李傑榮：黃公望《陡壑密林圖》的傳藏及明清仿作

繆曰芑怎麼讀

「來源： ｜古籍 ID：weiguji」

元 黃公望 陡壑密林圖 王季遷私藏

黃公望《陡壑密林圖》，水墨紙本，立軸，高一尺七寸，廣一尺三寸一分。原為《溪山小景圖》，圖名《陡壑密林圖》首載於顧復《平生壯觀》，遂成定名。圖中群山陡壑，樹木深茂，山居逶迤，山石樹木渾然一體，氣勢峻偉而生機盎然，正如張雨所評：峰巒渾厚，草木華滋。畫面上部有黃公望題識，有數字已漶漫，現據著錄補全：『僕留雲間三四載，每常落魄，凡親識朋舊出絹楮以徵惡畫，往往不能奉命，而亦不我責也。此本不知為誰所作，意趣頗合，而為伯新所得，裝池而見示，且俾題其上。切諦之，非筆之工，乃墨之佳，而之善耳。至正四年歲在甲申，八月廿有九日，大痴道人題，時年七袠有六。』據題識，黃公望題跋時，此畫已流傳出去，輾轉至伯新手，伯新重新裝裱後再向黃公望索題，所以黃公望題跋於畫外的裱絹上，下腳每行末一字皆入畫幅紙內。

明代，董其昌購得此畫，又重新裝裱題跋：『此幅餘為庶常時見之長安邸中，已歸雲間，復見之顧中舍仲方所，仲方諸所藏大痴畫盡歸於餘，獨存此耳。觀大痴老人自題，亦是平生合作。張伯雨評雲：「峰巒渾厚，草木華滋」，以畫法論，大痴非痴，豈精進頭陀，而以巨然為師者耶？不虛也。庚申五月購之吳門並識，其昌。』落款下鈴印『董其昌』。

畫上有鑑藏印九枚：畫幅紙內，右下角有『容齋清玩』『德心衡久』兩印，左下角『張氏莑山珍賞』一印，左上角有『梁章鉅鑑賞印』。黃公望題識的絹上有『雲間沈度』『瑤臺雪鶴』『震澤王氏寶武堂圖書記』三印。在董其昌裱絹上右下角有『陶齋收藏書畫』『王季遷海外所見名跡』二印。

清 陸心源 《穰梨館過眼錄》卷九著錄《黃大痴陡壑密林軸》

著錄：明張醜《清河書畫舫》綠字號『大痴溪山小景』，明顧復《平生壯觀》卷九『陡壑密林』，清吳修《青霞館論畫絕句一百首·陡壑密林圖》，清陸心源《穰梨館過眼錄》卷九『黃大痴陡壑密林軸』，清宋犖《西陂類稿》卷十七『黃大痴陡壑密林』，清李葆恂《無益有益齋讀畫詩》卷下『黃公望陡壑密林卷』，清王原祁等《佩文齋書畫譜》卷八十六『元黃公望陡壑密林圖』，清畢瀧《廣堪齋藏畫·黃大痴陡壑密林圖》，劉海粟《海粟叢刊·國畫苑·晉唐宋元明清名畫大觀》《藝苑掇英·第三十八期·海外藏畫專輯》《寶五堂藏中國古代書畫》，福開森《歷代著錄畫目》，徐邦達《改訂歷代流傳書畫編年表》，周積寅和王鳳珠《中國曆代畫目大典·遼至元代卷》等。

一 黃公望《陡壑密林圖》的傳藏

元代伯新以後，《陡壑密林圖》在明清兩代繼續流傳遞藏。董其昌題跋言『此幅餘為庶常時見之長安邸中』，而據《明史》董其昌傳，董其昌萬曆十七年（一五八九）進士，改庶吉士，直至二十六年（一五九八），授翰林院編修。可知，在這十年間，《陡壑密林圖》曾在『長安』（北京）收藏。爾後，此畫又『已歸雲間，復見之顧中舍仲方所』，由長安流至雲間（松江古稱，府治華亭，今屬上海），再歸於顧正誼（字仲方，官中書舍人）。

