三分浩然正氣，三分輕喜劇笑點，《天下長河》打開了歷史劇新大門
在國產歷史正劇難出佳作的當下，《天下長河》能夠拿到8。3的評分實屬不易，並且已經連續拿下10次衛視第一，劇作得以被觀眾廣泛認可，無異於是其抓住了重點，將視角對準了天下蒼生，黃河治理以及廟堂之爭和官場百態。
集多重看點於一體，本就讓《天下長河》的劇情更具吸引力，而以河為切入點，看的是人與事以及一個特定年代的歷史，以尊重史實為前提，再進行戲劇化的改編，充分滿足了各路觀眾的需求。
而三分浩然正氣，三分輕喜劇笑點的兩種模式在劇中盡數體現，讓一部正劇向的作品不至於乏味枯燥到讓人看不下去，但也不會太過懸浮而缺少正劇的氣度，《天下長河》真正打開了歷史劇的新大門。
01
戲劇懸念迂迴，官場眾生相寫實
故事始於安徽巡撫靳輔治理黃河，本是越界之舉，但卻逐漸成為河道總督，並攬獲了一個治河能人陳潢。而後續劇情發展，則圍繞陳潢，靳輔兩人共同治河展開，將整個過程所面臨的困境悉數搬上熒幕。
既有來自於建造河堤的材料品質問題，也有來自於朝堂之上的虎視眈眈，靳輔等人一定要穩住搬遷百姓，一面又要在朝堂之上與群臣打擂臺，稍有不慎就會被扣上立小朝廷的帽子，但靳輔和陳潢卻依然是關關難過關關過。
在修河堤要錢，人要吃糧的現實境況下，靳輔和陳潢最艱難的問題就是無法解決這些具體的民生生計，作為皇帝的康熙有意助力兩位大臣治河，卻也受制於朝廷裡的官官相護，好不容易有錢有糧，又會被底下的人用百般理由阻撓，遲遲推進不下去。
而陳潢，靳治豫在治河過程中又因石料明明是堅硬無比，卻變得一捏就碎而陷入了新的困境，既要找出幕後真相，又要保住自身性命，過五關斬六將的難度正在直線飆升。
但呈現這種困境，《天下長河》又採用了設定戲劇懸念，讓劇情更加迂迴曲折的方式來增強後續劇情的未知，其次又讓觀眾得以代入到劇情中與人物共情，從而擁有浸入式的追劇體驗感。與此同時還能兼顧對官場眾生相的展示更是難能可貴。
事成與不成，如今看的都是錢，康熙支援靳輔，又透過合理的渠道和手段為河道工以及治理黃河找銀子，然而靳輔的合理訴求卻處處受限，尤其是在戶部沒錢直接卡死，順帶參奏靳輔一本的情況下，康熙著急但又無能為力，只得找孝莊太后要私房錢。
歷經千辛萬苦，真心誠意想要治河的皇帝和能臣，拿到了50萬兩的銀子，卻差一點就被阿席熙私吞。
黑白分明的事一旦搬上朝堂，就會變成有嘴說不清的糟心事，靳輔忠義正直從不撒謊，只為民生社稷考慮，但卻抵不過阿席熙一本摺子推翻他的全部說法，是非一但顛倒，難以預料接下來靳輔的處境會不會像最初是被扣上貪官帽子一般。
治理黃河只是表象，對於這一特定時期的大清朝而言，真正要治的恰恰是渾濁的官場，只有清理了阿席熙，索額圖，王光裕這樣的貪官才才能讓忠臣靳輔與陳潢等人放開手腳，真正有一番大作為。
《天下長河》此處有一語雙關之意，它既指代歷朝歷代都很看重的黃河，也暗喻一段從渾濁到清澈的大清歷史。
02
多角度呈現角色，事件輕重緩急有度
《天下長河》成功的關鍵之處不只是在於演員表現出彩，前期劇本的細心打磨對劇作而言必然是一大加分項，而劇作鏡頭對於事件的呈現，以及角色的描摹能力也可見一般，甚至是在配樂方面也有頗高的完成度。
劇中對於三藩平定的事件呈現就極具代表性，劇作以人馬持火把連夜奔襲進京來調動觀眾的緊張情緒，而“雲南急報”四字背後隱藏的又是勝或不勝兩種全然不同的結果。
即便沒有具體地講出急報內容，但隨後鏡頭轉向康熙和隨從走在掛滿紅幡的廊道中，康熙興奮的大赦天下，甚至來不及穿好衣服，無疑是用畫面的形式直接將急報內容向觀眾交代清楚，而非利用臺詞輸出的方式走常規模式，講清楚事件來由。
緊接著又將鏡頭對準了孝莊皇太后，前來告知她這一急報的人還未說話就已經雙目含淚，喜極而泣的情緒無疑表達了所有人的感受，在短時間內就將每一個人物的心情呈現出來，懸疑氛圍感營造滿分，而三藩平定的喜悅感也能令人感同身受。
