《利劍出鞘》：沒揭示出“傻白甜”背後的“骷髏”
萬萬想不到，我連看一場電影的體力都沒有了頭暈，腰疼的坐不住，吸口氣，前胸後背之間就像吹過了一股穿堂風……最丟人的是，我到中途給睡著了，某人非常氣憤，你居然看電影能睡著？你居然看這部電影能睡著？！是啊，對於一個專業“觀看”的人，我怎麼好意思睡著？！而且還是這樣一部大咖雲集、星光璀璨的電影？！
我們原本打算去看《海上鋼琴師》， 因為場次不對，順手挑了《利刃出鞘》，因為前007和前美隊，以為是大秀拳腳和肌肉的動作片……卡司誤我。
ps：後來補了《海上鋼琴師》，世移情不再，它沒有了年輕時的高光，貫穿始終的旁白也令我齣戲，但郵輪在琴聲中顛沛起伏那場戲依然動人，極致的、蝕骨的浪漫！卻又抵不過一場大勢已去、轟然倒塌。當一種優雅的、繁盛的文明被新興工業文明全面碾碎，一出羅曼蒂克消亡史的背後，輓歌即是進化論的序曲，就像1900終於決定下船，卻又把帽子拋進海里，轉身走回舷梯。曾經的扼腕，只剩下了討厭的憐憫，什麼時候，我變成了這樣世故的中年人！而朱塞佩·託納多雷，從《天堂電影院》、《海上鋼琴師》到《西西里的美麗傳說》，拍的始終都是青春少艾，這是何等奢侈！
今年看了兩部復古大片，《唐頓莊園》和《利刃出鞘》，前者是英國人用來輸出“貴族精神”價值觀的產物，那些氣派、作派、樓上樓下兩重天……被變本加厲地強調，使得觀看本身，也有了幾分“慕強”的窮親戚心態。
實用主義的大當家Lady Mary對莊園的張致張做一直心存疑慮，維持這種過時的生活方式，還有必要嗎？為此，老夫人給出了與世俱進的解答：“我們的祖先過著不同的生活，我們的後代也會過上不同的生活，但唐頓莊園永遠屬於其中。”說到底，復古就是一桶裝修塗料，但如果工藝過硬，鋼筋水泥也能亂真成大理石的效果。
《利刃出鞘》cos了一棟維多利亞時代的奢華大屋，人物衣著裝扮像是二戰後勉力維持光鮮的破落戶，手裡拿的又是最新款的水果機。對我們身處的高科技鑑證手段視而不見，卻生造出一個圈椅上的大偵探打嘴炮解謎題。正應了李蛋那句話：“遠看著是清明上河圖，仔細一看，畫的是北京二環堵車，還是用2B鉛筆畫的！”
是的，這就是《利刃出鞘》令我昏昏欲睡的原因——無處不在的贗品感。它被稱為“年度最佳懸疑推理片”，“最接近阿加莎·克里斯蒂的佳作。”這個定語頗可推敲。首先，本格推理的式微已是不爭的事實，能與《利刃出鞘》比較的型別片本就寥寥無己；其次，現代法醫鑑定技術已經敲響了那些圈椅上的大偵探的喪鐘，DNA比對使得福爾摩斯式的“高智商肉搏”成了故弄玄虛，它們簡潔、高效，桃李不言下自成蹊，把實驗室風暴演化成了另一種職業性感，所以我才欲罷不能地追完了九季的《犯罪現場調查》，以及紐約、邁阿密兩條副線又及《海軍犯罪現場調查》。觀眾的預存經驗已經被高科技沖刷，就很難對這種泥古的推理買賬，更何況它的背景又沒做到完全的架空。
即使從故事計，《利刃出鞘》的成色也是不合格的，哈蘭被小保姆誤操作注入過量瑪啡，小保姆不斷強調“十分鐘內你就會死亡”，“你會逐漸失去知覺”……但是老爺子從迅速穩定、快速佈局、飛速善後……怎麼也過去了十幾、二十分鐘，狀態始終奕奕，其間小保姆還下了一次樓；更奇怪的是，哈蘭居然一點求生慾望也無，加上遺產修改，我一度以為他是幕後大boss，下了一盤很大的棋，搞不好會弄一出《無人生還》中法官復活的戲碼，因為片中這條邏輯線完全神隱，我又盲猜小保姆是與人做局，扮豬吃下大象，以她為前美隊打掩護的種種行跡來看，我以為她是貪戀美隊美色的戀愛腦……事實證明，我高估了編劇，包袱抖翻，竟是一記啞炮，彼時我還心存僥倖，也許美隊會以美色為餌拿下她，曲線救國遺產……更何況，哈蘭是寫推理小說的，他難道沒想過，警方如果驗出血液中的瑪啡，他所有的苦心經營都是沙上之塔。