陶齋收藏書畫印

《陡壑密林圖》上有鑑藏印『雲間沈度』『瑤臺雪鶴』，清代陸心源《穰梨館過眼錄》卷九《黃大痴陡壑密林軸》亦有記錄，可知此畫曾為沈度收藏。沈度，華亭人，善書，風格婉麗飄逸，雍容矩度，被明成祖譽為『我朝王羲之』，與其弟沈粲並稱『二沈先生』『大小學士』，頗得董其昌推崇：『文、祝二家，一時之標，然欲突過二沈未能也』。但董其昌言此畫『已歸雲間』，應非指沈度。因為沈度生於一三五七年，卒於一四三四年，其時董其昌（一五五五—一六三六）尚未出世，不可能先見之於長安邸中，又見歸至雲間沈度，應當是《陡壑密林圖》在明初為沈度所得，後流傳到長安，再流傳回雲間，復為顧正誼所得。顧正誼，生卒年不詳，活動於隆慶、萬曆年間，自號亭林，華亭人，畫學黃公望尤為得力，董其昌與顧正誼交遊，詩文中常提及顧正誼，曾言：『吾郡畫家，顧仲方中舍最著。』董其昌言顧正誼所藏黃公望畫悉歸於他，獨存《陡壑密林圖》不肯轉讓，不過萬曆四十八年庚申（一六二○），董其昌時年六十六歲，終於如願以償，在吳門（蘇州）購得此畫。由沈度而流傳到長安，再遞傳回顧正誼，萬曆四十八年，流傳到吳門，又由董其昌購得，再次回到松江。在這兩百年間，松江儼然成為《陡壑密林圖》的藏身之地。

董其昌之後，《陡壑密林圖》又歸於王時敏。王時敏幼時，由其祖父王錫爵帶至董其昌處學畫，為董其昌傳燈弟子，其家藏書畫亦多得自董其昌。王時敏極愛黃公望畫，曾從董其昌處購得幾幅真跡：『餘於大痴畫素有癖嗜，生平所見卷軸二十餘本，往從董文敏公所購得幾幀，雖非極致，要皆真跡……』但王時敏為得到《陡壑密林圖》，頗費了一番心機，因為董其昌猶如當初顧正誼一樣珍愛不捨：『子久畫專師董巨，必出以新意，秀潤絕倫，故為元四大家之冠。餘所見不下二十餘幀，筆法無一相類者，唯《陡壑密林》《良常山館》二小幅，脫去縱橫刻畫之習，一本於平淡天真，如書家草隸，匠心變化，無畦跡可尋，尤稱生平合作。舊為董文敏公所藏，餘昔年懇請和會，初猶靳固，後以重購得之，寶護不啻頭目。』然而，由於王時敏隱居山林，再加上晚明時期的戰爭動盪，沉重的賦役使王家不堪重負，他曾經無奈地自嘆道：『窮子漸成孤露』『我今年真窮徹骨』『窮愁說苦，至乎其極』。為解窮厄，王時敏不得不出售家藏書畫，藏品就這樣在康熙元年左右陸續散去。《陡壑密林圖》也因此為『好事者』易去，王時敏心中為此耿耿於懷，在上則題跋末後又接著說：『爾年困於賦調，貧不能守，遂為好事者易去，夢寐憶念，無刻置懷……』心中的遺憾惆悵終究是難以消釋，他在另一則題跋提及此事，又道：『餘舊藏《陡壑密林》小幀，尤曲盡其致，惜以貧不能守久去兒席，時時往來於懷。』

