靠“梨園世家”還是“社會人家”？二十大代表談戲曲傳承

(中共二十大·聲音)靠“梨園世家”還是“社會人家”？二十大代表談戲曲傳承

中新社北京10月21日電 （記者 羅海兵 夏賓）作為國家級非物質文化遺產，閃耀在中國文化藝術長河中的京劇、秦腔、贛劇等傳統戲曲脈脈相承，傳承人的培養是重要一環。但學戲苦、就業難、成角慢，正在為戲曲人才儲備、培養帶來挑戰。

“一堂課下來，汗衫都滴水。”回憶兒時學京劇練基本功，中共二十大代表、黑龍江省京劇院副院長張歡依然感覺辛苦，但也認為，能堅持下來的人都會被戲曲中蘊含的中國傳統文化內涵所吸引，呈現出一種戲曲人特有的“精氣神”。

“戲曲傳承首先要有人”，在張歡看來，傳統依靠世家傳承和師徒培養的模式，培養的人才數量有限。

觀察當前京劇生源出現“女生多、男生少”的性別缺口，尤其文丑、花臉等行當在全國範圍都很稀缺的情況，張歡建議，作為汲取人才的基礎，戲曲專科和本科院校應擴大招生規模，提高辦學質量。

她關注到，近十年來，包括“京劇進校園”等在內的許多活動在全國各地開展，將優秀的中國傳統文化融入素質教育，有效提升孩子的藝術欣賞能力和文化自信。

張歡表示，想要徹底解決戲曲傳承中的人才不足問題，還要從根上思考，透過打造守正創新的優秀作品，提升社會對包括戲曲在內的中國傳統藝術的認知度，創造利於傳承的社會環境。“大眾喜歡，行業自然就興旺。”

“中國戲曲傳承不可能靠‘梨園世家’一個群體支撐”，中共二十大代表、寧夏秦腔劇院黨支部書記、院長侯豔接受記者採訪時表示。

侯豔出生於梨園世家，母親是秦腔名家羅曉英。她介紹，目前專業院團主要透過委託培養和招收專業院校畢業生獲取人才。

栽下梧桐樹，引得鳳凰來。侯豔認為，作為戲曲人才的聚集地，專業院團也要努力打造“梧桐樹”、“梧桐園”，讓“鳳凰”來了能在樹上“產蛋”、“孵小鳳凰”。如此，才能真正把人才留住。

她關注到，伴隨國家對非遺專案扶持力度的提升，戲曲從業者的社會地位不斷提高，也有助於吸引人才聚集。她以“文化大篷車”專案舉例，僅寧夏秦腔劇院全年就要演出180場。“政府買單、群眾看戲”，讓地方劇團服務百姓和從業者登臺的機會不斷增多。

目前，寧夏秦腔劇院正在探索透過一個劇目排練兩個版本，分梯隊培養鍛鍊更多青年演員，做好人才儲備。

“戲曲的傳承應由‘梨園世家’和‘社會人家’共同承擔，其中梨園世家責無旁貸。”江西省贛劇院院長李媛媛接受記者採訪時表示，中國戲曲一直講究門派相承，譬如家學淵源造就的“譚門七代”，創造了中國最早的京劇流派。

她也表示，如果僅僅靠“梨園世家”支撐，沒有“社會人家”的傳承和發展，中華優秀傳統文化也會式微。近年來，江西省贛劇院透過啟動“非遺贛劇進校園”系列活動，從學校著手開始培植藝術根基。

同時，江西省贛劇院也在探索透過大膽啟用年輕人和後輩力量，讓贛劇這一古老劇種在保護中得到傳承和創新，煥發新的活力與生機。（完）