大師系列│明末四僧│石濤——青草明年綠，王孫歸不歸
1.
《黃山三十六峰意圖》
▲清 石濤《黃山三十六峰意圖》
縱
205。9
釐米
橫
78。7
釐米
美國大都會博物館藏
《黃山三十六峰意圖》是石濤黃山題材的畫作之一。畫中崖石突出，蒼松俯仰，一人泛舟於清溪嵐影之間，整體結構緊湊均衡，筆酣墨飽，瀟灑淋漓。石濤一生雲遊四方，探尋自我藝術創作的極限，有“黃山是我師，我是黃山友”之句，也曾發出“三十六峰權作主，萬千奇峭壯難名”的感慨，此圖正可視為其創作心境的真實寫照。
2.
《雲山圖》
▲清 石濤《雲山圖》
縱
45
釐米
橫
30。8
釐米
故宮博物院藏
《雲山圖》繪煙雨欲來時，山林變幻、雲嵐瀰漫之景。圖中霧靄氤氳，虛實相生，倏忽飄逸。山巒用淡墨打底，以濃墨橫向皴擦，脈絡清晰；煙雲則以“留白”加渲染的方式呈現，沉積如堆雪，流動如河川；松林用細筆繪就，針葉密密麻麻，淡濃相間，繁而不亂。畫中又有兩處長跋，內容為畫家多年實踐領悟的真諦。全圖雲山筆筆精妙，跋文字字珠璣，畫、跋互證互鑑，是石濤“畫論合一”的生動展現。
3.
《野色圖》
▲清 石濤《野色圖》
縱
27。6
釐米
橫
21。5
釐米
美國大都會博物館藏
《野色圖》是
1972
年才被公諸於世並引發廣泛討論的一套冊頁。冊中包含山水、花草、蔬果等題材，無不明快清新。山水畫所繪皆為李白、杜甫詩意，畫中花樹扶疏，禽鳥飛鳴，江流漾影；花草、蔬果皆韻致清新，重在寫神，以幽清取勝。此冊被多位專家鑑定為石濤真跡，同時也有學者認為其乃後人仿作。石濤之畫在清代便有“真偽相半”之說，此冊於二十世紀突然現身，值得我們深入研讀、辨析。
4.
《遊張公洞圖》
▲清 石濤《遊張公洞圖》
縱
45。9
釐米
橫
286。4
釐米
美國大都會博物館藏
《遊張公洞圖》描繪的是位於太湖之濱的道教“七十二福地”之張公洞全景。圖中山勢蜿蜒起伏，洞內鍾乳結石，似猛獸之齒；洞外巨石宛若靈物，如有身形；遠望有良田溪泉，屋舍井然。作為紀遊山水畫中富有影響力的畫作，石濤此圖狀物傳神、筆墨恣肆，展現了文人畫家透過繪寫名山大川以遊目騁懷、領悟自然玄理的心境，也反映了明清時期紀遊山水畫的興盛。
5.
《萬點惡墨圖》
▲清 石濤《萬點惡墨圖》
縱
25。5
釐米
橫
229。0
釐米
江蘇省蘇州市靈巖山寺藏
《萬點惡墨圖》乃石濤居南京時繪製的水墨長卷，亦是其中年專注禪學思想的證明。圖中樹法變化多樣，石法洗練概括，點苔疏密結合、大小錯落、前後呼應，全卷構圖飽滿，樹石密佈，點畫狼藉，渾化無痕，正是其“一生鬱勃之氣，無所發洩，一寄於詩畫”的充分體現。
6.
《橫塘曳履圖》
▲清 石濤《橫塘曳履圖》
縱
131。4
釐米
橫
44。2
釐米
故宮博物院藏
畫面空間在景緻的虛實互映中得“咫尺千里”之趣。畫中的山石雜木以飽含水分的潤墨表現，點染生動，顯現出作者較強的筆墨駕馭能力。此圖並非對實景寫生，而是作者“搜盡奇峰打草稿”後的胸中丘壑的寫照，面目獨具，妙得自然。
7.
《採石圖軸》
▲清 石濤《採石圖軸》
縱
46。5
釐米
橫
30。7
釐米
石濤（
1642
年－
1708
年）明末清初著名畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，小字阿長，僧名元濟，一作原濟，別號很多，大滌子、鈍根、石道人、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘陳人、清湘老人、清湘遺人、零丁老人。
明靖江王朱亨嘉之子，與弘仁、髡殘、朱耷合稱“明末四僧”。
8.
《搜盡奇峰打草稿》
▲清 石濤《搜盡奇峰打草稿》
縱
43。0
釐米
橫
287。0
釐米
故宮博物院藏
《搜盡奇峰打草稿》寫山重水複、危崖險峻、小橋流水、村舍寂寥之景，是石濤最著名的傳世作品之一。因卷中出現了疑似長城的建築，故有學者認為此畫描繪的是居庸關、八達嶺附近的景色。此作皴法不一，章法無定，滿紙墨點，千變萬化，韻致生動，可謂前無古人、別開生面，為山水畫開拓了新的意境。
