論紫砂壺全手工成型

現在社會魚龍混雜的東西太多，再加上社會經濟的不景氣，許多收藏紫砂器的愛好者會更加謹慎小心。

如果對紫砂壺有執著的挑剔，這種時候，全手工成型的紫砂器相對與模型壺而言會吃香的多歷史上的確有過很多優秀作品是藉助模具成形的。

直白點說，我並不排斥模具壺，如果藉助模具只是希望達到高難度的理想效果，那尚在可以接受的範疇之內。

有兩句俗話我個人是理解的，大家可以參考一下：

宜興有100元一把的全手工成型的壺，也有15萬一把的模型壺。

寧可選那把做的好點的模型壺，也不要那把做的很差的全手工壺。

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我們在各大茶葉茶具展覽上能夠看到好的全手工成型的紫砂壺其實很少，魚龍混雜太多，在路邊的茶具店看到就更難了。很多紫砂店家賣出來的壺都號稱是全手工成型的，但真的是這樣嗎？我看未必。

很多壺友經常會拿著以前或在別人手上入得紫砂找我驗證的結果說明了很多問題，號稱全手工成型的壺被我斷為模型壺的，超過總數的百分之80以上。

不依靠全手工制壺是存在很多客觀因素的，但主要原因無外乎兩個：

第一是提高生產率

第二是手上的功夫未到，全手工制壺達不到計劃中想要的效果

沒錯現在願意做全手工壺的陶手越來越多了，資深的玩家都瞭解一個現實狀況，再高難度再複雜的器型，都是可以透過全手工製作完成。全手工大賽上，連提壁和合稜這樣高難度的壺形也一樣可以是全手工不借助模具就可以完成的，只是耗時和成品效果各有不同。簡單點說，所有的壺形都可以全手工做出，只是願不願意做，做的好不好，達不到這個效果或者說是否有必要那樣做罷了。

很多的陶手都說過同樣的話：開一副模子的時間，已經可以全手工打片完成很多把壺了，而藉助模具擋出身筒後再裝配部件和修細工活，一樣要耗時很長時間，拍身筒只是一個很簡單的基礎步驟。

只要手上的活兒足夠嫻熟，一天可以打很多的身筒。

假設手上的功夫很強悍，做的夠好夠快，為什麼還要藉助模具呢？明明可以輕易做到卻耗工耗時去開模子，還說可以做的很快，緣何？大家分析一下就知道了。

紫砂器是中國傳統手手工藝非物質文化遺產，如果在這個環節下，藉助模具做出南瓜壺，八卦龍頭一捆竹或者佈滿絞泥裝飾的壺器，我覺得無可厚非，至少我個人是能夠接受的。

以前我們在很多網站上看到一些莫名其妙的討論全手工成型的分析理論，各種奇怪的代名詞讓原本就沒有概念的新手更加概念模糊，什麼神韻、思想、氣度、氣勢、精神………全都是子虛烏有的東西！這些名詞究竟跟是否全手工成型能拉扯上什麼關係？

紫砂是否是手工成型的判斷依據是可以逐條拆分開來一一對應的，是有章可循，有痕跡可查的，如果所有成型痕跡無一符合，那肯定是毫無爭議的模子壺。一個新手怎麼可能知道作者的思想？神韻究竟是什麼？豈不是開玩笑嗎？

很多人至今無法辨認出傳統器型是否全手工成型，雖然在實話實說板塊已經發過很多很多的圖片和解說，但很多人還是看不明白，我粗略的總結出一套【全手工紫砂器成型法則】，大致如下：

1。 如果身筒是是手工成型的，蓋子子口一定是全手工接片的。

2。 如果蓋子是全手工成型的，身筒未必是全手工成型，或許會是擋胚的。

3。 如果身筒或蓋子都是全手工成型的，壺把、壺嘴，壺紐未必是全手工成型的。

4。 不要相信身筒內有印章的就一定是全手工成型的說法。

5。 所有的壺形都可以依靠全手工獨立完成，做不到是個人能力問題或者是不擅長的製作器型，不是不可能。

6。 藉助虛馱虛出蓋子弧度的做法可列入全手工成型的範疇（因為邵大亨也這麼做）。藉助虛馱虛出身筒弧度的圓器等同於【內模壺】，可用合歡和虛扁為例項。

7。 藉助虛馱虛出方器泥片弧度，再手工鑲接的做法可列入全手工成型的範疇。

8。 筋紋器如果依靠全手工壓出陰線，壺內對應的凸線一定很清晰，凸線頂部可能會有裂或有補泥痕跡。

9。 如果壺內推牆刮底刮的很深，深到連任何接片和收縮痕跡都徹底刮掉的壺，百分之99以上是模型壺。

10。 依靠全手工打片成型的圓器，身筒的部分是做不到左右絕對對稱的。

這些都個人自己的一些經驗說法，褒貶不一，只是告知各位喜愛收藏紫砂器的朋友。