關於香港三大詞人，人們都知林夕、黃偉文，卻不知他
香港著名詞評人梁偉詩曾這樣描述香港樂壇三大詞人：林夕多情，黃偉文摩登，周耀輝另類。如果說林夕的歌詞直指人性，黃偉文的歌詞辛辣諷刺，那麼周耀輝的歌詞則是奇幻瑰麗，示人一種蒙太奇感。
談起周耀輝，可能你不認識他，但相信你一定聽過由他填詞的歌曲，莫文蔚的《忽然之間》、李榮浩的《模特》、王菲的《色盲》、謝霆鋒的《黃種人》、蕭亞軒的《愛的主打歌》等等，這些膾炙人口，傳唱不熄的歌曲都出自他手。
然而既有可以迎合甚至駕馭潮流的經典金曲，又有哥哥都稱讚其詞作“醉生夢死”的他，知名度卻遠不及其他二位詞人。我想這和他詞作的晦澀和所選的“非主流”題材有很大關係。因為他總是寫一些在常人看來雲裡霧裡，讓人摸不著頭腦的歌詞，也因此被戲稱為樂壇上的“非主流”歌詞掌門人。
旁人給他貼另類、非主流的標籤，他也不反駁。
他說：“我寫不了主流，不是我不喜歡，而是我的性情、能力和美學就是寫不出來，那些寫得出來的人，我覺得很厲害，但不會羨慕，另類也好，不一樣也好，反正我是做自己。”
生於1961年的周耀輝，和林夕畢業於一所院校—香港大學，不同的是，他是英文系，林夕是中文系。畢業後的第一份工作便是公務員—政府新聞官，高薪、穩定又體面，典型的香港精英。
後來時逢香港政局動盪，他毅然辭掉工作，選擇入職香港商業電臺，在就職期間與達明一派的黃耀明結識，為其填了自己的處女詞作—《愛在瘟疫蔓延時》。
獨舞疲倦 倦看眾生也倦
懼怕中葬身無情深淵
獨舞凌亂 亂叫吼心更亂
懼怕中這地 靜聽人怨
這首詞是馬爾克斯《霍亂時期的愛情》賦予的靈感，旨在探討當時蔓延世界的“恐艾”風潮，卻不想如此妖豔另類。一鳴驚人，以填詞人身份正式出道，成為黃耀明的御用作詞人。
可以說，周耀輝的奇幻，與黃耀明的妖冶相得益彰，宛若珠聯璧合的絕配，即便在上世紀末群星閃耀的香港樂壇，依然有著一席之地。
在他所作的詞作中鮮有純粹的情歌，通常都別有一番深刻立意，並且遣詞造句風格也迥異於林夕和黃偉文。痴男怨女在他筆下極少見，
不刻意放大失意失戀，不困於相愛相離，常著眼於耳鬢廝磨時
。比如他的這首《舌尖紋了瑪利亞》：
讓你看煙花或踏櫻花，還會好奇嗎
因蒸汽蒸發偷偷在喊，還在努力瞭解嗎
明明我正為地球思索，又還是遇上神經病發
假使我不再說話，寧靜地去感覺我好嗎
原來我昨天突然添了白髮，想給你驚訝
在我舌尖等你發現紋了瑪利亞
當兩人熟悉到由新鮮變作邋遢，我要用什麼讓你繼續好奇？當我已帶你看過煙花、踏遍櫻花甚至捕過烏鴉，還有什麼能使你感到驚訝？為此冥思苦想添了白髮，在舌尖上紋了瑪利亞，但假使我不說話，你還能再安靜地去感受我身體的一絲一毫地變化嗎？
他往往以最隱秘、最無跡可尋的角度，和極其細微的情愫切入，且通常是那些我們想說卻又不能說的，都被他巧妙地抓取，揮發天馬行空般的想象力，將其融之於歌，借於你靈魂共振。陳奕迅感嘆：
“周耀輝寫的詞雖然很多也是情歌，但完全不同於林夕和黃偉文。”
七寸高聚滿蝙蝠和歎號
中間有一個噴泉流入我的耳目
潺潺如瀑布，翻得過思慕
在晚上發的到今朝記住
跟你重複很想披露
一分一秒欲滴，張開雙臂像翼
我看見佛洛依德一絲不掛掛念著林夕
這首歌從歌名出發不難領會他整體想要表達的意思，但是分拆來品，每一單句又那麼讓人琢磨不透，不知所云。
如果你透過他的歌詞揣摩世界，會發現世界上沒有什麼是絕對可言的，天可以不是藍的，燈可以不屬地的。因為在他筆下的人物、色彩、動物、社會、都被塑造成詭秘跳脫的意象，連他本人也說：
“我的詞不用解，只要想象”。
林夕曾這樣評價他們三人：“如果用三種東西比喻我們，我是一塊海綿，黃偉文是一個刺蝟，周耀輝是一個雕塑，而且是紫檀木，小葉紫檀，最貴那種，現在已經滅絕了。”
如今這位常遊走於主流與非主流邊緣，對政治、歷史、宗教等題材信手拈來的詞者，已經很少再去填詞，偶爾寫寫文章，教書育人，修心養性，一如他在給黃耀明《下流》中寫的那般。
他們往上奮鬥，我們往下漂流
答應我，不靠大時代的戶口答
他們住在高樓，我們躺在洪流
不為日子皺眉頭
答應你，只為吻你才低頭
黃偉文在《浮誇》中寫到：“像突然地高歌任何地方也像開四面臺，著最閃的衫，扮十分感慨，有人來拍照要記住插袋”以極盡玩世的手法描繪了一個渴望被關注的不得志小人物。
因為有渴望，所以才要表演，而周耀輝恰恰沒有被關注這種渴望。他不在意自己所作詞的傳唱度、知名度，只去做一份自己中意的事。
如此堅守著另類的周耀輝，讓我們在見識到足夠多的紛擾、煩囂、慾望之後，仍然相信世界有更多可能，也相信生活的意義不在別處，就在它的各種可能中展開和呈現。
-EnD-
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