《隱入塵煙》大火,導演身揣2000塊,給內娛一個狠狠的巴掌

01。

《隱入塵煙》的最後一幕:馬有鐵躺在炕上,桌子上放著一瓶空掉的農藥。但小張卻和侄子說:老四(馬有鐵)跟著你過新生活了。

不少人沒有看懂導演隱晦的表達,紛紛發問:馬有鐵死了嗎?其實如果你代入馬有鐵的視角,你會發現:他活著還是死了,都沒有太大意義了。

“你是個好人,能跟你”

《隱入塵煙》大火,導演身揣2000塊,給內娛一個狠狠的巴掌

我叫馬有鐵,在哥哥家裡做了半輩子長工。這天侄子要結婚,擔心女方嫌棄,所以要把我送出去,於是我遇見了你。

他們只說你身體虛弱不能生育,我倒覺得沒什麼。反正我也沒房沒錢,你跟著我要過苦日子了。

在大雪紛飛的日子裡,我們喜結連理。晚上我躺在床上看牆上囍字的貼紙,覺得他們真像兩個手牽手的小人。結果當晚你就尿了一炕,原來你還有尿失禁的毛病。

我鬆了一口氣,原本我還擔心配不上你。現在是破鍋配破蓋,誰也別嫌棄誰。我進城給侄子拉貨,天黑回到村。遠遠就看到你在等我,大冷天的,你凍得臉頰通紅,卻從懷裡掏出一罐滾燙的開水。

水冷了一次你回去加,冷了兩次你回去,它不知道冷了多少次,你不知道跑了多少趟,人生早已邁過五十大關,我卻第一次知道愛情的滋味。

老天對我真好。我要給你蓋一個房子,我要給你養一窩小雞當孩子,就算吃糠咽菜,就算砸鍋賣鐵,我也要給你買臺電視機,我也要帶你去城裡玩一趟,兩個殘破的人生拼在一起,總能湊一個整。

日子一定會好的,對吧,貴英?

他們說我把你看得太寶貴了,恨不得捧在手心裡,栓在褲帶上。你是我的婆娘,我不對你好對誰好?我們的小雞終於下蛋了,我捨不得吃,都留給你。你不忍心,煮了雞蛋要給我送過來。結果掉下了橋,死的時候,手裡還緊緊攥著雞蛋。

我又回到了一個人的生活,我換完了錢,放跑了驢,還了雞蛋,兩個人的房間好空曠,一個人聲音再不會有迴響。

原來和你在一起的生活那麼好,好到我第一次知道,什麼叫失去。我在你手上又種了一朵小麥花,貴英,下輩子不要再走丟啦。

《隱入塵煙》大火,導演身揣2000塊,給內娛一個狠狠的巴掌

02。

《隱入塵煙》裡有三個小細節,看懂了它們,你就看懂了人性。

第一個:村裡人都叫馬有鐵老四,一是因為馬有鐵在家排行老四。二則是村裡人看不起馬有鐵,所以不會叫他全名,這是第一層鄙視。

可偏偏馬有鐵有熊貓血,能救欠全村人錢的老張。第一次去老張家,貴英不小心尿車上了,後來每次再去時,兩人的座椅上都墊著塑膠膜:車座上有,餐廳的座位上有,張家嫌他們髒,又不得不要他們的血,這是第二層鄙視。

《隱入塵煙》大火,導演身揣2000塊,給內娛一個狠狠的巴掌

第二個:張家還是不還錢,用苞谷抵債。市價八毛一斤,張家卻賣給村民一元一斤。輪到馬有鐵時,他主動提出扣除兩件大衣的錢,小張笑了。

這個笑表面是他覺得馬有鐵很有意思,深層是他對馬有鐵深刻的不屑,他送給貴英的兩件大衣,是為了綁架馬有鐵來獻血。就像是餵給豬的飼料,只是為了讓豬多長點肉好賣錢。沒有同情也不可能動惻隱之心,而馬有鐵的清算,就像豬把自己賣了,然後還把飼料錢還給了他。

他笑,是在笑馬有鐵的迂腐,也是在為自己的手段得意,所以不要試圖用善良感化小人,他們壞透了的價值觀,固若金湯。

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第三個,馬有鐵對貴英很好。好到村裡的婆娘酸溜溜地說:“老四恨不得把貴英拴在褲腰帶上。”這些赤裸裸的嫉妒在日後發酵成惡意,貴英掉下橋時,村裡人跟馬有鐵說:“已經有人下去救了。”可馬有鐵還是在水裡撈起的貴英,說明根本沒有其他人下去救過。

以前馬有鐵是村裡最不受重視的人,人人都可以踩一腳,人人都能在他身上得到優越感,現在這個“底層人”居然有了比他們還純粹的愛情,為了他們的地位,為了他們的優越感,他們要眼睜睜的看著馬有鐵的愛情死去。

人性不一定嫉妒一直比他們過的好的人,但一定見不得,以前不如他們的人突然站到他們頭上。

03 。

《隱入塵煙》給了內娛狠狠一巴掌。一個農民,一個口袋裡只剩兩千多的導演,一架攝影機,一方黃土地,拍出了今年中國院線口碑最好的電影。

從無人問津到票房有望過億,《隱入塵煙》的大熱,或許吹響了鄉村題材迴歸的號角。不知道大家有沒有發現,在如今的影視市場上,農村題材的影視劇幾乎已經無處尋蹤。即使是有,農村人也總是以一種臉譜化的符號出現。

他們是《歡樂頌》裡重男輕女的原生家庭,是《安家》裡撒潑耍賴的母親,農村人是反派,是劇情的催化劑,是觀眾情緒的導火索。無論是有意還是無意,農村開始和封建,不講理,沒素質劃上了等號。

《隱入塵煙》大火,導演身揣2000塊,給內娛一個狠狠的巴掌

鮮有像馬有鐵這樣有血有肉的農村人形象。

他們孜孜不倦地讓神仙談戀愛,讓都市麗人住在大平層裡對抗焦慮, 整個市場都在“媚上”,都在討好有錢人,是中國已經沒有農村了,還是人均年薪百萬了?

都不是。截止去年我國還有5。56億人口,佔總人口比例的40。42%。翻一翻電視劇的歷史

從80年代的《白鹿原》《紅高粱》;到90年代的《芙蓉鎮》《孩子王》;以及千禧年之後的《鄉村愛情》《暖春》,農村題材一直都是影視市場中的主力軍。

可是近些年,類似題材的作品大幅度下降,幾乎到了銷聲匿跡的程度。

《隱入塵煙》大火,導演身揣2000塊,給內娛一個狠狠的巴掌

因為他們不夠洋氣,不夠有錢,廣告商不希望自家的品牌,被他們拉低了形象。在整個向錢看的社會氛圍中,他們就成了沉默的大多數。

馬有鐵有一句臺詞說:啥不是土裡生的,啥不是土裡長的?土都不嫌棄我們,我們還嫌棄土?

是啊,所有人都仰望星空,對億萬光年外的星輝心馳神往,卻對近在遲尺的沙土熟視無睹。然而如果沒有這一粒粒沙土,又何來我們腳下的大地?