港影:早就沒有夢的王晶,不要藝術,只要賣座

「在文字中證道。——唐淚」

從1981年的處女作《千王鬥千霸》開始算來,王晶已經拍了超過四十年電影。

導演作品116部,編劇和監製不計其數。

作品型別以娛樂片為主。

從來不在乎自己拍的電影是否有什麼人文或者藝術上的價值。

電影賣座則幾乎是他唯一的追求。

港影:早就沒有夢的王晶,不要藝術,只要賣座

1984年,他的作品第一次進入香港票房十大排行榜,《青蛙王子》以1810萬位列第10位。

然後從1987年開始,連續九年進入十大票房排行榜並兩次奪得年冠,其中與周潤發和周星馳的合作最為亮眼,和周潤發合作的兩部《賭神》都奪得年冠,和周星馳合作的五部電影皆位列十大票房。

2000之後風頭漸弱,然後從2014年開始,藉助與周潤發合作《澳門風雲》系列又開始攪動影壇風雲,連續四年進入十大,但該系列雖然票房漸次走高,質量卻越來越差。

這當然也間接證明“雙週”在香港影壇的地位和票房能力皆非虛傳。

港影:早就沒有夢的王晶,不要藝術,只要賣座

他拍過無數大明星,比如上文提到的雙週,甚至也包括李連杰這樣的功夫之王,和大器晚成的甄子丹。

而很巧合的是,他為大眾熟知並得到好評的作品都和這幾位有關。

1989年和周潤發合作《賭神》,奪得年冠並開啟賭片風潮,五年後的《賭神2》再奪年冠並打破此前杜琪峰和周星馳聯手以《審死官》創下的票房紀錄。

1990年開始和周星馳合作,《賭俠》、《整蠱專家》以及兩部《鹿鼎記》、《九品芝麻官》都票房大爆、風評上佳。

1993年與李連杰合作《倚天屠龍記之魔教教主》,這部電影算得上對金庸小說的一種另類再創作,其中的張無忌深沉、霸氣而有心計,與原著中的角色性格截然相反,當年雖然票房口碑均屬普通,但論電影品質其實並不為差。

另外就是其後的《新少林五祖》和《鼠膽龍威》。

最後大概就是2017年與甄子丹合作的《追龍》了,復刻舊年代影像很成功,也很難得地收穫了一波口碑。

此外的作品要麼乏善可陳,要麼純粹流水線娛樂,比如其後開拍的《追龍2》以及《追虎擒龍》,甚至也包括之前的《金錢帝國》,一再老調重彈,甚是乏味。

港影:早就沒有夢的王晶,不要藝術,只要賣座

梁家輝也與王晶有過多次合作,以其千面影帝的美譽,卻從未在與王晶的合作中得到任何獎項甚或是演技口碑的褒獎,在這些作品中,他的表演甚至被強行流水化。

比如《追龍2》,除了強撐的表情和故作的狠厲,別無所有,又比如這部

《追虎擒龍》

,為角色增肥,妝容極度貼近原型人物“跛豪”,其用心不可謂不多、不深,但就是這樣的投入下,也收效甚微。

這當然跟王晶導演有關,他的風格是求快不求精,善於迎合市場,至於細節的打磨,基本就是過得去就行。

所以他的《追虎擒龍》,2019年10月末才開拍,比翁子光同題材的《風再起時》要晚一年半的時間,但前者已經上映完畢,後者還暫未定檔。

他曾說過,不會為了保留所謂的核心戲份去做內心煎熬,只要滿足上映和娛樂需求即可。

這也導致一些業內演員不太樂意與他合作,畢竟光有票房而缺乏底蘊或者表演上的突破提升,這不是每個人都願意去做的事情。

但換個角度來看,與王晶合作是刷票房的利器,起碼票房資料不會難看。

港影:早就沒有夢的王晶,不要藝術,只要賣座

他坦言自己很早就沒有夢。

在這四十年職業生涯中,除了與關智耀聯合執導的《追龍》,他應該從沒有收穫過來自香港電影金像獎的褒獎,哪怕只是提名。

香港電影評論學會於2005年、2006年兩屆授予其最佳編劇獎,或可視作一種慰藉。

也說明他王晶其實內裡還是有錦繡文章的。

而職業、夢想與生活。

這三者之間的悖論和衝突。

或是所有人都無法逃離的現實困境。