王季遷海外所見名跡

王時敏所言的『好事者』，即為張應甲。張應甲，字先三，山東膠州人。『張先三』，時與『張仙三』『張先山』混用，如顧復《平生壯觀》裡『張仙三』和『張先三』兩名共用，王時敏稱其『張仙三』，吳其貞稱其『張先山』，大抵因音近誤記，實為同人異名。吳其貞在《書畫記》裡介紹道：『先山，山東膠州人，閥閱世家，乃翁篤好書畫，廣於考察，古今記錄凡有法書名畫在江南者，命先山訪而收之，為餘指教某物在某家，所獲去頗多耳。時癸卯正月十日。』張先三父親張若麒嗜好書畫，故命張先三尋訪蒐羅，因財力雄厚，故歷代名跡多有庋藏，如晉人《曹娥誄辭》（遼寧省博物館藏）及北宋趙佶《雪江歸棹圖卷》（故宮博物院藏）有其藏印：『東海張應甲字先三號希逸寶藏書畫印』，趙孟《鵲華秋色圖》（臺北故宮博物院藏）上亦有其三枚藏印：『張應甲』『膠西張應甲先三氏圖書』『膠西張應甲先三氏珍藏書畫印』。張先三訊息靈通，曾遣人問王時敏所藏關仝真跡，令王時敏驚愕不已：『張仙三向在金沙，近復遣人來問關仝真跡……但此畫藏之甚秘，不知其何以聞之？』而且手段老到，黃公望《陡壑密林圖》正是俟王時敏窮窘時索購而去：『《陡壑密林圖》……煙翁晚年亦嘆息此幅被書畫賈人俟貧乏時輒為貨求，不得不割去，意謂必歸山左矣。』『山左』即指張先三，因山東省位於太行山之東，故舊時別稱山東為『山左』。這件事王鑑《仿大痴陡壑密林圖》題跋也有記載：『元季四大家推黃子久為第一，《陡壑密林圖》乃其生平得意之作，向為太原奉常公所藏，今歸之山左友人，不可復見矣。』惲壽平亦記載此事：『大痴《陡壑密林》為張先三所得。予寤寐羹牆十載於茲，頃見石谷所摹，殆如一峰再來也。』《陡壑密林圖》上有印『張氏莑山珍賞』，姚大榮認為即系張先三款識。

王鑑《仿大痴陡壑密林圖》題跋末後落款『戊申春日』，時康熙七年（一六六八），可知此時《陡壑密林圖》已落入張先三手，但猶如『煙雲之過眼』，張氏亦不能久藏，又再易主。宋犖《黃大痴陡壑密林》：『一峰書畫師虞山，有元四家推第一。人間摹寫莽煙海，誰見超超塵外筆。浮嵐暖翠蝴蝶飛，雨意雖存非佳絕。惟茲陡壑與密林，簡遠蕭疏脫軌轍。片紙展處發幽光，想見沖襟滿冰雪。大痴非痴句曲雲，精進直入巨然室。文敏敬跋奉常藏，痴亦自愛此生活。更有長卷富春山，相配巋然兩神物。清鑑邇日歸達夫，瀏覽容餘共披豁。箇中真趣解人難，一笑柳塘來皓月。』此詩對《陡壑密林圖》大為讚賞，認為可與《富春山居圖》比肩，而末句『清鑑邇日歸達夫』言此畫盡歸於『達夫』，卻道出了《陡壑密林圖》現在的得主。姚大榮言：『牧仲此詩，作於康熙四十年辛巳。「達夫」謂高江村也。是時《陡壑密林》又歸高氏。三十年間，三易主矣。江村得此圖，在《銷夏錄》成書後，故不及編入。』高士奇（一六四五—一七○四），字澹人，號江村，善鑑賞而富收藏，於康熙三十二年（一六九三）著成《江村銷夏錄》一書。宋犖與高士奇交好，多有詩文酬唱，此詩記與高士奇共賞《陡壑密林圖》，但康熙四十年（一七○一）時，《江村銷夏錄》早已成書版刻，故沒有收入書中，但另查高士奇《城北集》《苑西集》《獨旦集》等著作，亦未見提及。

