學習書法，墨是必不可少的，看看這八種墨你知道幾種

在我們學習書法的時候，墨是必不可少的，只要我們練習書法，就一定會接觸到墨，那麼，你真的瞭解墨嗎，今天，我們一起來看看這八種墨吧！

1、濃 墨

書法創作，一般都是使用濃墨，因為濃墨和紙的對比大，在書法家眼裡，厚墨最能看到的是精神，尤其是正正體書的創作。如篆書、隸書、楷書、好像只實用濃墨能力表現出其力度和精神，從書法作品來看，的確有絕大多半的作品是用濃墨謄寫的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，便是用濃墨的高手，普通來說，濃墨不但在審美結果富神采精神，就是在實際的操作中，也最好把握。

2、淡 墨

淡墨的概念並不是一般中國畫創作中所使用的淡墨的概念。就審美興趣而言，厚墨與淡墨的選擇完全取決於書法家的個人追求。淡墨更適合於表達輕盈、遙遠的意境，明代董其昌更喜歡使用淡墨，用淡墨追求高雅、寧靜的藝術風格。近人林散老師最長於用淡墨，林老的筆墨，可以說達到了走神入化的境界，再加上他得益於黃賓虹老師用水用墨，又喜用長鋒毛筆在生宣上揮寫，故墨色條理厚實，“乾裂秋風，潤含春雨”極具赫然的藝術特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠朦朧的境界。

3、焦 墨

焦墨是指畫中的墨不僅重，而且水分也很少，就像乾裂的筆，一般不用於大量的書法作品，這是一種特殊的墨，運用得很好，就會效果更好！明朝徐謂，清朝仙玉善於運用這一方法。

4、幹 墨

是指點畫中含水較少，但比焦黑要溼，尤其在行草書中，能不時湧現飛白，加強書法墨色條理，富裕表現力，如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅草書，均有非常到位的幹墨之法，相傳東漢蔡邕長於飛白書，果然云云，似亦以幹墨之法為之也。

5、溼 墨

與幹墨相比，一般指點畫中含有更多的水分。使用溼墨書法，可以具有厚而溼潤的“麩皮書”效果，但這種方法很難掌握，尤其是對宣紙而言。如果不好，墨水就看不見了，而且也不好用，所以要小心使用。

6、渴 墨

與幹墨、焦墨屬於統一墨法序列，但在體現水平和審美結果上，渴墨介乎幹墨與焦墨之間，時見飛白之線條，用得好，亦有點睛之結果，經常用於行草書，篆書和魏楷也時用此法，用得好，有蒼莽，老辣的藝術面貌，清人吳昌碩堪稱這方面的高手。

7、漲 墨

從某種意義上說，漲墨上升可以說是與溼墨相同的墨水序列，但其主要作用是用上升的墨水書寫筆畫，筆畫中的水滲出筆畫的邊緣，但筆畫中使用的筆刷是非常明顯的。清王鐸是這種方法中最好的一種。隨著油墨的不斷上升，油墨在點畫時，光墨的外部是同構的一個字或數，具有非常豐富的墨色變化。用這種方法，可與油墨相結合，常浸入厚墨，筆尖浸入清水，具有較強的滲透能力，頗有風味。

8、宿 墨

此法本為中國畫中常有，近人黃賓虹對此法極其推重，謂：“近時學畫之士務先洗濯筆硯，硯取新墨，方得赫然，前人作畫，每每於文詞書法之餘，漫興揮灑，殊非率爾，所謂惜墨如金，既不欲浪擲文字也。用宿墨，它的胸膛首先要有靜默和潔淨的看法，然後才帶著淡淡的天真。在古代書法作品中，這種方法雖然不多見，但運用得好，卻能產生意想不到的效果。

今天的分享到這裡就結束了，不知道大家對墨有沒有更加了解呢？如果你有什麼不同的看法，歡迎下方留言討論。

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