連獲26個國際大獎,《你好,北京》被指吃相難看
電影圈有個奇怪現象,總有人喜歡“掛羊頭賣狗肉”。
尤其是一些從天而降的野生片,上來就誇自己是“國產第一”、“無法超越”、“今年最好看”。
拿各種極限詞當噱頭,譁眾取寵。
這不,最近又有相似事情發生。
一部叫《您好,北京》的片子,靠“吹噓自己”黑紅上位。
它在全網發通稿,猛誇影片
橫掃歐美電影節,連獲26個國際大獎
。
深受“亞太”“舊金山”“休斯頓”等一系列國際電影節青睞,還拿了
戛納最佳劇情長片大獎
。
等會!
什麼?戛納?
2022戛納電影節,早就在5月落幕,壓根就沒有中國長片入圍,更別提拿獎了。
《您好,北京》拿的是什麼獎?
仔細一看,天呢,拿的是
戛納絲綢之路電影獎
。
扒姐只聽過戛納電影節,和絲綢之路電影節。
戛納絲綢之路是什麼鬼?
誰把他們拼在一起的?他倆知道自己被組CP了嗎?
帶著疑問,扒姐踏上了尋找真相之旅。
可以確定的是,戛納絲綢之路
跟正宗的戛納電影節沒有半毛錢關係
。
但它確實存在,由戛納絲綢之路製作協會(ASRP)舉辦。
舉辦目的,是服務絲綢之路國家和世界各地的藝術人士,進行國際文化交流。
有趣的是,官網介紹相關創辦人,為著名導演、作曲人Anara Musrepova,但在IMDB上根本查無此人。
更有趣的是,該電影節的評委陣容、評審標準和評審機制並不公開。
它只告訴大家,我們每個月都會評選一次,單次獎項近50個。
這哪裡是角逐大獎?
明顯是
分豬肉,來者有份
。
從獲獎名單來看,幾乎每個月都有中國作品獲獎。
它們的共同點是——無人問津。
這種機制不公開、沒有專業評審團隊、每月批次頒發數十個獎項的電影節。
喊它野雞,一點不為過。
本以為,戛納絲綢之路是《您好,北京》最唬人的“榮譽”。
沒想到,在它的獲獎資訊裡,還躺著一個赫赫有名的“
休斯頓國際電影節
”。
這可是最出名的野雞電影節之一。
還記得2017年,楊冪憑豆瓣4。7爛片《逆時營救》海外封后的事嗎?
給她頒獎的,就是休斯頓國際電影節。
除此之外,《您好,北京》還入圍了十幾個野雞電影節的獎項。
由此宣稱自己橫掃歐美各大電影節,一副要拿下奧斯卡最佳外語片的架勢。
《您好,北京》其實是內娛的一個縮影,越是不起眼的片子,越想獲得國際認可。
彷彿只要在國外拿了獎,就可以鍍金、高人一等、票房飛起。
在這種心理趨勢下,野雞電影節便應運而生。
如何分辨野雞電影節?
基本分為兩大類。
第一類
多是中方出資,聯合海外某個政府或是機構主辦,承辦工作是國內不太出名的影視公司。
為了強調自己的國際屬性,它們喜歡在名字中加入
“中外”、“中美”、“亞洲”、“國際”
。
比如,“中加國際電影節”、“倫敦國際華語電影節”、“柏林華語電影節”等。
不喜歡加國際的呢,就直接蹭知名電影節的流量。
比如,“東京國際電影節——中國電影周金鶴獎”。
第二類
野雞,本身確實是正規的獨立電影節。
但它並不具備專業的評審團隊、評選機制和入圍標準。
就像戛納絲綢之路一樣,本質上是某組織機構自己搗鼓的街坊電影節。
這種電影節的頒獎典禮,比公司年會還簡陋,隨便搭個臺子放個PPT就結束。
除了用名字和舉辦機構來判斷之外,還可以從獎項質量,來評估一個電影節是否野雞。
說白了,上述列舉的電影節,都因為獎項含金量低而令人詬病。
比如,
唐嫣
憑《露水紅顏》拿下倫敦國際電影節最佳女配角。
影片豆瓣只有5。0暫且不說,她本人在影片裡的鏡頭,連5分鐘不到!
黃曉明
憑豆瓣3。8《何以笙簫默》,拿下中澳國際電影節影帝。
劉愷威
憑豆瓣4。6《繼承人》,美國亞洲影視節金橡樹獎最佳男演員。
劉亦菲
憑豆瓣4。0《三生三世十里桃花》,獲金鶴獎影后。
震驚內娛的《
純潔心靈·逐夢演藝圈
》,曾獲“美國加州帝王國際電影節最佳影片大獎”,還作為唯一一部中國內地電影,入圍“舊金山環球電影節”。
發現沒?
在這種電影節獲獎,非常容易,基本都是矮子裡面拔將軍。
既然業務能力都不行,那麼只要你名氣大、有話題,就能分一杯羹。
為了滿足內娛膨脹的虛榮心理,野雞電影節便如雨後春筍般,層出不窮。
而獲了獎的內娛影人,抱著篆刻“國際認可”的獎盃回國,彷彿一夜之間躋身實力派,完成了電影鍍金。
殊不知,從頭到尾都是一場自導自演的鬧劇。
其實這兩年,拿野雞電影節當噱頭的事,少了很多。
沒想到,《您好,北京》讓這種行為再次井噴。
他們寧願從幾十個野雞電影節裡收穫滿足感,也不願意踏踏實實拍一部好片子,去真正的國際電影節上揚眉吐氣。
這種低階炒作行為,不僅抹黑了中國電影形象,更踐踏了優秀電影人的努力。
想想那些認真創作的電影人。
陳凱歌憑藉《霸王別姬》,獲戛納金棕櫚。
張藝謀憑藉《紅高粱》,獲柏林金熊。
賈樟柯憑藉《三峽好人》,獲威尼斯金獅。
李安憑藉《臥虎藏龍》,獲奧斯卡最佳外語片。
這才是為華語電影爭光的事!
我們應該讓國際電影節看到,中國電影是真誠且自信的,而不是走旁門左道來誇大其詞。
中國電影曾經那麼精彩,其藝術性和人文內涵在全世界獨樹一幟。
雖然,現在的大環境,不可同日可語。但扒叔也不求電影市場能回到最繁榮的時候。
扒姐只希望,電影人能夠踏實創作,而不是一味自嗨。
說白了,這種現象既欺騙了自己,又欺騙了觀眾,最終受害的是電影本身。這樣的片子越多,觀眾就會對華語電影逐漸喪失信心和期待。
所以,別再用野雞電影節來營造虛假繁榮了。
我們不怕輸,但決不能贏得不光彩。