論尺度還得服國產老劇，4部大尺度劇，一部比一部敢拍，發人深省
最近新劇沒有太好看的，就重新刷了波經典老劇，看完不得不對當年的導演、編劇起立鼓掌，論尺度還得服國產老劇！
1、《重案六組》
2001年《重案六組》首播，就在全國掀起一波追劇潮，因為反響熱烈陸續拍了四季，每季評分都在8分以上，很大原因取決於劇情的尺度之大。
重案六組接的都是大案、要案，
有看似詭異的，有兇惡殘暴的，但追根
溯源，又能找到它們的合理之處。
有個案子最初被認定為入室強姦，當事人劉玲是正當防衛導致強姦犯死亡。但隨著警察調查逐漸深入，才發現這所謂的“強姦犯”，是被當事人的丈夫龐力“請”進家門的。原來龐力一直以來嗜賭成性，越陷越深，把錢輸光後開始拿老婆當賭注。
最終警察抓住了設賭局的大BOSS，對方坦然賭錢對他已經不夠刺激，甚至會拿自己老婆、孩子的命來賭。看似荒唐，實則拍出了人沾染毒癮後，失去理智，直至癲狂的狀態。看完這集我只想說：珍愛生命，遠離賭博。
還有劇中根據真實事件改編的蓮花小區八女遇害案，警方在開展案件偵查的過程中，向死者樓下的鄰居詢問案發當晚有沒有看到、聽到什麼，鄰居卻閃爍其詞、支支吾吾。
最後真相揭開，發現鄰居在撒謊，其實他在案發當晚就看到了兇手行兇，但因為害怕沒敢上前制止、甚至沒有選擇報警。事後更不敢把這件事說出來，因為一旦那樣做，他就會變成眾人眼中見死不救的混蛋。
維護自己的形象居然比逝去的八條人命還重要，難怪季潔忍不住感慨：這個案子讓我看到了人性極其自私醜惡的一面。
《重案六組》雖然劇情不僅尺度大，但沒有脫離生活，而是拍出了真實人性和大眾共鳴，這也是這部劇評分高的原因。
2、《臨界婚姻》
近幾年熱播的婚姻劇討論的話題大多是：出軌、小三、已婚主婦如何實現自我價值……但早在十多年前，萬盛華導演就透過出軌的表象，探究無性婚姻的問題了。
《臨界婚姻》講的是女主小理（涓子 飾）在有愛無性的婚姻中飽受煎熬，並展開一段婚外情的故事。
小理作為大學畢業就結婚的乖乖女，一心只想做個賢妻良母。在外人眼中，她跟老公是那麼般配登對。但只有她自己知道，老公每晚都對自己視而不見，總是拿著報紙看得津津有味。自己每次想跟老公談心，老公就說累了，睡吧。
感到苦悶的她，偶然遇到了大學時的追求者範子慶（週一圍 飾），彼時的他還是個其貌不揚的窮小子，現在的他已經成長為帥氣多金的小狼狗了。
為了彌補當年沒追到女神的遺憾，範子慶知三當三，瘋狂追求小理，更不在乎她是已婚還是未婚，渣得明明白白。這種行為在小理的道德認知裡是絕對不允許的，所以她逃，他追。
但範子慶實在是太會了，帶小理來到精心準備的“家”，門牌號是521，女主一推門，床上鋪滿了紅玫瑰，上面還寫著“王小理的家”。
一邊是對自己毫無興趣的平凡丈夫，一邊是對自己發起熱烈追求的多金小狼狗，心裡的天平難以抑制地開始傾斜。而範子慶的出現也讓小理丈夫有了危機感，他甚至開始吃藥，努力給小理幸福。
這部劇不是為了表達對出軌的譴責，而是引導觀眾思考自己的生活，換個角度審視自己的婚姻。小理之所以跨出那一步，是因為她在範子慶迷戀的眼神中，看到了自己的魅力。
3、《女人不再沉默》
《女人不再沉默》這部大尺度老劇也是涓子主演的，它把目光對準了職場性騷擾，雖然這個話題直至今天也常被拿出來討論，但當時拍這部劇時，我國還沒有關於性騷擾的立法，可以說劉二威導演的思考很超前了。
不得不說，侯天來老師把道貌岸然的色狼汪顯聲演得太鮮活了。作為一家報社主編，嘴上喊著要堅決打擊性騷擾案件，扭過頭就對女下屬動手動腳。汪顯聲敢這麼猖狂，是因為嚐到了太多甜頭。社裡有位女員工，就長年遭到他的侵犯和虐待。
但這位女員工老了，汪顯聲就把更年輕的女主蘇靜（涓子 飾）當做了新的獵物。先給點小恩小惠，然後動手動腳，最後甚至想霸王硬上弓。
辦公室的同事也知道汪顯聲的嘴臉，但男同事選擇冷眼旁觀，女同事選擇明哲保身。
蘇靜決定替自己爭取正義，但現實殘酷，她不僅告狀無門，還被男上司扣上被害者有罪論，主動臆斷是女方先行為不檢、勾引男人，甚至懷疑蘇靜想憑藉此事威脅汪顯聲，試圖得到好處。
全劇緊緊圍繞女主困境，講述了一個普通人維權有多難，這也是讓那麼多人望而卻步、不敢勇敢發聲的根本原因，畢竟現實生活除了圖一時之快，還需要權衡利弊。
電視劇的結局也很現實，汪顯聲雖然最後鋃鐺入獄，但並不是因為強姦罪，而是被判窩藏罪犯、買兇殺人等罪名。你說正義沒得到伸張嗎？色狼主編確實被判了二十年，你說受害者們勝利了嗎？不，他們還有很長的路要走。
4、《蝸居》
《蝸居》開播13年，很多觀眾還在為海藻的結局惋惜，如果當初跟小貝在一起就好了，可當時身在局中的她，又怎麼用上帝視角預知自己的未來呢？
這就是編劇的高明之處，她用35集的時長、大尺度的劇情來一點點刻畫海藻的沉淪過程，最終證實了一個道理：一步錯步步錯，有些便宜不能佔，有些原則不能破。
海藻和《臨界婚姻》中的範子慶不同，她最初並沒有愛上宋思明，她最愛的是自己和姐姐。當宋思明不再關心挺著孕肚的自己，她突然意識到，除了那些床第之歡外，她和宋思明之間什麼都不剩了，那些海誓山盟、甜言蜜語也只發生在床上。海藻甚至把這段“愛情”比作孽緣，在大馬路上走得飛快想把孩子流掉。
而宋思明對海藻的負責，或許也只是因為她懷了個兒子，否則他會不會給海藻500萬，會不會替她安排後路，都是未知數。
他曾說過一句話：有些事是老婆該做的。宋思明還留了後半句話沒說：海藻永遠不可能變成老婆。
海藻付出了青春，美貌，他自會買單，但他永遠不會跟妻子離婚，這就是妻子和情人的區別，只不過唯一的變數是：海藻懷孕了。
劇情看似是海藻愛上已婚男，宋思明對情人有情有義，實則只是，宋思明沒把持住對年輕女孩的征服欲，海藻沒把持住日益膨脹的虛榮心。
編劇借《蝸居》討論的是人性的尺度、以及對人性的拷問。整個過程中，海藻漸漸淪陷，海萍一步步把妹妹推入深淵，姐妹倆的道德感和羞恥心逐漸淡化、直至消失，這是對“人為財死”最大的諷刺。
當初看這些老劇時，只覺得劇情尺度大，臺詞很敢說，如今再回顧，才發現導演只是忠實還原了每一個鮮活的人和複雜的人性。
