【戲·知】京劇中胡琴曲牌的表現功能有哪些?

曲

牌

所謂“曲牌”，是中國戲曲音樂中規模最小、形式簡單的一種結構形式。它的內容豐富、形式多樣，包括演唱曲牌和演奏曲牌兩種形式。京劇曲牌大部分來源於崑曲，也有的是吸收、借鑑地方戲曲和民間音樂，並逐漸形成了與京劇風格一致的曲牌音樂。京劇曲牌按樂器效能劃分又可分為嗩吶曲牌、笛子曲牌、海笛曲牌、胡琴曲牌四個部分。嗩吶曲牌又有“混牌子”和“清牌子”之分。

同是一支曲牌，由於主奏樂器的音色、效能不同，其韻味風格和表現力不盡相同。這些曲牌的來源有歷史傳留的、有民間採集的，都有固定格式，但是根據劇情需要又可調整變化，使觀眾聽起來熟中有變。

【小開門】

曲調簡潔，可適用表現多種舞臺情緒，如配合更衣、寫信、上朝、回府以及皇帝、皇后上場等場面。特點是基本曲調可適當地進行插花點，節奏快慢自由。

【八板】

曲調流暢、節奏活潑，源於民間小曲老八板，多用於輕鬆活潑的舞蹈場面。這個曲牌的特點是句法流動性比較強，如《紅娘》中的撲蝶等配樂。

【八岔】

旋律節奏跳躍，它是從八個曲牌摘取樂句組成的曲體。音調與四平調相近，故多與四平調、二黃交織使用。它的特點是以閃板作結髮展全曲。

【萬年歡】

曲調優雅，多用於宮廷擺宴或夢境及舞蹈的場面。京劇《鬧天空》《貴妃醉酒》《生死恨》等劇都用此曲牌。

【哭皇天】

曲調悲哀，用於祭祀或打掃靈堂、上墳等場面。一般在曲牌前後常安排大段的表達痛失親人的唸白或祭奠亡靈的唱腔。

【回回曲】

曲調喜悅，多用於擺宴、慶賀的場面。用二黃把位演奏偏於柔美，用西皮把位演奏配上小堂鼓更適於歡慶的氣氛。

【春日景和】

曲調悠揚，多用於飲宴場面，可以配合舒緩優美的舞蹈。如在《太真外傳》賜浴一折就使用了該曲牌。

【大拜門】

曲調活潑，作為一般性襯樂使用，除獨立演奏外，常插入【小開門】中間連線使用。

【柳青娘】

曲調明快，常用來為花旦角色的家務勞動、針線習作和舞蹈動作伴奏，如《拾玉鐲》《花田錯》等劇。

【海青歌】

曲調輕鬆愉快，常用於女子做針線，或青年男女互相表示愛慕的場面。

【山坡羊】

曲調喜悅優雅，為舞蹈伴奏，表現活躍的氣氛，如劇中的宴飲、更衣、拜賀等場面。

【寄生草】

曲調悠揚典雅，常用於夢境或舞臺上的虛幻、抒情場面。如《拾玉鐲》《百花贈劍》等劇。

【香柳娘】

曲調跳躍，節奏明快，常用於活躍的舞臺氣氛，如花旦戲《洛神》以及《拾玉鐲》醜婆的風趣場面。

【洞房贊】

原系梆子曲牌，曲調歡快，常用於配合舞蹈場面。如《拾玉鐲》《辛安驛》等劇，都使用了該曲牌。

【工尺上】

曲調奔放，是從同名嗩吶曲牌衍變而成的。由於胡琴演奏比吹奏更具有靈活性。常用於小型的迎送場面，如《三堂會審》等劇。

【鷓鴣天】

是一種典雅的曲牌，多用於宴飲等場景。

【鬥蛐蛐】

曲調短小，常用於嬉笑玩耍的場面。如《貴妃醉酒》、《香羅帕》等劇中均使用了該曲牌。

【哪吒令】

原是嗩吶曲牌，常用於開戲前的吹臺，也用作舞蹈伴奏。

【傍妝臺】

由同名嗩吶曲牌改編而成，曲調經過加花發展，顯得更為流暢優美。如在《貴妃醉酒》劇中的運用。

【柳搖金】

是一種節奏明快、曲調新穎的傳統曲牌，多用於各種舞蹈、擺隊等場景。

【朝天子】

源於祭祀的民間音樂，多用於嗩吶演奏，用於皇帝登殿、眾臣參拜的場面。胡琴演奏較之吹奏速度更慢，用於開幕曲，如《貴妃醉酒》等劇。

京劇曲牌具有很大的靈活性，有的曲牌透過變化使用，達到表現不同意境的目的。例如【萬年歡】在《貴妃醉酒》中作為舞樂曲牌，用來配合楊貴妃舞蹈動作；在《生死恨》中，則用於表現韓玉娘夜夢程鵬舉。