐人街探案”為首，
喜劇
是核心，偶爾加入一些燒腦的元素。
第三類則以
懸疑
為噱頭和看點，比如“記憶大師”、“催眠大師”。
而本週末
《你是兇手》
的上映，
則使國內商業犯罪片走向成熟迎來了又一次的失敗借鑑。
在此之前，國內讓人驚豔的犯罪型別片只有
曹保平
和
刁亦男
兩位導演的作品，
刁亦男的作品更寫意，觀看仍然有些門檻，曹保平的作品寫實，紮紮實實的人物敘述，
兩位導演所拍攝的作品，大致也都屬於社會派推理片範疇，不執著於兇手，而在於兇案背後的社會現實。
而改編自韓國電影《蒙太奇》的《你是兇手》頗有些本格推理片的味道，
它更注重線索和案件真相，跨越時空的兇手，塵封多年的罪案，也讓觀眾在觀看時吊足了胃口：
兇手是誰？為什麼要這麼做？兇手最後會伏法嗎？
這些成為了圍繞劇情的三個問題。
十年前，當地警局接到報案，一名叫鈴鐺的小女孩被綁架，
鈴鐺的母親白蘭遭到綁匪的
勒索
，要求白蘭提供四十萬的贖金，並承諾一旦拿到錢，立馬可以放了鈴鐺，
重案組加緊部署，力求營救出鈴鐺並讓罪犯伏法。
然而此次卻遇到了一個精通
“傅立葉音訊訊號”
的對手，
綁匪靈活運用訊號學偽造了犯罪現場，並調虎離山拿走贖金，
因為警隊向綁匪提供的贖金是假幣，為了防止假幣在世面流通，警隊直接改變了刑偵方向。
當時經手此案的刑警陳浩是唯一一個堅持繼續調查嫌犯的警察，
作為重案組老資格的他，在此次案件中多次與罪犯交手，
仍然技差一籌
，
錯過了營救鈴鐺的最佳時機，親眼目睹了鈴鐺的墜崖過程，這成了他一輩子的夢靨，
此後他因為對於鈴鐺的愧疚而無法再做警察，選擇了去水產公司做銷售。
一晃十年過去，因為愛女喪生，一直自暴自棄的白蘭因為多年嗜煙成癮而患了肝癌，
時日不多的她，臨死前只想給慘死的女兒一個交代，
找出真兇
，
前刑警陳浩也因為對鈴鐺的愧疚，打算重新調查此案。
如果案件照著這個趨勢下去，揪出真兇，那麼觀眾只需要跟著警隊提供的蛛絲馬跡、順藤摸瓜即可，
那這樣的犯罪故事也只能是
及格
線水平。
什麼是比犯罪更讓人心驚膽戰的呢？
那就是模仿犯罪，和原犯罪一樣做到滴水不漏，
正在這個關口一個叫珠珠的小女孩被綁架了，綁架手法和當年綁架鈴鐺的一模一樣，
跨越十年的時間，相似的綁架手法，同樣弱小的小女孩，每個環節都似曾相識。
加上《你是兇手》一直採用
非線性
敘事，
將當年鈴鐺被綁架時白蘭的處境和珠珠被綁架時珠珠母親的處境進行疊加，這也使得案件的緊迫性極速上升。
此次的受害者是一個富人家庭，
退休中學教師李愛軍帶孫女珠珠出去遊玩，珠珠被綁架，珠珠的母親配合警隊找出嫌犯的定位，卻總在關鍵時刻被綁匪結束通話電話，
費勁心血查到的疑犯活動位置卻和錄音裡的資訊不吻合，更詭異的是李愛軍消失了。
牽扯在案件中的
種種疑雲
開始浮出水面：
為什麼綁匪總是要四十萬？不多不少就四十萬？
罪犯為什麼要用自己的錄音，而不是利用變聲器重新錄，
受害者的外公李愛軍在案件發生後又去了哪裡，是不是真如他所說被綁匪關在了山洞，
帶著這些疑慮，這個具有反轉性質的犯罪片才正式邁入精彩之時。
《你是兇手》是成功的原作和紮實的劇本重塑，演員這一塊也是一大看點，
王千源
既演的了《鋼的琴》中的失業父親，也演的了《大人物》中的熱血警探，更演的了《繡春刀》的憋屈九品公務員，
此次的老刑警角色和《大人物》中有了許多不同，這個角色更糙更蠻更壓抑。
由於自己對破不了案的愧疚，而從刑警轉行做了每天低頭哈腰的銷售，
王千源角色的轉換和生活的無力感拽著這個人物，
因為蛛絲馬跡的線索試圖重新調查懸案，面對的卻是過度絕望的母親和唱衰的前同事，
陳浩的壓力可想而知，
開頭的幾場打鬥戲都側面反映了陳浩的處境，想破案不得，想忘記忘不了。
宋佳
此次飾演的母親白蘭是比陳浩更壓抑的存在，
她和陳浩不同的是，陳浩還有希望，還有足夠的時間去追查兇手，而她一邊是幼女早夭的慘痛事實，另一邊是自己命不久矣的無力，
她只能把找到兇手作為最後一根救命稻草，她生命的意義也只有一件，找到兇手，給女兒一個交代。
女兒出事後，她的人生幾乎都是灰色的，
如果在自己患病之前，她還有行屍走肉的喘息之力，那麼當得知自己肝癌晚期的事實後，她的人生就從灰色轉向了黑色，
她不再是自怨自艾，她要的是報復，她要那些毀了她和女兒人生的罪犯血債血償，
復仇成了支撐她生命的唯一。
馮遠征
老師的加盟讓這一部犯罪片更加重了懸疑成分，
早年間，馮遠征老師飾演的衣冠禽獸安家和就影響了一代人的童年，
而此次在善與惡之間徘徊的老年教師角色幾乎是為他量身定做的一般。
馮遠征老師身上的陰騖氣質和文化人的形體面貌，讓這個角色的走向更加讓人猜不透，
馮遠征對李愛軍身上那種掙扎，狐疑，心虛，狡黠的拿捏，也再次證明了老戲骨的實力，
演技的功力總在不經意間的每一個
細節
裡。
近些年，對於犯罪型別片的拍攝，韓國和日本已經有了許多較為經典的前作，
中國在犯罪片的摸索上，採用了借鑑韓國成功經典，然後進行本土化再創作的方式，
目前來看，改編自《老手》的《大人物》，改編自《奇怪的她》的《重返二十歲》以及改編自《蒙太奇》的《你是兇手》，
這些影片都在型別本土化方面做了足夠的努力，
但在今天原創舉步維艱的情況下，這一類的改編片也僅僅能夠維持商業化的利益。