從情緒層面上這種用畫面呈現的方式，更能夠將三藩平定的喜悅情緒塑造得更具感染力，而從內容上來看，又用極短的時間講述了事件的整個過程。
三藩平定過程在這段歷史時期是十分重要的大事件，但《天下長河》並未用過多篇幅來講述這一具體的事件內容，反而把大體量的劇情都交給了治河以及朝堂官場，做到了事件輕重緩急有度，點到為止，卻又還原了一段正史。
而康熙從三藩平定的興奮中轉入被高士奇一盆冷水潑頭的沉寂，又符合故事轉折帶來的意外之感，敘事節奏相當緊湊。
同種方式還用在了對於角色的呈現，也是採用類似的手法，用多角度來展現一個人物所處困境的所有複雜心情。
靳治豫發現河堤上的石頭質量出現問題，先是演員透過驚訝又惶恐的表情來表達問題出現的突然，鏡頭直懟臉拍以及仰視的角度，強調了這一事件的重大，查不到真相，攸關自身性命事小，河堤出現問題，汛期到來淹沒百姓事大。
在表達靳治豫內心戲時，依然沒有用大量的臺詞，而是用旋轉的鏡頭，快速地將周圍的環境虛化，與人物內心翻江倒海，昏天黑地的心情如出一轍，在這種情緒的影響下，鏡頭又立馬轉至靳治豫提刀審人，情緒和人物行為銜接十分自然。
快節奏的呈現使得資訊量驟增，瞬間就能抓住觀眾眼球，而前期短短几個鏡頭的鋪墊，又使得人物後續激化矛盾變得合情合理。在角色塑造上也得以突出靳治豫年輕，缺乏經驗，不似父親靳輔經驗老道，遇事沉穩冷靜，更加彰顯出了人物特質。
還有劇作對於父子關係的呈現，也是一體兩面的將喜與悲同時呈現出來，靳治豫靳輔父子兩人如尋常家庭中的父子相處一般，兒子怕老子，但偶爾也會調皮的有樣學樣。
而靳輔嚴厲之餘，在搶修河堤時面對兒子自告奮勇的炸堤，只能一面心痛，一面大義凜然地讓兒子做榜樣，又讓人覺得悲。
無論是對於角色或是對於事件的呈現，《天下長河》都給予觀眾足夠多的共情基礎，從而更好地理解人物或是帶入到事件中思考。
03
由細處著手，描摹鮮活群像
《天下長河》對官員形象的描繪不可謂不詳盡，既有索額圖，阿席熙，王光裕式的貪官，也有明珠一脈的狡猾世故，還有徐乾學，高士奇，陳潢，靳輔等截然不同的官員形象。他們在劇中各自作用不同，畫風差異明顯，但每個角色都獨具個性。
在清官行列中，除了靳輔，陳潢極具特色以外，于振甲這樣呆板陳舊卻又至真至誠之人，也成劇作一大亮點。《天下長河》利用喜劇刻畫方式，突出人物的呆和笨，又用幾個特定的事件，強調角色的堅守和仁慈為官之道。
劇中為修復母子關係，他假意要杖斃兒子，母親為了救兒子撲在他的身上擋住板子，于振甲沒有實落落地把板子落在兒子的身上，但卻達到了目的。之後又將家裡能下蛋的母雞借給兩人，足見他的大義。
于振甲始終以聖人之道約束自我，從要不要拿雞蛋的違心，到如今以借之名行救助之實，寧可餓著自己的肚子也要幫助他人，雖不足以成為毫無瑕疵的聖人形象，卻也在離自己的目標越來越近。
而畫風稍顯清奇的是于振甲大喊自己要搶官糧，他與陳潢之間一來一往的臺詞對決，看似有相聲式的喜劇感，但實則其核心悲涼。
于振甲的大智若愚，但聰明起來腦袋轉得極快的設定，增強了人物的真實感，也讓他更加鮮活立體。角色沒有拘泥於某一種特定的呈現套路，將人物刻畫的或正或邪，而是兼顧其生活化與功過的兩面，手段高明，人物形象也更具特點。
《天下長河》由細處著手，描摹的卻是宏大主題，治河貫穿全劇始終，但呈現的確是一段歷史長河中真實存在過的人物以及發生過的事件。
這種主題的劇作，往往會因過於枯燥而勸退觀眾，但《天下長河》另闢蹊徑，以不魔改歷史為前提，加入一定輕喜劇的元素，增強整體觀感。
劇作的節奏把控得當，又有鬆弛有度的劇情發展，《天下長河》徐徐展開的是一幅具體的歷史畫卷，講河也講人。