似乎這樣編劇也依然沒有自圓其說的能力，這部皮相上非常高仿阿婆招牌式的“完美密室殺人案”，並沒能成功營造對每個人物的有罪推定——哈蘭的寄生蟲兒女沒有一個有殺人的膽色，所謂的密室在前半部分已經揭曉，編劇幾乎是搞笑似的設計了小保姆一說謊就會嘔吐的bug，以及一切盡出眼底的老奶奶，案情也確實是在這兩個人物身上攻破的，她們的戲碼也確實提供了全片的輕鬆諧趣。
以前的偵探電影對觀眾的智力不放心，壞人藏身在窗簾後，銀幕上就會出現一個閃光箭頭提醒觀眾：看這裡！壞人在這裡！小保姆和老太太，就是《利刃出鞘》裡的兩個閃光箭頭。已經9012年了，觀眾好歹也是經過福爾摩斯、波洛、柯南、金田一、古田任一郎……洗禮過的人，是不是太不把我們當回事了！
懸疑推理具有的唯二要素：犯罪手段的可行性與動機的合理性，前者如炫技上天的島田莊司的《占星術殺人事件》，六具屍體拼出七個受害者，讓真正的被害者隱匿了，既恐怖又忍不住要獻上膝蓋，後者如東野大神的《惡意》
（我的最愛，超過《白夜行》與《嫌疑人X的獻身》）
，將一點不起眼的動機放大為長期的、計劃周密的犯罪，令人在盛夏的夜晚，仍然脊背發涼。
《利刃出鞘》的動機，集結到遺產上。寫推理小說的人，都對人性有著最深刻的洞察，究竟是什麼原因讓哈蘭放棄了子女，而把遺產全給了小保姆呢？僅僅是因為她的真（sha）善（bai）美（tian）嗎？我一直在想，阿婆會怎麼辦？她的小說中從未出現過傻白甜，人性是複雜的，一個普通人也會燃起殺機，“每個人都有謀殺的慾望，”“看似平靜的生活下面，都藏著一具櫃中骷髏”，她解剖人性，卻並不高高在上審判他們，而是帶著淡淡的諷剌與憐憫。剋制與體面，將人性中的獸繫上轡頭，在她看來，覬覦遺產的子女們固然可厭，但就此遺棄他們同樣罪無可赦。
阿婆的小說有大量圍繞遺產作的道場，沒有人性極端對立，只有普通人各懷鬼胎，罪不可赦，又情有可願。有一件案子，女家庭教師色誘剛繼承妻子遺產的男主人，她走孩子路線，讓孩子對她極為依賴，在得知所有遺產都將歸於孩子，她在一次游泳時溺死了孩子，阿婆借老小姐馬普爾之口評論說：“可憐的小東西，她太性急了，出身如此。”傻白甜在阿婆小說中總難得善終，另一起殺妻奪產案，馬普爾評價死者：“她看男人的眼光配不上她的財產。”
哈蘭不懂愛，不懂人倫之道，只知用金錢的邏輯把子女豢養成寄生蟲，但當他們的胃口越來越大時，他又突然厭棄自己捏出的醜陋玩具，打碎了事，可他連母親都不養了嗎？小保姆僅僅因為善良就躺贏，難道不是用最低等的東西去對人性光輝最下乘的獎掖嗎？那又能接出什麼善果，結尾小保姆有黑化的苗頭，站在陽臺上捧著杯子，上書“my house”！本片卡司亮瞎人眼，表演出彩，出演長女的傑米·李·蔻蒂斯，《真實的謊言》過去多少年了，她還那麼迷人！希望我也能成為這麼酷的老太太！相較之下，前007虛張聲勢，咋咋乎乎，前美隊邪惡不足，蠢笨有餘。我唯一可惜的是，這麼優秀的快撐破西裝的大臂肌肉，竟然沒亮出來秀一下。
本片豆瓣評分8。3，嗯，以後改掉豆瓣依賴症！
