《大魚海棠》，影片故事背後的隱喻……

《大魚海棠》這部電影主要講述作為“其他人”的椿為了報恩復活人類鯤的故事。

在這個影片故事背後蘊含的是對生死哲理的探索以及對現實情感的隱喻。影片融入了中國的古典元素，體現了神話的意境縹緲，童話的夢幻美好，道家思想的超然悠逸。

《大魚海棠》的開始是由一個滄桑的女音介紹他們這個非人非神的“其他人”，從晚年椿的回憶開始。

世界上最近的距離，在我的世界裡你是一條魚

椿在成人禮的時候化作一條魚，來到人間，體驗這個她從未接觸過的世界。第一天她便注意到了岸上的一個男孩，接下來的幾天她遊弋在水中，體驗人間的異彩紛呈，直到最後一天當她準備隨著海底漩渦返回時，她被人類的大網困住了。岸上的男孩看到了這一幕，跳到水中解救了她，可是男孩也因此喪命。椿回到她的世界，以一半的壽命和靈婆做交換，換來了男孩的靈魂——一條小魚，取名為鯤，她一直守護著鯤，等待他長大。

椿和鯤生活在兩個世界，這兩個世界混沌相連，椿的世界掌管人類自然的規律也是人生的起點和死的歸宿；鯤來自人間，一個椿只能在成人巡禮時化作紅色的魚去的地方。

和安徒生的童話故事美人魚不同，椿和鯤只能在他們各自的世界裡幻化成人形。他們之間最近的距離便是一人一魚的相處，在人間鯤可以在水中與化作魚的椿嬉戲，椿可以陪伴還是小魚的鯤在椿的世界裡長大。而他們兩個人以同樣人形出現在人間時，卻是湫的犧牲換來的。

這個故事暗含了對人際關係和情感關係的反思。

人與人之間的不同的背景與成長經歷，使得他們擁有不同的三觀，塑造了屬於他們的不同世界，而影片中魚的形象是一種獨特的存在。

當椿作為魚時，她對鯤的世界是懵懂無知，充滿好奇的；當鯤作為魚和椿相處時，鯤只帶著前世美好的記憶，陪伴著椿。在整個影片中，連鼠婆這些反面角色也沒有真正的和美好相對立阻礙椿的救贖之路。

這部影片在傳達一種和諧的狀態，是一種“人”的思維和“魚”的思維的融合。人性的思維是複雜，承擔著種種責任，有著高等生物所具備的能力。而“魚”性的思維是無憂無慮，自由自在，思想簡單，天真爛漫的，有時會需要他人的幫助。影片對“人”與“魚”的界定很模糊，暗示人的個體思維的本身是“人”的特性與“魚”的特性的結合，人與人之間的關係也遵循的這種守恆，這是影片結合老子的思想演變出來的“道”。不同於老子的“無為”，影片所傳達的思想是“無為”與“有為”的結合，亦是自由與約束的結合，強大與弱小的結合。

神、其他人、人

《大魚海棠》將來自不同世界的三類人放在放在一段故事中。神湫沒有神那般無所不能，他的情感更傾向於人類的感情；其他人椿亦神亦人，她有著超凡的法力，也有著回天乏術的無奈；人類鯤是凡人時大膽而果敢，變成魚時也是最特別的一條。這些都顛覆了傳統的神人觀，他們之間的關係是平等的，神沒有以往的被人類頂禮膜拜，其他人也沒有因為法力高人一等，只是他們有著不同的職責分工，他們之間依舊可以建立平等的聯絡。

我們對人類的起源充滿好奇，也對死亡充滿恐懼，對無知的世界有一絲膽怯，而這部電影從側面勉勵我們對未知

應該無畏與泰然。