高士奇之後，此畫又再傳到吳門繆氏：『（高士奇）身後圖入吳門繆氏。乾隆季年，又歸鎮洋畢氏。』『吳門繆氏』應指繆曰藻（一六八二—一七六一）、繆曰芑（一六八四—一七五六）兄弟，但查繆曰藻《寓意錄》未見著錄，不知姚大榮言《陡壑密林圖》『入吳門繆氏』有何根據？但可確定的是，畫又再落入畢瀧之手。畢瀧，字澗飛，號竹痴，江蘇鎮洋（今江蘇太倉）人，生卒年不詳，乾隆、嘉慶年間人，為畢沅（一七三○—一七九七）之胞弟。畢瀧喜收藏名賢書畫，凡遇洽己趣者，不惜以重金購藏，《廣堪齋藏畫》即為其家藏書畫之條目，原為手寫本，後由吳縣吳闢疆（一八七九—一九五○）編次按語、畫山樓校刊。此書記有《黃大痴陡壑密林圖》，後有吳闢疆按語：『圖載《穰梨館過眼錄》，紙本，高一尺七寸，廣一尺三寸一分，題跋絹本與畫紙接，乃裝裱後補書，因山頭平滿，故題跋書於裱絹上，其下腳一二字方入畫幅紙內。董文敏跋於邊絹。』吳修（一七六四—一八二七）《青霞館論畫絕句一百首·陡壑密林圖》亦記此畫在畢瀧處：『大痴《陡壑密林圖》在婁東畢氏，紙本立軸……』端方《壬寅消夏錄》著錄《元黃久陡壑密林圖軸》時，曾記畫上鑑藏印，其中有枚『婁畢瀧澗飛藏』朱文長印但傳世畫幅上卻無此印，不知何故。

據《陡壑密林圖》上的『梁章鉅鑑賞印』，以及陸心源（一八三四—一八九四）《穰梨館過眼錄》的記載，可知畢瀧之後，《陡壑密林圖》復歸於梁章鉅。梁章鉅（一七七五—一八四九），字茝中、閎林，號茝鄰，晚年自號退庵，福建長樂人，遷居福州。梁章鉅博藏金石書畫，且勤於著述，著作有七十餘種，其中有《退庵所藏金石書畫跋尾》道光二十五年（一八四五）自刻本，著錄了自藏的金石書畫，但書中沒有收錄黃公望的《陡壑密林圖》。另查其《退庵隨筆》《歸田瑣記》《浪跡叢談》及《退庵自訂年譜》諸書，均不見提及，極可能是死前數年方得此畫。

《小中現大冊》第八幅 仿陡壑密林圖 臺北故宮博物院藏

《陡壑密林圖》右下角邊綾上有『陶齋收藏書畫』一印，可知此圖又為端方所得。端方（一八六一—一九一一），字午橋，號陶齋，中年後因有勢力，窮搜冥索，瑰寶鱗萃，李葆恂（一八五九—一九一五）曾作《海王村五友歌》詩，道及端方收藏之豐：『陶齋如海納百川，孫（退谷）梁（蕉林）宋（漫堂）阮（芸臺）名相聯，碑圖鼎錄分巨編，古物或自非洲遷，雄視四海誰與駢。』詩中將端方與孫承澤、梁清標、宋犖、阮元等鑑藏家並稱，而『古物或自非洲遷』則言其出使國外時搜及埃及古刻。端方《壬寅消夏錄》記錄了他所收藏的書畫的目錄其中就收錄了黃公望《陡壑密林圖》。李葆恂著有《無益有益齋讀畫詩》一書，以詩論畫，後再系文作評介，據其論《陡壑密林圖》詩，亦可證此畫曾被端方蒐羅入藏：『濯筆天池意渺然，密林陡壑氣無前。漁山未識真龍面，贗本居然效據舷。』詩後繫辭：『黃公望《陡壑密林圖》，紙本橫卷，屢見著錄。石谷曾有臨本，漁山久假不歸，二人之交以絕，時年皆八十矣。今藏陶齋。』

一九三五年，中華書局出版的劉海粟編《海粟叢刊》之『國畫苑』部分，即《晉唐宋元明清名畫大觀》，收有《陡壑密林圖》。然而，當此畫再度出現時，已流出海外，於一九八四年出現在美國拍賣公司，為華人收藏家王季遷（一九○六—二○○二）購得，藏於寶五堂。王季遷特此給臺灣李霖燦去信告知此事，李霖燦也特地為此撰《黃子久的陡壑密林圖》一文，發表於《故宮文物月刊》一九八五年五月第三卷第二期上，分別談了《陡壑密林圖》的現狀、清代大家對《陡壑密林圖》的讚美以及吳歷借畫不還故事的餘波。一九八八年，《藝苑掇英·第三十八期·海外藏畫專輯》專刊介紹王季遷書畫收藏，其中就有《陡壑密林圖》，楊仁愷《域外王氏懷雲樓讀畫記略》在記懷雲樓宋元真跡藏品殊多時，亦提及到此畫。