比爾斯希望《波巴費特》提升動力性，《愛與雷霆》要加強互動效果

《奇異電影》的主演詹妮弗·比爾斯接受了《好萊塢報道者》的採訪，她談論了自己參演《波巴費特》的心路歷程，同時她還給迪士尼和漫威工作組提出了諸多建議。比爾斯表示：“我希望《波巴費特》提升動力性，這部《星球大戰》的前傳類作品才能產生深遠的影響。”《波巴費特》的收視率持續提升，迪士尼頻道因此收穫了不少新使用者，有些人希望這部系列的影響力超過《曼達洛人》，星戰類作品的正片或許可以迎來轉機。比爾斯還讚揚了漫威工作組的現任負責人維多利亞·阿隆索，她認為女性電影人領銜的工作組更加具有創意，作品的包容性很大。比爾斯非常期待《雷神》的續集，她針對這部作品給出了建議：《愛與雷霆》要加強互動效果。

比爾斯認為，漫威在第四階段的影視劇種類更多，無論是影片還是電視劇集，這些作品都具有流媒體時代的色彩。畢竟在影院關閉期間，老牌影業只能扶持迪士尼頻道和Hulu平臺，這種現象在2022年很難改變，就算好萊塢的影院逐步恢復開放，很多觀眾們已經習慣了更加簡便的線上觀看模式，大家也不喜歡跑影院。所以比爾斯表示，漫威在今年上映的電影，還是要根據迪士尼頻道使用者的喜愛來定奪，互動效果非常重要，這是迪士尼頻道與HBO平臺的不同之處——迪士尼頻道的影迷在觀看的過程中喜歡留言，而HBO平臺的觀眾比較安靜。《愛與雷霆》是《雷神》的第四部系列，如果該片能夠加強互動效果，這對於整個系列也有幫助。

為何比爾斯覺得《波巴費特》的動力性不夠呢？這還要從《星球大戰》的正片說起，漫威工作組成為了這部經典電影的新東家之後，這家影業似乎沒有注重正片的發展，而是打起了衍生類、前傳類以及單人劇集的主義。在幾十年前，福克斯影業、盧卡斯影業以及迪士尼的風格完全不同，儘管這些影業都是好萊塢的老牌電影製片廠，但是前兩者較為守舊，迪士尼一直不斷創新。後來迪士尼收購了盧卡斯影業，漫威工作組也成為了Disney的主要合作方，這家影業的創作力度提升很快，創作思維更是有了海納百川的感覺。投身到《波巴費特》到身上，這部作品有了大雜燴的感覺。

諾亞·克羅爾是這部系列的編劇之一，他此前還參與了《外星人聖誕節》的劇本工作，這也是一部缺乏動力性的影片，這是比爾斯要求《波巴費特》提升動力性的主要原因。筆者（沾沾自喜看電影）也要補充一點，雖然比爾斯在好萊塢不算很火爆，她甚至算不上人氣演員，但是她在好萊塢摸爬滾打多年，專業人士評定她為資深的實力派演員。從她以前參演的《暗夜魔音》以及《黑幫天使》來看，比爾斯更加擅長出演配角，所以她對整部作品的觀察更為透徹、全面，她的建議多半會給影視劇產生正面影響。《波巴費特》之後還有《歐比旺》要上映，看來迪士尼準備在衍生類作品賺錢。

無論是前傳還是單人電影，只有在作品動力性加強的情況下，該片才有持續不斷給影業帶來收入的慣性和動力。所以說，比爾斯希望《波巴費特》提升動力性，實際上互動效果也是動力性的其中一個分支。《愛與雷霆》在《雷神》系列中還有一個重要的任務——幫助這部經典電影突破三部曲的模式。漫威粉絲們清楚，這家影業有一個習慣，無論是在凱文·費奇時代還是在如今阿隆索的時代，工作組總是給一部系列定下三部曲的模式，《美國隊長》就是這種狀況的典型。如果這部影片收穫了很好的口碑以及票房，MCU工作組才會考慮拍攝第四部電影。

如果這部系列發生了《黑豹》的情況（主演離世），工作組也要取消三部曲的模式，《黑豹：永遠的瓦坎達》就是這部系列的完結之作。《愛與雷霆》只有加強了互動性效果，《雷神》從觀眾們的潛意識當中，才能順利突破三部曲的模式。這種互動不僅僅侷限於創作者和粉絲的互動，每一個角色之間的互動也非常重要，導演塔伊加·維迪提也在其中參演了重要角色，這也是加強互動性的契機之一。所以比爾斯表示，《愛與雷霆》要加強互動效果。